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董其昌（1555～1636） 以宋四家书体临宋四家书卷
绫本 手卷
引首：华亭墨妙。庚午（1930年）秋八月，陈曾寿。钤印：仁先（朱） 苍虬书画（白） 
识文：横看成岭侧成峰，到处看山了不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。东坡。秋月正中看尽夜，野云飞去落何山。山谷。泛泛五湖霜气清……君谟。
款识：董其昌书。
钤印：董其昌印（白） 宗伯学士（白） 天泉阁（朱）
题跋：1.庚午（1930年）上元节，观于涤心簃，德寿。钤印：慎先心赏（朱）
2.宋四家书，余谓蔡为最……道光乙未（1835年）除夕，修梅馆主人罗天池展观因记。钤印：六湖（白）
3.思翁书遍海内，收藏家皆有之，然中年者十之九，晚年者十之一。余癖爱公书，但所收皆系晚年之作。此卷虽无年月，而气味纯厚，神采清超，当是乙丑、丙寅时所作，世有识者当肯余言。
4.书家善变，莫如思翁……余每以公中年卷册三四种易晚年一种，人嗤其迂，然余则心得所好，口常欲笑矣。
5.前于厂肆见公临宋四家真迹，系丙午五十二岁笔。酬以青蚨二万不售，后为贾人购去，每用怅然。适于友人案头获见此卷，较前所见殆胜十倍，因以文沈合璧画卷易之。重加装池，时一展阅，不啻日侍思翁左右也。丙申（1836年）二月一日，六湖又记。
6.明代书家……中秋节灯下展玩重题。
7.庚午（1930年）四月，源来二弟自丁湘乘桴归省，箧中携有董文敏书数种，此临宋四家手卷为罗六湖先生故物，楮墨如新，神光照人，文敏老年得意书也。六湖先后凡五跋，推崇备至，不惜以文沈合璧画卷易之，其深嗜此卷可以概见……端阳后三日，海昌许闻武识于海上思潜室。钤印：闻武之印（朱白） 姬传长寿（白）
8.香光书法能于婀娜中见刚健……此卷临宋四家运笔生动，遗貌取神，尤为晚年精到之作。顷于源来天泉阁中获观，书此以志眼福。海昌都俞。钤印：小蕃（朱）
9.思翁墨迹，就余所见已不下五六十本，然如此卷之神明焕发者，洵属甲观。姬传先生其善藏之。吴兴张珩获观，时壬申（1932年）岁寒食后二日也。钤印：张氏葱玉（朱）
木盒题刻：明董文敏临宋四家行草卷。天泉阁藏，松如署。钤印：小弥（朱）
签条：董文敏临宋四家真迹。天泉阁秘籍。癸酉（1933年）孟夏，思潜。钤印：许姬传（白）
鉴藏印：耳园（白，二次） 修梅仙馆秘玩（白） 罗天池书画印（白） 闻泉鉴藏（白） 香光私淑弟子罗六湖审定（白） 玉庐主人（朱） 涤心簃书画印（朱） 罗天池鉴定藏之修梅仙馆（白） 思潜室图书印（朱） 海昌许闻泉审定之印（白） 
说明： 罗天池、许闻泉等旧藏。陈曾寿题引首。罗天池、张珩、韩慎先、许姬传、都俞题跋。许姬传、许松如题签。
本拍品为董其昌晚年临宋四家长卷，自清代至民国，经三大收藏大家巨眼认可，且评价极高。本卷先由罗天池、许源来收藏，后经张葱玉鉴赏、题跋，张氏对此卷评价极高，认为此卷“神明焕发，洵属甲观”。全卷囊括陈曾寿、许姬传、都俞诸名士题跋，名迹累累。本卷历经千百年流传至今，展阅此卷可知楮墨如新，神光照人，殆无逾此者。
本卷曾经张葱玉掌眼认可，最末端有张氏题跋，字迹工整秀丽，足可见张葱玉题跋此卷时是怀着虔诚敬重之情。并且，张葱玉对此卷评价极高，他在跋文中直抒：“如此卷之神明焕发者，洵属甲观”。许源来于1932年请张葱玉鉴赏此卷，张葱玉此时年仅18岁，但已经在古书画鉴定圈赫赫有名了，果然两年后，也就是1934年，张葱玉被故宫博物院聘为鉴定委员。从张葱玉题跋可知，在其所见的五六十本董其昌真迹中，此件堪称神品，可居甲等之列。张葱玉当时财富之巨，眼界之高，能入其法眼的作品可不是寻常之物，而他对于此卷的评价之高，实属罕见，更可见此卷的珍稀程度。
是卷经罗天池收藏，并前后题跋五次。
罗天池是晚清著名收藏大家，其收藏之富，鉴赏水平之高，在清代已闻名遐迩。徐悲鸿纪念馆所藏吴道子《八十七神仙卷》、北京故宫博物院所藏赵孟俯《秀石疏林图》，以及曾于2010年创造古代书画拍卖记录的黄庭坚《砥柱铭卷》，均经罗氏鉴藏。
罗天池对董其昌书法痴迷万分，尤其钟爱晚年董书。他为了得到晚年董书一种，常常以中年卷册三四种作为交换，此卷更是由罗氏不惜以《文、沈合璧画卷》与友人交换得来。董其昌书法流传甚多，然而大多为中年所书，晚年书作可谓一纸难求。本卷以绫本松烟墨写就，品相完整，为存世董书中的珍宝。
此后，本卷归“天泉阁”主人许源来收藏。许源来之兄许姬传为梅兰芳秘书。许源来是著名戏剧理论家，致力于文物鉴赏和收藏。西泠拍卖20春唐寅《灌木丛篁图》同为许源来旧藏，此件唐寅作品成交价破千万。
1930年上元节，许源来在其长辈许松如的“涤心簃”中，请韩慎先观赏此卷并题跋，许松如以铁线篆题木盒，精心装池。韩慎先是新中国早期书画鉴定权威之一，与张葱玉、启功、谢稚柳等同为首批书画鉴定小组成员。1930年4月，许源来将此卷又带至海上“思潜室”，其兄许姬传题签条并跋。之后再邀同乡画家都俞至“天泉阁”中欣赏并跋。同年8月又请晚清遗老陈曾寿题引首“华亭墨妙”。
罗天池跋中认为此卷为董其昌71至72岁所书，此外，本卷钤有“宗伯学士”一印，与罗氏判断相互左证，可知此卷确为董其昌晚年之作。“宗伯学士”为明代礼部尚书、殿阁大学士连称。董其昌自1623年获封礼部侍郎后，其已经得享“少宗伯”之礼遇，故董氏自69岁开始，可以使用“宗伯学士”一印，因此，本卷至少作于董其昌69岁之后，为晚年董书。
此卷为临宋四家行草笔意，说是临写，其实都是董其昌借临写之名，实行二次创作，笔意潇洒飘逸，颇具风神。董其昌作为传统帖学之集大成者，他不单纯追求形似，而是遗貌取神，以己意出之。罗天池在题跋中对董其昌书法推崇备至，他认为吴琚、吴宽、沈周书法，学习前人不免限于形似，而只有董其昌可以得古人神韵，尤其是行草书，更是不拘泥于古人，独树一帜。
DONG QICHANG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT AFTER THE MASTERS OF SONG DYNASTY
Ink on satin, hand scroll
Note: Prefaced by Chen Zengshou. Inscribed by Luo Tianchi, Zhang Heng, Han Shenxian, Xu Jizhuan and Du Yu. Titled by Xu Songru.
Provenance: Previously collected by Luo Tianchi, Xu Wenquan, et al.
引首：97.5×27.5cm 画心：230×27.5cm 题跋：127×27.5cm
RMB: 4,800,000－6,000,000
作者简介：董其昌（1555～1636），字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海市）人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。
鉴藏者简介：1.罗天池（1805～1866），字六湖 ，广东新会人。道光六年（1826）进士。官云南迤西道。归居广州。工书画，精鉴赏，有名于时。与黎简、谢兰生、张如芝合称为粤东四家。
 2.许闻泉［民国］，字源来，号天泉阁主人，浙江海宁（今属嘉兴市）人。许姬传之弟。著名戏剧理论家，曾与其兄合写《忆艺术大师梅兰芳》。
跋者简介：1.陈曾寿（1877～1949），字仁先，号苍虬，又字耐寂，湖北蕲水（今属黄冈市）人。工书画。光绪二十九年进士，任刑部主事。官至广东监察御史，辛亥革命后居杭州，以卖画自给。
2.韩慎先（1897～1962），字德寿，号夏山楼主，北京人，久居天津。新中国早期书画鉴定权威之一，与张珩、启功、谢稚柳等同为首批书画鉴定小组成员，曾任职天津艺术博物馆副馆长。
3.许姬传（1900～1990），字闻武，号思潜，浙江海宁（今属嘉兴市）人。长期任中京剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。中国当代业余曲家，著名梅派艺术研究家，戏曲评论家。
4.都俞（？～约1931），原名显曾，字小蕃，亦作肖蕃，别署颐庵，八砖室主，30岁后更名俞，浙江海宁（今属嘉兴市）人。清末举人，官两淮盐务。善画设色花卉，极娟秀。书宗两汉，颇具功力。晚年卖画为生，但不多作。有《都肖蕃花卉册》。
5.张珩（1915～1963），字葱玉，一作聪玉，别署希逸，室名韫辉斋，上海人。其祖父张均衡、伯父张乃熊，均为著名藏书家。曾任故宫博物院鉴定委员、上海市文物管理委员会顾问，又调任文化部文物局文物处副处长兼文物出版社副总编辑。古书画鉴定家、藏书家。
题签者简介：许松如［清末民初］，江苏武进（今属常州市）人。金石学者，亦富收藏。著有《金石名著汇目》。