李流芳(1575~1629) 仿黄公望秋林读书图

图录号: 1489

估价RMB: 1,500,000-2,500,000

成交价RMB: 4,485,000(含佣金)

1489
李流芳(1575~1629) 仿黄公望秋林读书图
设色绢本 手卷
1623年作
款识:癸亥秋日,仿大痴道人秋林读书图于檀园萝壑,李流芳。
钤印:李流芳(白) 长蘅(白)
木盒题跋:李流芳此卷盖橅大痴者,笔墨疏秀,着色澹逸,无一点霸悍之习作,养温和恬静之气,不能到此境也。香谷田叔。钤印:田淑之印(白) 香谷(朱) 锄花(白)
题跋:1. 胜国李长蘅孝廉文品为士林翘楚,嘉定四先生之一。写山水清标映发,墨渖淋漓……庚辰春三月,江东卫铸生。钤印:卫氏(朱) 顽铁(朱)
   2. 此卷旧余之所藏也……明治二十一年(1888)星次戊子夏七月四百三十有一甲子,叟直入山樵田痴。钤印:田痴之印(白) 顾绝氏(朱) 南山寿(白)
   3. 李流芳之传,诸书载之,卫氏亦记其略传……己丑春二月,余借览久之,感赏之余,录数语返璧。方壶大吉并识。钤印:大吉长寿印信(白) 世间安□为清福(白)
   4. 李长蘅画山水笔墨神妙,气韵最高,颇可爱玩者也。明治壬辰秋日记,并仿李翁笔意作此图,柳溪迀人。钤印:岸静之印(白) 柳溪(朱)
签条:明李长蘅山水真迹。
鉴藏印:卧庵所藏(朱) □(白) 宴坐养和斋书画记(朱) 武陵(白) 雨华馆藏(朱) 虎头后裔(白) 少梅秘玩(朱) 訡樵鉴赏章(朱) 朱之赤□赏(朱) □貦(白) 海上武陵季子少梅氏珍藏书画印(朱,二次)
出版:1.民国时期银盐老照片。
   2.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会·古代书画展览图录》P74-75,北京市文物局,2010年。
著录:《朱卧庵藏书画目》,朱之赤撰,清代写本。
展览:“第二届北京中国文物艺术品国际博览会古代书画展览”,北京国际会展中心,2010年10月。
说明: 朱之赤、顾少梅等旧藏。卫铸生、田能村直入等题跋。村田香谷木盒题跋。
   附本拍品民国时期影像照片。
   李流芳是晚明嘉定文人圈的核心人物,也是新安画派的前驱领袖之一,其才情与人品极受推重。晚明理论家姜绍书在《无声诗史》中称其“写山水清标映发,墨沉淋漓,名士风流,宛然笔墨之外。明末诗人吴伟业更将其与董其昌、王时敏、王鉴等并称为“画中九友”。
   李流芳存世作品多为湿笔浓墨、逸笔草草的率意之作,而本幅则以罕见的疏秀笔法拟黄公望画意,风格清雅脱俗,文人意趣荡漾其中,是李流芳绝意仕途后寄情书画、自抒况味的隐逸山水代表作。
   黄公望为新安画派两大源流之一。此作李流芳款署“仿大痴道人”,仿黄公望风格的李画较为少见。如前页图示,比对黄公望传世之作,《天池石壁图》的设色、《富春山居图》的结构、《水阁清幽图》的苔点都与本画作类似,李流芳写明仿黄公望,以此也可窥见黄公望在李流芳,及其晚明圈子中的风格轮廓。
   所作之年天启三年(1623年),正值李流芳断绝仕宦之念而全情寄意山水的人生转折点。流芳族属的嘉定李氏是自徽州歙县迁居南翔的儒商世家和仕宦大族,家中两代三进士。流芳于万历丙午(1606年)中举,此后屡试不第。天启壬戌(1622年),流芳五度赴京参加会试,抵达京郊时却遇努尔哈赤发兵辽河,广宁沦陷。其时,朝政为魏忠贤及其党羽把持,流芳深感朝纲败坏,壮志难酬,遂喟然弃考,束装南归,此后绝意仕途,“徒放浪于吴山越水,盱衡奋袂以自鸣其不幸”,唯藉笔墨以自娱,在丹青中寻解脱。是年所作之《长林丰草图》(上海博物馆藏)及次年之《秋林归隐图》(北京故宫藏),皆为表现隐逸主题的细笔着色山水,而观其风格,亦与本幅相类地糅合了黄公望、米氏云山和吴门画派的精妙笔法。
   “檀园萝壑”则为李流芳的书斋画室。明万历乙巳年(1605),流芳着手在南翔近郊精心筹建一座私家园林,名檀园,累年方成。园中“房廊水石,映带嘉木”,其景观格局皆为李流芳亲自设计。“萝壑”为李流芳的书画室,“翏翏亭”则为其独坐思吟的场所。细观本卷中心画段所绘的林壑环绕的敞牖书斋,极似画家对居于“萝壑”中的自我形貌及心境的生动摹写:迭案书册旁,一儒服高士缓身起立,在盈窗秋气中望着萧萧而下的干枯落叶,倏而触景伤情,感喟自己廿年来仕途不得志的愤郁惆怅,以及明廷朝纲不举的晚景秋风。书斋外,一条通幽曲径联结着不远处的溪亭疏树,这是倪瓒山水中幽澹旷远的空亭意向,也是挣脱功名枷锁后的李流芳作翳然林水间濠濮之想的“翏翏亭”。
   李流芳以自身杰出文化修养和审美品位建构的檀园,不仅是其隔绝尘氛俗埃的精神家园,也成为了晚明南翔镇重要的文化地标。雅集檀园的宾客中不仅有流芳的至交好友程嘉燧,更有东林党领袖钱谦益及其爱侣柳如是,李氏在晚明嘉定文化圈中的地位由是可见一斑。遗憾的是,与明清鼎革相伴的“江南奴变”给嘉定带来灭顶之灾,檀园也随着李氏的家门惨变毁于劫火,失其所在,惟余此孤绢片素,可堪追忆往昔。
   自李流芳的幽澹画格与高尚人格,为后来明末清初的新安遗民画家树立了杰出的典范,对新安画派的形成和发展起了巨大的领衔和推动作用。
   本卷于明末清初为吴郡大收藏家朱卧庵所获,至清末递传至海上藏家顾少梅,后又流域东瀛,为日本著名南画家田能村直入、村田香谷等宝藏赏爱,并视之为“流芳最得意之作”。拖尾并附明治时期画家柳溪拟李翁笔意戏作的秋林小景图,笔法松秀,清润可爱,颇具文人情致,不啻为日本南画系统对中国文人画风格受容的有力印证。
LI LIUFANG READING IN THE AUTUMN FOREST
Ink and color on silk, hand scroll 
Dated 1623
Illustrated: 1. Photos of Republic of China period.
     2. The 2nd Beijing International Exhibition of Chinese Cultural Relics and Works of Art·Catalog  of Ancient Chinese Paintings and Calligraphy, pp. 74-75, Beijing  Municipal  Cultural Heritage Bureau, 2010
Literature: Painting and Calligraphy Collected by Zhuwo'an, Qing Dynasty
Exhibited: 'The 2nd Beijing International Exhibition of Chinese cultural relics and works of Art·Catalog of Ancient Chinese Paintings and Calligraphy', Beijing International Convention Center, October, 2010
Note: Inscribed by Wei Zhusheng, Murata Kokoku, et al. Tanomura Chokunyu inscribed on the wood case.
Provenance: Previously collected by Zhu Zhichi, Gu Shaomei, et al. 
画心:229×31.5cm 题跋:281×31.3 cm  
RMB: 1,500,000-2,500,000
作者简介:李流芳(1575~1629),字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、泡庵,晚号慎娱居士。侨居嘉定。万历三十四年举孝廉,为人耿直,诗风清新自然,文品为士林翘楚。与程嘉燧、娄坚、唐时升合称“嘉定四先生”。工山水,好吴镇、黄公望,出入宋元,有分云裂石之势。亦工书法,篆刻与何震齐名,与董其昌、王时敏、王鉴等合称“画中九友”。
跋者简介:1. 卫铸生[清],又名卫铸,字铸生,江苏常熟人。书法家,篆刻家,工书,兼治印。书法宗瘗鹤铭,又擅章草,飞舞多致,并工铁笔。光绪初年,尝游日本,所书多为东瀛人所珍赏。
     2. 田能村直入(1814~1907),幼名松太、伝太,字虚红、顾绝、号小虎、后改为直入,别号竹翁、忘斎、煌斎、芋仙、布袋庵、无声诗客等,竹田市人。明治时期著名的绘画大师,画家田能村竹田的养继子。1834年,跟随田能村竹田来到大阪,在大塩平八郎的洗心堂学习王阳明学说,得到佐武理流的长枪术执照。曾任京都府画学校校长。1890年,与著名南画家富冈铁斎、谷口蔼山等一起成立了日本南宗国画协会。1899年,86岁时成为黄檗山塔头狮子林寺院的住持。
     3. 村田香谷(1831~1912),南画家,号香谷田叔,出生于福冈县。初习画作诗,后到长崎县学南画,师从贯名海屋,张子祥、胡公寿,三次度清国。巧于山水,谙诗书。
鉴藏者简介:1. 朱之赤[明万历~清康熙],字守吾,号卧庵,别署烟云逸叟,安徽休宁人,后迁居江苏吴县。家有“留耕堂”,鉴藏巨精,宋椠元钞充栋,时人皆重之,著有《朱卧庵藏书画目》、《白茅堂所见书画记》等。
      2. 顾少梅[清],清代著名收藏家,酷嗜书画,常以顾恺之后人自居。与虚谷等诸多画家有交往。

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