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陈 遇［明初］ 巨幅文会图对轴
设色绢本 立轴（二轴）
木盒题签：1. 书画之图。
     2. 明画。书画之图二幅。□相之内。
木盒题跋：明人陈遇，字仲行，金陵人。自名静诚，官翰林学士，礼部侍郎，礼部尚书，□辞常学画，工山水人物。大日本嘉永七寅年（1854）迠，凡四百八十七年，荒木千洲识。钤印：荒木弌印（白） 千洲（朱）
说明：中国台北故宫博物院院长蒋复璁鉴赏，清代日本长崎画家荒木千洲鉴赏并木盒题跋。
   附蒋复璁关于本拍品认定书信一通。
   本拍品为明初画家陈遇所作巨幅文会图对轴，为市场仅见。
   此作画风有明代浙派的典型逸趣，从图中所观之画为明显马远风格山水可知，此图式为推崇马远画风之延续的派别，加之画中人物样式、器物（多为博古，与夹头榫画案等）、用笔方面显示出本作中创作要素的跨度早含唐风，晚至明初，是明初典型的文会图表现方式。
   据蒋复璁信中可知，他首先肯定了此为明代陈遇的作品，并对陈遇的情况作了大致介绍，强调了陈遇擅长肖像画并为太祖画像。这与历史上对陈遇的记载一致，蒋先生还对画面进行了描述，是本件文会图二轴无疑。1965年9月，蒋复璁出任中国台北故宫博物院院长，而1969年时在美国西雅图海军补给站工作的Joseph Davies Jaap（1937～2021）就本件作品致信中国台北故宫，此时蒋复璁当是以馆长身份出此判断，公信力自不必说。
   本件为日式装裱，保存情况良好。其木盒题跋者清代日本长崎画家荒木千洲同样认定此作当为明早期人物画家陈遇手笔。江户时代是存在于长崎的中日文化交流时代，江户中期是日本南画的兴起之际，中国文人画更是在日本备受推崇，而当时的学画之人多是依靠临摹中国版画、画谱来学习。因此，当时若是有一定绘画技巧的作品，定被视如拱璧。也是在这样的背景下，荒木先生在继日本南画先驱彭百川的《元明清人书画名录》之后写成了《续长崎画人传》，足见他在中国画领域的功力。
CHEN YU SCHOLARS
Ink and color on silk, hanging scroll (two scrolls)
Note: Authenticated by Jiang Fucong, director of Taipei National Palace Museum. Inscribed by Araki Senshu on the wooden case.
   Attached is an authentication letter of Jiang Fucong.
164×104cm×2
RMB: 1,000,000－1,500,000
跋者简介：荒木千洲（1807～1876），名一，字世万，号千洲，日本长崎人。江户明治后期画家、美术史家。从小喜欢绘画，年轻时跟随渡边鹤洲（1778～1830）学习，尤擅肖像画。代表作品有《续长崎画人传》、《高岛秋帆徳丸原演习图》。