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吴大澂（1835～1902） 仿古山水册
水墨纸本·设色纸本 册页（十二页）
款识：1. 董巨尚圆，荆关尚方。董巨尚气，荆关尚骨。董巨尚浑沦，荆关尚奇峭。正如阴阳互根，不可偏废。仿关仝并题。钤印：愙斋（朱）
2. 雨过风微日淡时，扁舟载酒去寻诗。一重一掩华千树，自在桃源自不知。仿沤波。钤印：吴大澂印（白）
3.古寺红墙出翠微，莓苔石壁滴人衣。一行白鹭冲船起，却上半岩松顶飞。渔洋句。钤印：愙斋（朱）
4. 钤印：白云山樵（白）
5. 拟巨公烟峦晓景。虞阁老诗云，幽人闲看巨然山。画宜幽人闲看，庶几与巨师相去不远。
6. 恽香山云，学逸品有两种不入格，其一老而不秀，其一秀而不老，幽然大雅，即令稍稍不似，亦令古人呼啸出地。窃谓稍稍不似，大有妙谛在，盖所似正不在笔墨间耳。钤印：吴大澂印（白）
7. 天远雁行高。唐子华画法。钤印：愙斋（朱）
8. 天青诸嶂列，江白一帆移。钤印：吴大澂印（白）
9. 以不动求动，以无声求声，实以有形求无形，是真是幻，非真非幻。戏作秋声图漫题。钤印：吴大澂印（白）
10. 空江月上。效南田临老江之作，有意求空，尚不逮其大方耳。钤印：愙斋（朱）
11. 邃谷寒潭。钤印：愙斋（朱）
12. 山明望松雪。昔人谓逸人畸士极意画雪，欲藉以自写洁清，予则安能。盖鄙性喜于冷淡中领寂寞之趣耳。钤印：吴大澂印（白） 
签条：吴愙斋仿古山水。印瓠署籖。钤印：印瓠居士（朱）
说明：张大壮题签。
本件册页吴大澂临摹之原本，当是本公司2009秋第815号拍品戴熙山水册。
在吴大澂的绘画实践中，临摹无疑是极为重要的部分。吴大澂14岁开始习画，21岁便临摹黄公望的作品。他临摹相当频繁，规模非常可观。临摹对象从贯修、董源到汤贻芬、戴熙、任熊，年代跨度很大，风格的界域也十分宽阔。在吴大澂收藏的二百件画作中，汤贻芬和戴熙的画作甚多。在晚清，“汤戴”并称，除了艺术成就外，时人亦敬佩他们在太平天国运动中殉节的气格。而从数量上看，吴大澂临摹戴熙的作品数量远超过了临摹汤贻芬的。光是戴熙自己著录的画中，吴大澂就曾临过十三种。这些批语还曾透露出江南收藏圈中戴熙的作品备受仰慕的事实。还有韩崇（吴大澂的外祖父，戴熙之友）、吴云、张之万、李鸿裔、潘祖同、沈树镛等吴大澂的亲朋好友，都收藏戴熙的作品。（详见白谦慎《吴大澂与绘画三题》）吴大澂不仅临摹自己的收藏，在亲友处见戴画，也会借而临之。本件吴大澂临摹李耀辰题签之戴熙山水册就当属这种情况。
《愙斋日记》曾记录了吴大澂对戴熙山水临仿学习的痴迷。例如咸丰十一年（1861辛酉），仅在正月初六一天，吴大澂就临摹了戴醇士侍郎山水二帧，又在正月十二日临了戴醇士侍郎山水三帧。我司2022年春拍lot1415沈树镛致吴大澂信札中，沈尤其为吴强调册页中有戴熙书法，吴大澂醉心戴熙之程度已众所周知。
不仅是醉心于戴熙的山水作品，吴大澂还曾编著过戴熙的《古泉丛话》。（可参看我司2012秋lot74《古泉丛话》）这部古泉著作的文字趣味、见识态度，被公推为第一。原为稿本，由戴氏手自椎拓，案语以瘦金小字录之。同治间，潘祖荫以两家之钞本合校，并由吴大澂手书上板而印成此书，为潘刻之精品。可见吴大澂对戴熙无论画作、书法还是创作理念，当是极为熟稔。
吴大澂在临摹时，有时会全力以赴，尽量在各方面忠实于原作，包括原作者的题跋。如果原作上还有他人的题跋，甚至跋者的印章，他都会忠实地临摹和摹刻。有时仿其大概，但也“须有依傍”。这些理念与实践在本件册页中都得到了最大程度的体现。
WU DACHENG LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
Ink on paper·Ink and color on paper, album (twelve pages)
Note: Titled by Zhang Dazhuang.
40×27.5cm×12
RMB: 400,000－600,000
作者简介：吴大澂（1835～1902），字清卿，号恒轩、愙斋、白云山樵，江苏苏州人。同治七年（1868）进士，历官广东、湖南巡抚。工山水、花卉，精于金石书法和鉴赏，富收藏。为近代六十名家之一。
题签者简介：张大壮（1903～1980），初名颐，字养初，号养庐，别署印瓠，浙江杭州余杭人。章太炎甥。十四岁随父定居上海，即从李汉卿、汪洛年学花卉、山水。1956年为上海中国画院画师。为海上花鸟画“四大名旦”之一。