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王子一［元末明初］、吴廷桓［元末明初］、欧阳谦［元末明初］ 红杏鸟语图
设色纸本 立轴
钤印：王氏子一（朱） 翠云巢（白）
题跋：1.红杏开时倦倚阑，天风吹雨忽生寒。声声好鸟如人语，门外谁歌行路难。沔水欧阳谦。钤印：晦岩（白） 鼓枻道人（白）
2.朵朵红云照眼明，交交好鸟自和鸣。清音纵使如簧巧，无奈时人不细听。钤印：吴圭之印（白） □（白）
木盒题签：元，红杏好鸟之图。吴廷桓，欧阳谦讃。
说明：本幅画心左侧钤“王氏子一”朱文印。王子一是元末明初颇有成就的杂剧家，朱权在《太和正音谱》中将王子一列为 “国朝一十六人”首位，足见其杂剧的影响与地位。《太和正音谱》赞其词“如长鲸饮海。风神苍古，才思奇瑰，如汉庭老吏判辞，不容一字增减。”王子一所作杂剧今仅存《误人桃源》一种，他在曲中对显贵权臣极尽蔑视之词。王子一身处元末明初乱世，他与剧中人一样，也是一个遵循孔子“天下有道则见，无道则隐”之训，隐于山林而又未得以超然世外的读书君子，故曲中流露出强烈的愤慨之情。
此作上明人吴廷桓、欧阳谦的题跋与所有钤印，都具有鲜明的时代性。多人题跋于画之上端，是元末常见样式。欧阳谦之“晦岩”“鼓枻道人”，王子一“翠云巢”都具有元末明初印章朴拙的典型特点。且三人印泥为水印，符合元代印色。元代文人印兴起，开始使用石质印章，这个时期的印章在石材选择、文字构型、留白处理都在尝试阶段，故整体上印章多朴拙，与后世刻意经营不同。
本件《红杏鸟语图》继承了宋元以来院体花鸟画精工富丽的特点，也与明初院体的不无关系。细笔双钩竹叶，杏花淡而有致，杏枝曲尽姿态，枝节分明，细细勾形，笔端犹存院体花鸟遗韵。鸲鹆羽翼墨淡相叠，针针如微，足见写实之特点，与时代相近的边景昭、吕纪之写鸲鹆有异曲同工之妙。
特别有意思的是，本轴画意取向与众不同。绘杏花鸲鹆，却抒内心愤郁。杏花和鸲鹆鸟都是象征春天和生机的元素，这两种元素结合在一起，绝大多数画家表现的一定是春风得意、万物生机之盛景。但在本幅中，却显露出一丝对世事的思考与反问。正如吴廷桓诗题“清音纵使如簧巧，无奈时人不细听”，欧阳谦题“门外谁歌行路难”，这何尝不是身处乱世的文人夫子自道。
WANG ZIYI, WU TINGHUAN AND OUYANG QIAN BIRD AND APRICOT
Ink and color on paper, hanging scroll
55×48.5cm 
RMB:300,000－500,000
作者简介：王子一［元末明初］，字号、里居、生平等均不详，约明太祖洪武（1368～1398）初年在世。著名杂剧作家，所作杂剧今知四种，仅存杂剧《刘阮天台》。朱权《太和正音谱》评论明初曲家十六人，而列王氏于榜首，称其词“如长鲸饮海”。
跋者简介：1.欧阳谦［元末明初］，字伯益，湖广沔阳（今湖北仙桃）人，洪武中举明经，授耀州学正，擢监察御史。所著有《沧浪集》。
2.吴廷桓［元末明初］，浙江丽水宣平人。洪武中举明经，任府纪善，有《百韵梅花诗》一卷、《咏史诗》一卷，《槐溪吟稿》一卷。