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袁 耀（？～1784后） 唐寅诗意春日江南图
设色绢本 立轴
1755年作
款识：春风修禊忆江南，酒盒茶炉只一担。行到人家好花处，不通名姓即停骖。时乙亥清和，邗上袁耀拟意。
钤印：袁耀（白） 昭道（朱）
诗文著录：《笔精》，徐惟起撰，文渊阁四库全书本，清代刻本。
说明：袁耀大约生于康熙后期，早年在家乡扬州作画，与在扬州经营盐业的山西商人颇多交往，约在乾隆二年（1747）之后，袁耀北上晋地，到山西盐商太原尉姓家中作画，期间亦当饱览收藏，晚年回到扬州继续从事绘画创作，还曾与罗聘相识并合作过册页。大约卒于乾隆四十九年（1784）之后。
袁耀发扬了袁江画风，所绘工笔山水具有强烈的写意性。这种写意性来自于他们采用宋人手法画山、画树、画建筑，尤其是使用郭熙的卷云皴法画山，比一般的工笔更加活泼生动。二袁绘画题材分三种：一是对景写生的作品，二是完全想象的作品，三是描绘诗句内容的作品。本件为袁耀描绘唐寅诗句的作品，是成熟时期的作品，明代藏书家徐惟起著录本诗。
在清代中期，扬州作为江南地区的交通枢纽和商业重镇，其繁华发达称冠一时，同时也是当时的文化艺术中心之一。二袁的山水在康乾时期的扬州地区流行了近百年，随著袁耀的故去，加之山西盐商逐步退离扬州，后来活跃的安徽盐商及其喜爱的“扬州画派”占领市场，即使袁氏后人袁模、袁杓、袁雪参与山水画创作，也没能继承二袁山水的辉煌。
画面为上巳春和景明之时，在画舫上或房前屋内，家家插花。细数还可见煮茶用茶炉、石炉，还有船楼萧鼓，美女酒肴，沉寂了一个冬日的园子，也向人们敞开了大门。
袁耀善于将文字可视化，并将自己的理解融进前人的诗句中。明代人在清和时会在春花烂漫的大自然中开怀畅饮，绮纨子弟，倾城出游，不论贫富。而清代吴人以有游地、游具、游伴为乐，或携红袖、挟梨园，以此日为春游良辰。袁耀忠实且富有诗意的描绘出了这一节气下的习俗，对画面中船只结构的准确描绘，也展现出乾隆年间追求游船样式多样化的风尚。
长期以来，由于因袭复古的蔓延、宗派门户之见、写意优于工笔的偏见，以及市场等因素，二袁的绘画成就几乎被文人画声势所掩没，这无疑造成了画史中对他们的记述之少，是极不公允的。二袁作品常被人割去姓名以充唐、宋人画，证明二袁之作确实能得唐宋人之精髓。
二袁在工笔山水衰微时期力挽狂澜、独辟蹊径，是开创一代宗风的大家，可以说他们代表了清代界画山水艺术的最高成就。
YUAN YAO RIVERSCAPE IN THE SPRING
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated1755
Literature (poem):Bi Jing, Qing Dynasty
130.5×76.5cm
RMB:700,000－900,000
作者简介：袁耀（？～1784后），字昭道，号溺渔者，江苏扬州人。袁江子。善山水楼阁界画。承家学，父子独步清初画坛。