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李世倬（1687～1770） 乔柯高士图
水墨绫本 立轴
款识：世倬。
钤印：菉园（朱）
题跋：1.董文敏称怀素书以澹古为宗，杜工部李潮篆书歌则云，书贵瘦硬方通神，肥腴之笔易于重拙，世称盛子昭繁细，不若吴仲圭之潇洒……或如右军自写真，则不可考矣。丙申初夏，西山逸士溥儒题。钤印：溥儒（白） 心畬（朱）
2.长松磊砢乾霄，浅水逶迤汩没。且容老子婆娑，况此清风明月。此李谷斋生平合作，世不多见者，其布局居然元人胜概，尤非同时侪辈所能梦见也。蜀人张大千题并识。钤印：张爰（白）
签条：李汉章人物真迹，还菴署。
出版：《美术研究》第二号，美术研究所，1932年。
著录：《十八世纪的中国绘画——以乾隆时代为中心特别展》P273，涉谷区立松涛美术馆，1994年。
说明：溥儒、张大千题跋。
竹添进一郎、竹添履信旧藏，张伯谨题签并旧藏。
李世倬传世作品多以山水花鸟为主，人物画极为罕见，且多为纸本，本幅绘于绫本之上，更显难能可贵。
李世倬少时随父亲宦游江南，结识王翚并得其画学讲论，后来又深受康熙皇帝赏识。人物学吴道子，花鸟、果品则改其舅氏指画为笔划，写意传神，颇有生趣。晚年喜用指墨作人物、花鸟、小品，焦墨细擦，得轻重浅深之致，极有神韵。高其佩大幅作品多由其代笔，几可乱真。
1932年日本珂罗版《美术研究》中，对此作进行了详细的描述。此轴原附有木盒，上有“李世倬人物井井主人清玩”签条。文中写到此作以绫本为料，惜墨如金，看似不经意的皴擦却笔笔均在法度之中，与冲淡的意境相辅相成，酝酿出无限的滋味。
本轴经由日本收藏家竹添进一郎、竹添履信递藏，后归著名外交官张伯谨，流传有序，来源可靠。竹添进一郎曾在中国天津担任驻华领事，他将此轴带回日本后，留给其养子竹添履信，后为张伯谨所得。张伯谨曾任台湾驻日本公使长达十四年之久，在工作之余，四处搜寻书画，他与张大千、溥儒交往甚密，张大千日记中多次提到张伯谨。在日本期间，张伯谨多次请张大千、溥儒鉴定其藏品并题跋，本件李世倬人物便为其中之一。
LI SHIZHUO SCHOLAR
Ink on satin, hanging scroll
Illlustrated:Study of Fine Arts, no.2,1932
Literature:18th Century Chinese Painting:Special Exhibition Centered on the Qianlong Period, p.273, Setagaya Art Museum, Shibuya,1994
Note:Inscribed by Pu Ru and Zhang Daqian.Titled by Zhang Bojin.Provenance:Previously collected by Takezoe Shinichiro, Takezoe Rishin and Zhang Bojin.
133×42cm 
RMB:700,000－900,000
作者简介：李世倬（1687～1770），字汉章、天涛，号谷斋、菉园、星厓，别号十石居士，内蒙古人，一作沈阳人。两湖总督如龙子，高其佩外甥。官至副督御史。工山水、花鸟、果品，各臻其妙。
跋者简介：1.溥儒（1896～1963），字心畬，号西山逸士，斋号寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭亲王嫡孙，曾留学德国。笃嗜诗文、书画，皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精，与张大千有“南张北溥”之称。又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
2.张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
题签者简介：张伯谨（1897～1988），还庵即张伯谨，天隐堂主人，又名默当轩主人，河北省行唐人。学者，教育家，外交家，收藏家。幼时政府保送日本，留美深造。归国任教于燕京大学，历任国民政府教育部门要职。抗战胜利后，任北平副市长。后至台湾，转外交部门，任驻日公使，出职十四年之久。性好书画，与艺术界素有交往，公余四出搜求日本民间收藏，历年积累颇丰。
鉴藏者简介：1.竹添进一郎（1842～1917），日本近代史上的外交官、汉学家。名光鸿，字渐卿，号井井，晚号井井居士，明治时期被称“天保老人”，世人多以竹添井井称之，晚年号独抱楼。曾任日本驻天津领事、驻华使馆书记、驻朝鲜公使等职。驻华期间自称“日本闲人”，游览中国大江南北，曾深入四川，撰写游记《栈云峡雨日记》。
2.竹添履信（1900～1934），诗人、画家。竹添光鸿女婿嘉纳治五郎的长子，后过继给光鸿作养子。