1546
文徵明（1470～1559） 水阁图
水墨纸本 立轴
1557年作
款识：嘉靖丁巳秋日，征明仿梅道人笔。
钤印：文徵明印（白） 衡山（朱） 停云（朱） 
鉴藏印：檇李（朱） 次峰暂藏（朱） 长风堂鉴藏印（朱） 华氏□（白）　
出版：1. 《唐宋元明清画选》，谢稚柳编并题写书名，上海人民美术出版社，1960年。
   2. 《中国美术全集·绘画编⑦明代绘画》中P59，上海人民美术出版社，1989年。
   3. 《中国古代书画图目》第十二册P25，沪5-03，文物出版社，1993年。
   4. 《明清山水画选集·明朝》P85，上海人民美术出版社，1995年。
   5. 《明清中国画大师研究丛书——文征明》P135，吉林美术出版社，1996年。
   6. 《中国美术全集⑤ 明代绘画》下P22，天津人民美术出版社，1997年。
   7. 《艺苑掇英》第61期P7，上海人民美术出版社，1998年。
   8. 《文征明书画集》下卷P225，中国民族摄影艺术出版社，2003年。
   9. 《江南世风的转变与吴门绘画的崛兴》P194，上海文化出版社，2007年。
   10. 《中国美术全集·绘画编⑧ 明代绘画》中P21，人民美术出版社，2015年。
   11. 《中国古典园林的禅学基因》P191，天津大学出版社。
著录：12.《唐宋元明清画选》谢稚柳跋文，上海人民美术出版社，1960年。
   13.《文征明书画简表》P160，人民美术出版社，1985年。
说明：本标的不包括轴头。
   在古画收藏界流传着一句名言：“当求 ‘细沈’和’粗文’” ，即强调收藏吴门书画当以沈周较谨细的作品以及文征明较粗放的作品为贵。因文征明可靠的粗笔山水极为少见。本幅即是文氏最晚年（1557年，88岁，去世前两年）摹习吴镇笔法的“粗文”代表作。
   本幅曾经在新中国成立后，为国内所有重要书画出版著录收入，尤其被谢稚柳所看重，是研究文征明乃至明代绘画中不可绕开的一件重器。
   上世纪五十年代末，百废待兴，谢稚柳为此作了大量的工作，不光是古代书画的鉴定和整理工作，也包括上海博物馆的筹建。《唐宋元明清画选》为此时期谢稚柳亲自鉴定编选的一部重要历代画选，从文章到题字也均为谢老亲笔。书中多数画作藏于上海博物馆。第一件即为唐孙位《高逸图卷》，现在是上海博物馆的镇馆之宝。奠定谢稚柳学术地位的《雪竹图轴》也在其中，在此时尚严谨地定为宋元时期佚名作品。
   本拍品文征明《水阁图》为《唐宋元明清画选》图四七，是谢稚柳选作用来代表文征明书画成就的代表作，并在跋文中专门以此论述“粗文”的风格，重要级别不言而喻。更是该书收录画作中极少流入市场的作品，极为稀珍。
   文征明在26岁拜沈周为师，受其画风影响甚大。但他并未专师一门，而是致力于摹古赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。文征明的粗笔之作来自对业师沈周以及沈周最为喜爱的元代画家吴镇的学习与继承。从中国台北故宫所藏文征明《仿吴镇山水卷》中，我们可以明显看到知命之年的“粗文”作品用笔仍偏于谨细，且带有明显的沈周风格的影响；而至其耄耋之年的粗文作品，如《溪桥策杖图轴》（北京故宫藏）中，用笔已是一派老辣苍劲、墨气淋漓。可以说，八十以后是文征明粗笔山水独特本家面貌的成熟时期。
   在存世的“粗文”作品标准件中，以南京博物院藏《水亭诗思图》（1558年，89岁）与本幅创作年代、使用纸张、笔墨技法和画旨意趣都最为接近。此画虽然在构图上呈现出倪瓒和李唐山水的标志性特点，但用墨和笔法已带有明显的吴镇风格，而画家以湿笔淡墨点叶时，纸张呈现出的洇墨效果也与本幅有着异曲同工之妙。
   作为苏州文氏家族宏富收藏的继承者和吴门极具影响力的书画鉴定“法眼”，文征明收藏和寓目过的古代书画名迹不计其数。万历年间著名收藏家詹景凤曾在其《东图玄览》中记录过文氏父子庋藏的吴镇《竹谱》和《古松图》，《东图玄览编》中还记述了一卷“文太史仿吴仲圭《渔乐图》”，称其摹古之肖似，以致吴中过客皆不能辨。
   并非巧合的是，本幅文征明《水阁图》也与吴镇传世名作《渔父图》存在许多相似之处。如吴镇喜以浓墨加重人物的五官、胡髭、衣领、袖口等位置，本幅亦作如是；画点叶、绘远山，靠近吴镇的笔法多，而其中山石的一些皴法，不光具有吴镇的率真，笔法上又兼得王蒙的逸趣。这也印证了谢稚柳在论述中提及的“得益王蒙”。
   晚年的文征明对吴镇风格表现出了格外的倾心，他视梅道人风神草草而天真烂漫的绘画风格，为“元代画法最逸”（文征明《题邹光懋所藏梅花道人大画》）。本幅《仿梅道人山水》正是文氏晚年的抒怀之笔与情感释放，是他以极尽秀雅丽致的画风和精湛纯熟的技法引领吴门画坛数十载之后，年过耄耋的“纯而后肆”和艺境突破，更是其晚年解官归乡、远离政治风波后，心境豁然澄明的返璞归真。
WEN ZHENGMING  HERMIT
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1557
Illustrated (part):
1. Selected Paintings of the Tang, Song, Yuan, Ming and Qing Dynasties, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1960
2. The Complete Collection of Chinese Art - Painting 7: Ming Dynasty, vol. 2, p. 59, Shanghai People's Fine Art Publishing House, 1989
3. Catalogue of Classical Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 12, p. 25, Hu 5-03, Cultural Relics Press, 1993
4. Selected Landscape Paintings of the Ming and Qing Dynasties: Ming Dynasty, p. 85, Shanghai People's Fine Art Publishing House, 1995
 5. Research on Chinese Painting Masters in Ming and Qing Dynasties: Wen Zhengming, p. 135, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
6. The Complete Collection of Chinese Art 5: Ming Dynasty, vol. 2, p. 22, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1997
7. Yi Yuan Duo Ying , issue no. 61, p. 7, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1998
8. Wen Zhengming Collection of Calligraphy and Painting, vol. 2, p. 225,  China Ethnic Photographic Art Publishing House, 2003
9. The Complete Collection of Chinese Art - Painting 8: Ming Dynasty, vol. 2, p. 21,  People's Fine Arts Publishing House, 2015
10. The Zen Gene of Classical Chinese Gardens, p. 191, Tianjin University Press
Literature(part):
11. Selected Paintings of the Tang, Song, Yuan, Ming and Qing Dynasties, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1960
12. Chronicle of Wen Zhengming's Paintings and Calligraphy, p. 160, People's Fine Arts Publishing House, 1985
83×29.5cm  
RMB: 6,000,000－10,000,000
作者简介：文徵明（1470～1559），初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
鉴藏者简介：项元汴（1529～1590），字子京，号墨林，室名天籁阁，浙江嘉兴人。家富饶，精鉴赏，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及诗文书法，为明代著名收藏家。