1608
华 嵒（1682～1756） 仿吴伟 网下一潭圆图
水墨纸本 立轴
款识：法吴小僊笔意，写得网下一潭圆之句。秋岳华嵒。
钤印：臣嵒（朱白） 秋岳（朱） 白沙（朱）
签条：新罗山人渔翁举网堂幅。
鉴藏印：浭阳张氏书画记（朱） 程伯奋珍藏印（朱）　
著录：《萱晖堂书画录》P207，香港萱晖堂有限公司，1972年。
说明：张志谭、程琦旧藏。
   浭阳张氏为名门望族，“浭阳张氏”曾见于1820年赵之琛刻“浭阳张氏兰荫堂珍藏书画记”印，民国有浭阳张氏影宋刊本《御注孝经》，又有《端午花卉图》“浭阳张氏书画记”系“张志谭”藏印之说，“浭阳”即“河北丰润”，张志谭为张爱玲堂伯父。
   本件可左证画史中“浙派”画法对华嵒人物画的影响。本幅款题法吴小仙笔意。上海博物馆藏吴伟《垂钓图》中的衣纹线条与本作绘制手法上一致，同用“兰叶描”，树法和坡石也都是水墨淋漓的渲染及苔点而成。人物刻画精微，衣纹用线简洁，用笔挺健酣畅，笔锋外露而少含蓄，脸部五官刻画生动传神，身体的动态、结构准确自然。本作从人物的衣纹、开脸和配景树石的用笔可见，明显受浙派影响。
   画题中的文人精神表达。画题中的“潭圆”，让人联想到潭圆若镜，空明澄澈，是华岩内心期盼幽居生活的一种隐逸的表达。而“网”则是“误落尘网中，一去三十年”的俗事羁绊，华岩似乎正是想通过这类题材表明他对富有诗意的生活情趣的追求及其文人隐士悠闲生活的向往。本幅构图以简驭繁，以虚衬实，营造虚中求实、疏宕空明的意境，又契合了自我的精神状态，达到了以形传神的佳境。
HUA YAN FISHERMAN
Ink on paper, hanging scroll
Literature: Paintings and Calligraphy from Xuanhuitang, p. 207, Hong Kong Xuanhuitang Co., Ltd., 1972
Provenance: Previously collected by Zhang Zhitan and Cheng Qi.
114×57cm  
RMB: 350,000－500,000
作者简介：华嵒（1682～1756），字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士等，福建上杭人。工书法诗文，善花鸟人物，精肖像山水，有诗书画“三绝”之称。
鉴藏者简介：1. 张志谭（1875～1946），字远伯，古浭阳（今河北丰润）人。张爱玲伯父，善花卉，北洋时历任绥远道尹，内务次长、国务院秘书长，陆军次长，内务总长，交通总长等。
      2.. 程琦（1911～？），字伯奋，号二石老人，又号可庵，斋号双宋楼、萱晖堂，奎章阁，安徽人。近代著名旅日收藏家。著有《萱晖堂书画录》。