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王 鉴（1598～1677） 溪桥幽居图
水墨纸本 立轴
1655年作
款识：近从历下归，偶一友持巨然卷见示，遂窃取其笔法，不必求形似也。乙未冬仲，寓虎丘山房，王鉴。
钤印：王鉴之印（白） 玄照（朱） 宝觯楼（朱） 
鉴藏印：五华亭长守愚珍玩（白） 心全审定（朱） 东海禄字珍藏（朱） 叶心农（朱）　
说明：叶心农旧藏。
王鉴是“清初六家”中极重要的大家，其审美及格调直接影响了同为六家的王翚与吴历，并绵延至数百年后的海派名家。他一生推崇巨然，盖因在三十九岁那年得以结识董其昌时，董氏以吴镇《关山秋色图》见示，便由此窥得门径，上溯董巨。
本拍品在王氏的创作生涯中，是比较特殊的作品，首先在构图上便呈现出一种写实意味来。一般稍晚年的作品中，王氏已形成固定的临习方法，构图平稳，而自发性的尝试较少。在本拍品中，王鉴自题得法于巨然，在细节描绘上却颇具新意。
或许，王氏适从济南归来，受到沿途所见的山溪丘壑影响，便有一些新见景致被纳入创作中，且以不同方式呈现。近处的丛树画法是从盛懋处得来（元时另一位以“巨然风格”名世的著名画家）；中景的树木彷佛又受到一些“吴门派”视野下的“吴镇风格”的影响；远处村舍及远山则是活脱脱的“大小米”面目了。实际上这些风格都源自平日积习，早在1650年，王氏即对“吴门”及“大小米”画风有过尝试。不过主体山石的排布及皴笔依旧沿用一贯绘制“董巨派”的方法，线条圆润厚重，以湿笔为主。与本拍品画法近似的，可参考故宫博物院所藏《仿董源溪山图卷》，其与本幅创作年代仅相距一年，尤其是流泉和远处屋舍的形象与本幅无二。
王鉴六十岁以后，常用“弇山堂”“来云馆”“染香庵”等印作为其引首章。以“宝觯楼”作为引首钤印的，较为罕见。寻诸资料，至今仍能见到实物的，分别是1658年《山居幽赏图轴》、1650年的《仿沈周山水图》，现分藏于天津博物馆和首都博物馆。《吴越所见书画录》著录1659年绢本水墨的《仿北苑山水》以及1662年《仿宋元山水册》同样在引首处钤有此印。因此，本幅当为已知的第五件钤盖着“宝觯楼”印的作品，是进一步了解王鉴1662年前的画风及用印习惯的重要依据。
本幅左下角的藏印“心全审定”从印章的风格来看带有些许“浙派”的手法，或属于乾隆辛丑科进士石志仁。在民国时期，本幅被沪上知名实业家叶心农收藏，并一直由其后人传承。
WANG JIAN SECLUSIVE DWELLING
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1655
Provenance: Previously collected by Ye Xinnong.
135.5×48cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
作者简介：王鉴（1598～1677），字玄照、元照、圆照，号湘碧、染香庵主、弇山后人，江苏太仓人。王世贞曾孙。崇祯六年举人，八年以荫仕至廉州太守，人称王廉州，十年罢官归，入清不仕。与王时敏为子侄行。工山水，深受董其昌影响，对于北宗董源、巨然尤有心印。善于青绿设色，有其独到之妙。为清代“四王吴恽”之首，亦是娄东派首领。
鉴藏者简介：叶心农［民国］，民国著名实业家。1929年叶氏三兄弟（叶心农、叶时愚、叶忠涛）成立百里化学厂，从事香精配方研究，独创叶氏调香术。1959年轻工业部香料工业科学研究所（设在上海）以叶心农高级工程师为首的一批调香师，对香料的香气分类进行探讨，提出将香气划分为花香和非花香型两大类，为我国近代化工工业作出重大贡献。撰有《生机集》。