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黄宾虹（1865～1955） 春山欲雨图
设色纸本 立轴
款识：江夜雨浪浪，春风难禁当。匡庐云雾里，半月到浔阳。江行。宾虹。
钤印：黄宾虹（朱白）
签条：黄宾虹山水，直幅。
鉴藏印：曾藏半痴楼中（朱）　
出版：1. 《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P288，浙江人民美术出版社，2014年。
2. 《经典画库·黄宾虹国画山水精品》P25，四川美术出版社，2018年。
3. 《超乎形似——黄宾虹山水挂历》3月，西泠印社出版社。
说明：黄胄旧藏，存其原装裱。
本件《春山欲雨图》遥接明清以降新安文气，由黄宾虹据“画中九友”程嘉燧自作诗《夜雨》意趣，绘制雨夜春山，气格尤高。江行千里，由匡庐行至浔阳，由明清行至现代。画内水汽氤氲、敷色淡雅，是黄宾虹凝练自身数十年游历祖国河山风貌后的清丽雅作。同时本作为黄胄旧藏，其装裱考究，所用磁青素绫常见于二十世纪七八十年代黄胄作品、以及其所开办的炎黄美术馆书画作品装裱中。
画内款识“江夜雨浪浪，春风难禁当。匡庐云雾里，半月到浔阳”为程嘉燧自作纪游。同为新安一脉巨擘、同为黄山山中人，对于程嘉燧，黄宾虹不吝赞美。其曾言：松圆老人以诗名海内，其画意秀逸圆劲，为开新安四家之祖。寥寥数语间，透露出程氏于诗坛、画界极高的地位声望。二人相似的审美取向、相近的画史追求，使得程氏数百年前的诗意，在宾翁笔端自然流淌。而此种传承，并未止步于简单的图解，实于《春山欲雨图》内发展为深层次的美学重构、传统文人“诗画一体”的审美追求。
在承续程诗意味之外，黄宾虹亦化用自身数十年来游历祖国山河的诸多记忆与想象。彼时的宾翁北至齐鲁燕赵，南游闽粤香江，西入川渝，中临荆楚。期间积稿盈箧，犹感未能厌足。山川变化之奇，亦因此了然于胸。本件《春山欲雨图》乃宾翁鲜少绘制的春夜雨山。其综合多地风貌进行艺术提炼，而非集中描画某一特定景观。此种基于忆写、重构的创作方式，将作品带离具体时空的限制，直达胸中丘壑，笔底云烟的至高境界。
成画之时，黄宾虹已处“黑宾虹”阶段，造境亦愈发温润、迷蒙。画中，宾翁再度尝试水墨丹青合体。以淡墨绘远山，浓墨、青绿勾勒近景。浓淡变化间，山林云雾的流动感淋漓而出。其对“雨意”的处理，亦并非直接描绘雨丝，而是通过朦胧山石的方式，微妙地将“春山欲雨”含蓄刻画。
此外，本作装裱亦值得特别关注。二十世纪七、八十年代，由黄胄创办的炎黄美术馆常用磁青素绫集中装裱黄胄作品以及黄胄旧藏相关作品，本件《春山欲雨图》即属此类。
黄宾虹与黄胄，虽相差六十岁，且画风迥异，但二人在对待传统与创新的态度上，却有着相通之处。宾翁主张师造化而以己意出之。黄胄亦认为生活是艺术创作的唯一源泉。艺术理念上的吻合，构成了他们隔空认同的思想基础。黄胄对黄宾虹艺术的推崇体现在多个方面，包括对其作品的收藏、研究及推广。炎黄艺术馆开馆后，黄胄倾注大量心血、精力，成功举办有“吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿四大家画展”等重大展览。
HUANG BINHONG SPRING MOUNTAIN AFTER THE RAIN
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: 1. Collected Calligraphy and Paintings by Hong Sou: In Commemoration of the 150th Birth Anniversary of Huang Binhong, p. 288, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2014
2. Classics Art Library: Fine Traditional Landscape Paintings by Huang Binhong, p. 25, Sichuan Fine Arts Publishing House, 2018
3. Beyond Likeness: Huang Binhong Landscape Wall Calendar, March, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House
Provenance: Previously collected by Huang Zhou.
75×27.5cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
鉴藏者简介：黄胄（1925～1997），原名梁黄胄，字映斋，河北蠡县（今属河北保定）人。擅画人物，动物画尤善画毛驴。领导创造了中国画研究院，任副院长。为西泠印社社员，历任中国美术家协会理事、全国政协委员、常务委员、炎黄艺术馆馆长等。