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陈 栝［明］ 秋山平远图
设色纸本 立轴
1553年作
款识：癸丑夏日，长洲陈栝效大痴笔意。
钤印：陈栝之印（白） 子正氏（白）
签条：明陈沱江效大痴山水精品。梅景书屋珍藏乡贤真迹。钤印：吴湖颿印（白）
鉴藏印：陆时化字润之（朱） 梅景书屋（朱） 吴湖颿潘静淑所藏书画精品（白） 徐邦达珍赏印（朱）
出版：1. 《中国书画家印鉴款识》下P1054-1055，第2号“子正氏”，第6号“陈栝之印”，第22号“陈栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。
2. 《中国山水画通鉴·吴门风规》P126，上海书画出版社，2006年。
著录：3. 《吴越所见书画录》卷二，［清］陆时化撰，清乾隆怀烟阁刻本。
4. 《历代著录画目》P299，福开森著，金陵大学中国文化研究所，民国二十三年（1934）。
5. 《历代流传书画作品编年表》P82，徐邦达著，上海人民美术出版社，1963年。（此作为徐邦达著录中标“*”之作品，即为过眼并认定为真迹）。
6. 《改订历代流传绘画编年表》P101，徐邦达著，人民美术出版社，1995年。（此作为徐邦达著录中标“*”之作品，即为过眼并认定为真迹）。
7. 《古书画过眼要录 元明清绘画》P380，徐邦达著，故宫出版社，2015年。
说明：陆时化、吴湖帆、潘静淑鉴藏。徐邦达鉴赏。吴湖帆题签。
是幅流传有序，出版著录累累。
本幅自清初名士陆时化递藏，有《吴越所见书画录》详细著录记载；后入民国时期，为著名鉴藏家吴湖帆、潘静淑夫妇所有，由吴湖帆装裱、题签并鉴定为真迹；
又经近代学者福开森、徐邦达鉴赏，其中徐邦达审定并标以星号，意为过眼且肯定为真迹，载于《历代流传书画作品编年表》《改定历代流传书画作品编年表》中，并在《古书画过眼要录》中详细记载；
《中国书画家印藏款识》收录的陈栝款识以及2方自用印皆取自本轴，十分难得。
陈栝为陈淳之子，从艺活跃于嘉靖年间，承其父之衣钵，惜其年不永，故而流传之寸纸尺绢为人所珍也。
本幅作于1553年，正值陈栝创作的成熟时期，可视为陈栝山水面貌之标准件，是陈栝存世最晚年重要作品，也是市场中唯一一件陈栝设色山水作品。对于研究其绘画风格本貌，以及陈淳作品中的代笔现象具有重要的学术价值。
陈淳传世作品的代笔与作伪从未见过详细的记载，但陈栝作为陈淳后辈中天分极高的画家，自幼得父亲授画艺，面貌酷肖陈淳，因而学界推测其为陈淳的代笔人。如陈淳1543年所作《平安富贵图轴》（广州市美术馆藏），据徐邦达先生鉴定，此画作于陈氏61岁时，但画法轻秀飘逸，不似极晚年之笔，而款字则苍劲烂漫，属真迹无疑。将此画与陈栝《蜀葵图轴》（广州市美术馆藏）和《写生游戏卷》（故宫博物院藏）相比，笔法一般无二，故认定陈淳此图为陈栝代笔。
除代笔外，陈栝的画作也常为牟利者改款，以致其本款作品传世较少。其存世作品多以花鸟竹石示人，所作山水极少，且多为水墨，类本幅以设色法为之者更罕。
纵观权威著录出版的各地公私藏品，目前可见陈栝的作品约二十五件，其中山水画作仅六件，本幅为其中之一，也是市场中唯一一件陈栝设色山水作品。余五件山水作品分别为：一、1550年作《天池晚眺图》（武汉市文物商店藏）；二、1549年作《仿米山水图卷》（广州市美术馆藏）；三、1553年作《松溪泛舟图》（吉林省博物馆藏）；四、1542年作《为肯山作山水图》（故宫博物院藏）；五、1550年作《水墨山水》（日本岩村氏晚翠书屋藏）。
另，据陈栝存世作品纪年考，其作品基本创作于1535年至1553年之间。本幅作于1553年，可视为陈栝存世最晚年作品。其款识位置与陈栝1550年所作《蜀葵图轴》（广州市美术馆藏）有异曲同工之趣。
值得注意的是，陈淳去世（1544年）前，陈栝署本款有纪年的作品尽四件，陈淳去世（1544年）后，陈栝署本款的作品多达十五余件。此现象也从侧面印证，陈淳在世时，陈栝或为其代笔，或作品为牟利者改款的事实。
陈淳少时受师门传授，学黄公望、王蒙、倪瓒，笔意精工细致，作品洗练而纯熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彦敬，开始变得逸笔草草。陈栝本件条幅狭长，仿黄公望笔意，秋山平远，空灵淡岩。很好的继承了陈淳灵动疏爽的风格，可见陈氏家学渊源。
CHEN KUO AUTUMN MOUNTAINS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1553
Illustrated: 1. Seal Impressions and Marks by Chinese Masters of Paintings and Calligraphy, vol. 2, pp. 1054-1055, no. 2, 6 & 22, Cultural Relics Press, 1987
2. Record of Chinese Landscape Painting: Wu School, p. 126, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2006
Literature: 3. Record of Existing Painting and Calligraphy of Wu and Yue, vol. 2, Qianlong period of Qing Dynasty
4. Catalogues of Paintings in the Past Dynasties, p. 299, People's Fine Arts Publishing House, 1934
5. A Series of Studies on the Chinese Painting Masters in Ming and Qing Dynasties, p. 82, Shanghai People's Fine Arts Publishing House,1963
6. Revised Chronicle of Chinese Paintings and Calligraphy in Different Dynasties, p. 101, People's Fine Arts Publishing House, 1995
7. Ancient Paintings and Calligraphy Ever Seen: Yuan, Ming and Qing Paintings, p. 380, The Forbidden City Publishing House, 2015
Note: Authenticated by Lu Shihua, Wu Hufan, Pan Jingshu and Xu Bangda. Titled by Wu Hufan. 
145×26.5cm
RMB: 2,000,000－3,000,000
作者简介： 陈栝［明］，字子正，号沱江，江苏苏州人。陈淳子。善画花卉，笔似其父。画擅花鸟，继其有法，而又出己意，笔致放浪而有生趣，在其父基础上，将不拘于象的写法发挥至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象之外。嗜酒放浪，亦能诗。
鉴藏者简介：1. 陆时化（1714～1779），字润之，号听松，江苏太仓（今属苏州市）人。监生，富藏书画、精鉴赏，著有《吴越所见书画录》《书画说铃》。
2. 吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。
3. 潘静淑（1892～1940），江苏苏州人。吴湖帆之妻，祖父潘曾莹、伯父潘祖荫、父潘祖年。出身名门，工书画。画作极富天才，画风细腻优雅，有大家风范。
4. 徐邦达（1911～2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁（今属嘉兴市）人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。