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沈 周（1427～1509） 罕见绫本作 松阴高士图
设色绫本 立轴
款识：十亩松阴匝地铺，坐来尘虑觉全无。长安二月春如海，自信闲人不受呼。沈周。
钤印：启南（朱） 石田（白） □（白）
诗堂：吴兴夏士良图绘宝鉴云，沈启南，号石田，长洲人。博学奇思，作诗清新，皆不经人道语，字学黄山谷，虽放纵而古拙也。画仿黄子久，法其善处，遂自名家，其仿宋人笔意，无论山水、人物及花果，咄咄逼真，屏幛巨幅，气势巍然，人莫敢犯，画中之有力量者。此松阴高士图也，其所云自信闲人不受呼，殆自况其高蹈之情邪，行笔如锥画沙，定为石田先生晚年之作，书此以志眼福。壬午（1882年）冬杪，胡公寿。钤印：公寿（朱） 戆父（白） 寄鹤（朱）
签条：沈石田山水轴。胡戆父题语，内藤虎署检。钤印：虎（朱） 湖南（白）
出版：1. 《中国绘画总合图录》第四卷P215，JP8-022，东京大学出版会，1983年。
2. 《沈周绘画作品编年图录》下卷P519，天津人民美术出版社，2012年。
说明：胡公寿题跋。内藤湖南题签。
此作为其晚年绫本山水。在绫本上面作书画，最早在明代才开始出现，时间早一点的只在明代成化、弘治年间沈周等人的作品中存在，到天启，崇祯时期才广泛流行起来，所见王铎、傅山等人的书法巨轴中最多。此幅可见沈周皴法厚重浓烈，与粗笔淡墨的技法有所不同，实归因于作于绫本。所谓“纸宜皴擦，绫宜渲染”，与在宣纸上作画不同，绫的质地将墨色衬托的较实际厚重，控制水墨在不同材质上的表现，正充分体现绘画者的功力。
是幅《松阴高士图》为沈周晚年山水佳构。从胡公寿题跋中也得到了肯定：此松阴高士图也，其所云自信闲人不受呼，殆自况其高蹈之情邪，行笔如锥画沙，故定为石田先生晚年之作，书此以志眼福。画面近景坡石低矮，“皴、点”兼备；汀岸坡势平缓，一高士凝目远眺；画家以夹树画法写双松女萝，墨色错落，形态参差，树冠掩映，将观者的视线引至汀岸沙渚，隔岸山峰耸峙，远山峰峦渐隐，云水皆以留白而出，与树、石、山之繁密形成对比，亦见渺远之情状，可谓相得益彰。
沈周题画诗中写道：十亩松阴匝地铺，坐来尘虑觉全无。长安二月春如海，自信闲人不受呼。画面中景色虽一片沈寂，既无扶风，也无山岚，却也无萧索之感，反而有些许疏朗气息，温暖而有诗意，可居可游。说的也是这种无思无虑的悠闲，甚至带有那么一点得意。也能让人想到沈周安稳不仕的一生。
展卷可见日式装裱，及内藤湖南题签，可见其在日本的传承。当时的海上画家与日本人的不断交流中，日本人逐渐成为上海画坛中一个不容忽视的群体，其中胡公寿就被日本人大力推崇。罗振玉与日本汉学家金石交流日益增多，从此作上内藤湖南的题签亦可知日本汉学家对于此作的重视程度。此作原有罗振玉题签木盒，现遗失。
SHEN ZHOU  NOBLE MAN UNDER A PINE TREE
Ink and color on satin, hanging scroll
Illustrated: 1. Comprehensive Illustrated Catalogue of Chinese Paintings, vol. 4, p. 215, JP8-022, University of Tokyo Press, 1983
2. Chronicle of Paintings and Calligraphy by Shenzhou, vol. 2, p. 519, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 2012
Note: Inscribed by Hu Gongshou and titled by Naito Konan.
画心：129.5×48.5cm 诗堂：48.5×29.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者简介：沈周（1427～1509），字启南，号石田，晚号白石翁，江苏长洲人。虽经荐举，隐居不出。擅画山水、花鸟，画名甚大，自成风格，形成“吴门派”，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。诗宗白居易、陆游、苏轼。有《石田集》。
跋者简介：胡公寿（1823～1886），名远，字公寿，以字行，号小樵、横云山民，室名寄鹤轩，上海松江人。工诗文、书画，博取众长，自成一格。任伯年受其影响。为近代六十名家之一。
题签者简介：内藤湖南（1866～1934），本名虎次郎，字炳卿，号湖南，日本秋田县人。日本近代中国学的重要学者，京都学派创始人之一。他一生曾十次造访中国，与严复、罗振玉、刘鹗、王国维、郭沫若、梁漱溟等往从过密。辛亥革命时邀请罗振玉和王国维东渡避难。精于中国古籍、书画等鉴赏，著有《□□美术史》等。