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蒋廷珍［明初］ 雪里清香图
水墨纸本 立轴
款识：雪里清香。
钤印：种玉山人（白） 练川蒋氏廷珍（朱）
木盒题签：1.雪里清香。明人种玉山人。
2.梅。雪湖笔，外题有。
签条：雪里清香。
说明：从画上“种玉山人”“练川蒋氏廷珍”可定为作者蒋琮，为苏松地区最早的明代画家。
嘉定古称又叫练川，因境内有练祁河流过，宋代的时候在此置“练祁市”，元代时候的县志依旧以《练川志》为名。
本幅有明末清初时期日本狩野派画家狩野永真题签。自古以来，日本对于中国的艺术珍品需求量极大，大部分是通过渡日僧人和往来使节获得的。到了室町时代，幕府将军足利家族对中国艺术品就更为重视，如《御物御画目录》和《东山御物》中，中国历代绘画占了相当一部分比重。
狩野永真鉴定为“雪湖笔”。狩野永真即“狩野派”巨匠狩野探幽的三弟，承袭家族“法眼”的称号。
但是在对这件作品的鉴定中，“法眼”显然是做出了误判。刘世儒是明朝时另一位绍兴籍画梅大家，活动年代与徐渭相仿，他的《雪湖梅谱》对日本画坛影响很大。至于他画梅的风格，基本上承袭了王冕以来的传统，但造型上带有明显的时代气息，受到周之冕等人影响，好画主乾枯木，多以直立的造型居多，而非宋元以来的倒挂图式。
这种经典的“倒挂S型”常见于当时最具代表性的画家之手，如王冕的《墨梅图》（耶鲁大学艺术博物馆藏）、《南枝春早图》（台北故宫藏）中，梅树的婉约姿态被凸显出来，且将画面空间自然分割，纷纭的花苞与留白虚实相生，彰显了宋元人的理性精神。而略晚于王冕的吴太素，在绘画上构图依旧沿用倒挂的姿态，而较之王冕更强调书法性用笔。
本幅《墨梅图》枝乾一改华光和尚所创的“墨渍法”，基本是使用书法用笔一点点写出来的，而在纸本上更有利于这种纯线条的表现。画花瓣依旧沿用杨无咎“圈瓣法”，这样的处理在突出墨韵的同时更加强调书法用笔，虚实相生，虽不再“纷纭披复”，却用笔神行，潇洒自如，梅花高洁洒脱之精神，跃然纸上。
JIANG TINGZHEN PLUM IN SNOW
Ink on paper, hanging scroll
145×36cm
RMB:600,000－800,000
作者简介：蒋琮［明初］，字廷珍，大厂人。苏松地区最早的明代画家。