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文徵明（1470～1559） 八十六岁书《醉翁亭记》
纸本 手卷
1555年作
引首：醉翁亭记。乙巳（1965年）大寒，禹民题。钤印：金禹民印（白） 宜斋（朱） 长年馆（朱）
识文：醉翁亭记。环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁，山之僧智仙也。名之者谁，太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌。山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。寓酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓乎其中者，太守醉也。已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人者而禽鸟乐也。然禽鸟知山林之乐，而不知人之乐。人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁，庐陵欧阳修也。
款识：嘉靖乙卯春二月望书，征明。
钤印：文徵明印（白） 悟言室印（白） 停云（朱）
题跋：1. 一九六四年得此卷于北京。钤印：金煜之印（白）
2. 右文衡山行草书欧阳永叔醉翁亭记一卷，卷尾署嘉靖乙卯，盖八十六岁之作，笔力遒劲，结构精严，诚可珍爱。惟其中不无脱误之字，宴酣之乐，宴字笔驶成寓，游人去而禽鸟乐也，去误为者，然而禽鸟知山林之乐脱而字，醉能同其乐脱醉字。虽然并无碍其为妙墨也。功学问艺能仰视衡翁，固不啻霄壤之判，即以年事言之，视翁书此卷时尚少二十三岁，而精力衰减，涉笔讹舛更有甚者，观此惕然知所自励。时公元一九七四年夏日，启功书于北京小乘巷寓舍。钤印：启功（白） 元伯（朱） 再壬子以后作（白）
3. 衡山为待诏时，闲曹薄宦，日写智永千文作字课，后更参以山谷、子昂，故结体则尽态极妍，运笔复颖秀逋峭，可谓楷行绝致，自成馨逸。此卷晚岁所书，颓然放笔，不事矜饬，精神不属，讹夺频仍，惟停云旧德风盖依然，亦庶几人书俱老矣。金煜同志属题，诵先。钤印：砚斋（白）
4. 文待诏右书醉翁亭记严整苍劲，飘逸婉丽，所谓字如其人也。待诏书得法于智永和尚，进而上学二王。右书醉翁亭记为待诏晚年之笔，但仍如此流畅，功力之深可想见矣。待诏尝言，学书必先致力于楷，如楷工则藳草自然合作。若不工楷，而徒以草名，所谓无本之学也。惜今世学书者，辄舍本而逐末，入手即以草书自诩，且多以狂怪取胜，实非书法正道。今观前贤墨迹，吾能不有自省乎。一九八二年，岁次壬戌春月，应金煜属题，梁树年时年七十又一。钤印：豆村（朱） 树印（白） 于彼朝阳（白） 肖形印（朱）
5. 余得是卷于琉璃厂宝古斋，晃之已四十年，经国事家事，风风雨雨。是卷曾藏学友家中，以避扫四旧之浩劫，又免去家中之窃，是为刼灰后物矣。曾记唐怡先生书签、金禹民先生篆书引首，又十年以后，启功先生、诵老及豆村先生鉴跋于尾，其景仍如昨日，而此卷风采大增。余已撰文发表，又有影象传播，使古今书艺得以光大也。金煜题记于西城故池。钤印：金（朱） 煜（白）
签条：1. 文徵明书醉翁亭记真迹。乙巳（1965年）春仲，浩岚题。钤印：唐（白） 怡（朱）
2. 金煜得于北京。钤印：煜（朱）
鉴藏印： 金煜平生珍赏（朱） 金煜所藏（朱，二次） 金煜之印（白） 宝（朱，二次） 四□（朱） □文章（白） 禹民经眼（白） 金煜（白） 金煜之印（白） 怡园所得（朱） 唐怡之印章（白） 诵先又字研斋（朱） 捡云书屋（朱）
出版：1.《文徵明行书名篇》单行本，中国和平出版社，2005年。 
刊载：2.  《收藏家》P28-30，收藏家杂志社，2003年第11期。
说明：启功、梁树年题跋。郑诵先鉴赏并题跋。金禹民鉴赏并题引首。唐怡鉴赏并题签。金煜鉴藏并题跋及题签。
是卷书北宋名贤欧阳修之名篇《醉翁亭记》，作于1555年，时文徵明八十六岁，去世前三年，寓苏州玉磬山房。
全卷用嘉靖时期典型的白棉纸书写，乌斯界格，取用晚年最拿手的行书字体，严谨法度中又流露自然，为文徵明晚年的精妙之作。卷后有启功先生难得长跋，不仅指出文徵明书欧阳修原文之不同，也表达了对文氏晚年书此墨妙的钦佩之情。
《醉翁亭记》作于1045年，距今已近千年，其内容向来被文士所喜爱，故在历代传抄过程中往往有添漏之处。现已知苏唐卿篆书《滁州琅琊山醉翁亭记》离作者较近，可作为参考标准。
明人尚势，崇尚新奇，往往在书写经典的时候多有改动，从明中期到晚明都是如此。所以许多对古文的抄漏添改，对文献的抄袭现象，在明人眼中却是习以为常的。现存公认的文徵明书迹中，也常有类似现象，譬如《醉翁亭记》，凡书几遍都不相同。
文徵明书写《醉翁亭记》，据年谱记载即有五件，分别作于1537年（大字行书，石渠寳笈）、1540年（行书，文嘉跋）、1541年（行书拓本）、1548年（小字行书，书画卷）、1551年（小楷）。其中以1537年所作大字行书（现藏于沈阳故宫博物院），与1551所作小楷（现藏于中国台北故宫博物院）最为世人熟知。读此二幅作品，其中亦不乏有文字改动之处，且与本拍品三者都不相同（详见前页表格）。
细看其中原委，或为书写者为追求书法上的古雅而有意改用古体字、异体字或通假字，或为书写者无意中出错，或为书写者为追求文句形式上的对称排比而改之。此类种种，本卷亦然：如启功先生跋中所察，“宴酣之乐”中“宴”写作“寓”、“游人去而禽鸟乐也”中“去”写作“者”、“然而禽鸟知山林之乐”脱“而”字、“醉能同其乐”脱“醉”字。
对于一位八十六岁老人来说，这四处错误不仅无碍于本卷的精妙，反而增加了其书写状态的自然性，也从反面证明一件明代法书的真实性。
连启功都自愧，谈及看到了晚年文徵明学而不怠的坚韧性格：“功学问艺能仰视衡翁，固不啻霄壤之判，即以年事言之，视翁书此卷时尚少二十三岁，而精力衰减，涉笔讹舛更有甚者，观此惕然知所自励。”
不同于大字行书的开张跌宕之势及小字楷书方整严谨之态，文徵明的行书体态俊俏，笔势连贯，意态生动。其早年临智永《千字文》，日以十本为率，兼仿苏、黄、米及《圣教序》等，晚年以取《圣教序》为主，辅以苍老，遂书大进，自成一家。静观此卷，苍卓古朴，温润秀劲，用笔精老成熟，灵动有致，似得王羲之“冰姿玉质”之神韵，较之其早期“法度有余，神化不足”的行书作品而言，本卷的气息及用笔皆为上品，别具一番风味。
《醉翁亭记》是欧阳修被贬滁州任太守时所写，描写了琅琊山和醉翁亭周围的优美环境与和乐的社会风气，含蓄地表达了贬官后的心境，言辞清丽，其文中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意，与文徵明早年入仕不得志，晚年悠然自适、远离世俗的状态不谋而合，故文徵明多次书写此文，以抒心中对隐逸生活的向往和憧憬。文徵明出生官宦人家，自26岁起，便到南京参加乡试，连续十年不中。直至1521年，52岁的文徵明由工部尚书李充嗣推荐，任翰林院待诏之职。在翰林院任职期间，文徵明受尽同僚的歧视与排挤，看透了官场的残酷与黑暗，辞官多次不允，最终于1527年归家。回到苏州的文徵明终日已诗书画相伴，淡泊名利，并筑室于舍东，名“玉磬山房”，庭院中植桐树数颗，尽享徘徊啸咏之乐。
WEN ZHENGMING  CALLIGRAPHY
Ink on paper, hand scroll
Dated 1555
Illustrated: 1. Wen Zhengming's Masterpieces in Running Script, China Peace Press, 2005
Published: 2. Collector, issue no. 11, pp. 28-30, Collector Magazine, 2003
Note: Inscribed by Qi Gong, Liang Shunian, Zheng Songxian and Jin Yu. Titled by Jin Yumin, Tang Yi and Jin Yu. Prefaced by Jin Yumin. Authenticated by Jin Yumin, Tang Yi and Jin Yu.
引首：66×34.5cm 画心：120×29.5cm 题跋：132×34.5cm
RMB: 3,500,000－5,000,000
作者简介：文徵明（1470～1559），初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
跋者简介：1. 金禹民（1906～1982），别名马金澄，号彝斋，北京人。篆刻家。师从寿鉨，精于制钮。三十年代饮誉京华。解放后任职于故宫。
2. 启功（1912～2005），姓爱新觉罗，字符伯，室名简靖堂、坚净居。精于博物文史鉴识，国家文物鉴定委员会主任委员，曾任中国书协主席、中央文史馆馆长、西泠印社社长。一生教书育人，究心学术，著述甚富。
3. 郑诵先（1892～1976），原名世芬，号砚斋，四川富顺人。书法家，亦擅诗文。早年毕业于上海南洋公学，曾任大陆银行天津经理。
4. 梁树年（1911～2005），名豆村，堂号安樗，斋号警退斋，北京市人。曾拜张大千门下研习绘画，取古人之长而融会贯通。后任中央美术学院国画系教授、北京山水画会副会长等。
5. 金煜（1941～ ），当代中国山水画家。自幼喜画，自1959年始，先后从师金禹民先生学习书法，篆刻，从唐怡先生学习山水画，从启功先生学习书法鉴定与书法，从梁树年先生学习山水画。现任中国教育学会美术研究会会员、中国艺术研究院艺术品鉴定室研究员、陈半丁纪念馆顾问、中国书画收藏家协会理事、中国民间国宝专家委员会评审委员、北京市美术家协会会员、西泠印社社员等。
题签者简介：唐怡［近代］，字灏澜，一作浩岚，又名唐一，北京市人。张大千入室弟子。与张大千、于非闇等近代名家往来密切，多有唱和之作。其子唐鸿、儿媳冯璧池亦师承张大千，所作山水、花鸟均得宋元门径。