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林 良（1428～1494） 竹石飞禽图
水墨绢本 立轴
款识：东广林良写。
钤印：以善图书（朱）
说明：明代院体花鸟画可称之为绝响，因为在此之后，再也没有了像那样恢弘并灿烂的现象。林良以粗笔水墨禽鸟的画法，开创明代院体花鸟画崭新形态。也因为宁波学生吕纪，打开了浙派绘画的新开端。同时，林良也是广东绘画史上，第一个进入主流行列的画家。
   林良花鸟画中的写意技法，基本上被沉周整体沿袭，从而又影响了沉周之后的徐渭、陈淳，林良给明代花鸟画坛注入了新的血液，给予沉周等一派文人画家以新的启示。可以说，他是整个明代水墨写意花鸟画完整发展链中最初的一环。
   林良传世作品极少，市场中更是绝无仅有。
   是幅画中诸物均有溯可追，是南宋院体画与明初院体画之完美融合。画面中的墨竹为典型南宋院体画派放纵简括的风格，水墨的运用刚猛有力，边角嶙峋瘦石以斧劈皴擦出，墨竹率性挥洒而成。画面右上角的鹰以捕食猎物的姿态出现，两隻雉鸟匍匐躲藏在竹丛掩映之下，描绘了紧张生动的场景，鸟禽与自然环境充分交融呼应，使观者无不为之动色。同样的雄鹰捕猎场景，可见于台北故宫博物院藏林良《秋鹰图》。
   林良作为成化时期最具圣宠的宫廷画家，本件作品不见一丝媚俗之态，是最能代表当时宫廷审美发生一定变化的作品。从边景昭的设色到林良的水墨，明代院体花鸟画风格的变化如此显著，此中原因虽难以一语道明，但永乐帝朱棣反感马、夏，而偏向唐宋院体工笔，从而造就了边景昭；成化、弘治两帝在宫廷绘画的作品图式上，继承朱元璋武文气质审美，于马、夏风格发挥了水墨的力量，进而被林良肯定为粗笔水墨形式，所以林良花鸟画往往多取鹰、雁、鹊、苍松、芦荻、硬石等作为劲硬笔法的表现物件，格外突出了壮气与力度。
   林良传世馆藏作品，多落穷款“林良”，故宫博物院藏《灌木集禽图》中的题款“东广林良”四字已是最多的题字，“东广”即其家乡南海。
   本件作品左上角款署“东广林良写”，已是今可见林良最长题款。林良官至锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿，在明代宫廷画家中地位显耀，但他从不在题款中缀以职务官职，或许也能反应出他不羁潇洒的性格。
   林良刚正的性格、狂猛的笔墨，加上当时朝廷中愤怒、激烈情绪的情境、语境，这也为本轴带来了更深层面的解读。林良长期生活在入宫以来宫廷政治腐败的现状之中，那种正气者的义愤填膺, 使他化身右上角紧紧盯著猎物的鹰，而躲藏在竹石间的鸟禽，则代表朝堂中的贪官污吏。林良粗笔水墨的豪纵，既有儒家思想含义的唐宋精神，又赋有太祖遗训交战朝廷奸佞、邪恶势力的历史内蕴。
LIN LIANG BAMBOO, ROCK AND BIRD
Ink on silk, hanging scroll
150×96cm  
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者简介：林良（1428～1494），字以善，南海（今广州）人。明代院体花鸟画代表作家、明代水墨写意画派开创者。史料曾记载“林良吕纪，天下无比”，他因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。绘画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象，笔法简练而准确，写意而形具。传世作品有《灌木集禽图》、《山茶白羽图》、《双鹰图》等。