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张瑞图（1570～1641） 天启年间草书卷 言志书
绢本 手卷
识文：萧大圜言志书。南山之南，超然无累，北山之北，谢绝人间，面修原而倚长薄，枕郊甸而俯平皋，藉纤草而抚长松，结幽兰而援芳桂，远睇风云，近瞻烟雾，仰翔禽于百仞，俯游鳞于千寻，结屋以临□水，坐檐而看灌甽，十畮以供饘粥，五畮以给桑麻，侍儿三五，足任纺绩，家僮数四，足代耕耘，酤酪牧羊，协潘生之志。畜鸡种黍，应庄叟之言。获菽寻汜氏之书，露葵征尹君之录，有朋自远，扬搉古今，田畯相过，剧谈稼穑，披良书，览至赜，歌纂纂，唱乌乌，可以娱神，可以散虑，斯亦足矣。岂若蹙足入绊，伸脰就羁，游帝王之门，趋宰衡之势，百年何几，擎拳局跽，四时如流，俯首蹑足。出处无成，语默奚当。岂惟丘明所耻，抑亦仲尼耻之。
款识：果亭山人瑞图书。
钤印：张瑞图印（朱） 此子宜置丘壑中（朱） 清真堂（朱）
题签：1. 明张二水行草墨妙。田结参谋长阁下纪念，余晋龢敬贻。钤印：余晋龢（白）
2. 明张瑞图行草墨妙。田结参谋长阁下纪念，余晋龢敬贻。钤印：余晋龢（白）
3. 明万历年探花及第张二水先生行草墨妙。晋龢。钤印：余晋龢（白）
鉴藏印：张允中六十后审定真迹（朱）
说明：余晋龢题签。张允中鉴赏。内附长井秀三昭和十七年（1942）题跋一纸。
本卷创作时间当在天启年间，这时是学界普遍公认的张瑞图书风三阶段中的第二阶段，即天启元年（1622）到崇祯元年（1628）之间。这是他书法个人风格达到成熟并逐渐强化，在创作上获得巨大收获的阶段，也是他在仕途上最巅峰的时期。
天启年间，张瑞图升迁不断，随着政治地位的提高，其擅书之名也随之鹊起。慕名求书者陡增，给他的书艺发展带来便利条件。在频繁的书写活动中，通过反复挥毫实践，从而很快稳定了自己的书风。呈上仰姿态的横划配合折笔，不仅在书写时更加便利，而且线条的锐利感或几何的强烈构筑性，使他的作品不容易流于因起笔动作不确实的横划搭配圆转笔法造成的纤弱无力。张瑞图在此时创作了大量具有代表性的作品。后人对他书法的评价和分析，基本上都是依据这一时期的作品。
本卷为张瑞图录萧大圜《言志书》，使用典型的天启年间笔法组合，与张瑞图于天启五年（1625）的作品面貌相似。例如现藏首都博物馆的《行草言志书卷》等。
天启五年，张瑞图在晋江家中，他虽然步入了权利的核心，但朝堂上的斗争却令他时时想要归隐。《言志书》是张瑞图最喜欢书写的文字之一，他在《果亭墨翰》卷一中提到此篇：“爱其幽静潇散，超绝尘纲。每书数过，不待越人望之，知其有膏肓之疾矣。”“膏肓之疾”是一个周旋于官场的文人对田园隐居生活的向往和不舍。言志书一篇的传播也少不了张瑞图的多次书写。本卷翻折盘旋的特点非常突出，章法上字距的紧密与行距的疏阔行成明显的对照。张瑞图书法独有的风格特征，在这里表现的淋漓尽致。
ZHANG RUITU CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
Ink on silk, hand scroll
Note: Titled by Yu Jinhe and authenticated by Zhang Yunzhong.
301×26cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者简介：张瑞图（1570～1641），字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌合称“晚明四家”。
鉴藏者简介：张允中（1881～1960），浙江绍兴人，名致和，号补萝庵主。民国年间北京著名收藏家，精擅文物鉴定和修复，与琉璃厂古董商人关系甚密，曾任北平市政府秘书长。
题签者简介：余晋龢（1887～？），字幻耕，浙江绍兴人。1911年毕业于日本东京陆军士官学校。解放前历任北平市公安局局长、厦门市市长、北平市市长，华北政务委员会常委兼建设总署督办，全国经济委员会常委等职。