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黄宾虹（1865～1955） 榘矱唐宋卷
水墨纸本 手卷
款识：龚野遗、樊会公、释石溪、石涛诸家，皆能榘矱唐宋，得其沉醲古厚，不坠轻薄促弱，余师其意写应。子通先生属正，滨虹质。
钤印：频虹（白） 新邦官鉨（白） 古歙黄朴存印（朱） 
题跋：1. 浑厚华滋落锦笺，峰岚迭翠绕山川。黄公气韵生云海，引出征鸿点暮烟。戊午（1978年）端阳敬题黄宾虹先生画卷。少婴。钤印：韩少婴（朱） 南阳（朱）
2. 江上群峰迭翠烟，八分雁字戏斜川。礹攅树簇宜无夏，水曲桥通别有天。独让云林摅逸气，偶从黄鹤染层巅。当年谢客如来此，悔赋山居率尔传。戊午（1978年）秋，为昊明兄题黄宾虹山水长卷。莹然弟宋志伊。钤印：宋志伊印（朱）
3. 此宾虹先生早期画迹也，自题谓龚、樊二石能得唐宋人沈醲古厚之致。师其意而为之，故较晚年醇粹之作蹊径迥别，然能运樊遗之墨灋，参髡残之笔意，几于造其堂而哜其胾，工力亦自不浅，曩覩半千山水册，册尾自书长题，有谓作画难而识画尤难，使作画者皆能识画，则画必是圣手。宾虹先生固兼擅二难者。寒家旧藏石溪为野遗写山水小幅，亦有长题。自谓尝与青溪论笔墨三昧，知己寥寥，知其解者，旦暮遇之耳。宾虹先生此卷峰峦绵亘，涧树萦回，巧施镕裁，穷功尽意。或有执其晚期笔墨以相绳，目此为赝鼎者，吾不禁思上述野遗及电住道人之题语而三叹也。昊明先生大雅之属，即请教正，许莘农。钤印：丁卯桥边旧主人（白） 今胜昔（白）
4.古今大画家之成也多以渐，往往少日步趋前人，不失榘矱，长而博采众长。力求变化终乃摆脱旧蹊，自具面目。尝读黄宾虹先生画语录云，先须有法，终须无法。先须求似，终须不似，叹为知言。此卷乃其四十余岁时精心刻意之作，经营结构、用笔运墨，信如自题所说，融合野遗、会公、石溪、石涛而得其沈醲古厚者。以较今人习见先生晚年名迹，虽外貌不同实则神理、气韵息息相通。适足证其能自有法而无法，自求似而不似也。真迹罕见之品，昊明先生宜深宝之。己未（1979年）九月，吴白匋记。钤印：吴白匋作（白） 凤褐（朱）
出版：1. 《百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P180-181，西泠印社出版社，2012年。
2. 《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P34-35，浙江人民美术出版社，2014年。
展览：3. “百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012年10月。
说明：齐白石弟子韩少婴、民国教育部官员宋志伊、南京博物院许莘农、戏曲家吴白匋题跋。
黄宾虹上海昌明艺术专科学校同事、音乐科教师仲子通上款。
《榘矱唐宋卷》乃黄宾虹寓居上海期间，寝馈唐宋诸家、融合金陵与新安画派风格后，以积墨之法绘就的重要山水长卷，可称此一时期市场最佳作。
卷内，宾虹兼取龚贤、髡残、石涛、樊圻四家风貌的同时，又表达自己挑战唐宋的目的，且“黑宾虹”面貌初现。是其人于绘画实践、理论领域，返本而求，超越一派一宗局限的关键起始。
上款人子通先生应为仲子通。仲氏出生于艺术世家。留学回国后，长期活跃于上海艺坛，曾于上海大学音乐系等处任教。二十世纪二十年代，在中华艺术大学、太平洋画会、东方画会等十余个团体预备联合成立的上海艺术协会中，仲子通拟任执行委员一职。该组织以“联络情谊，共谋中国艺术之发展”为宗旨，积极为中国艺术寻找新方向、新出路。黄宾虹曾参加该协会举办的首届展览会，并发《中国美术之商略》的议论。二十世纪三十年代初，二人又一同执教于上海昌明艺术专科学校。宾虹兼任国画理论课教师，仲子通任音乐科教师。在这一过程中，对待中国传统艺术，怀有相似愿景的黄、仲二人，或愈交愈密，遂以本卷相赠。
伴随着国学保存会、神州国光社等社团如火如荼的有序兴办，上海时期的黄宾虹，对于“捍卫民族国粹”的构想，在政治、学术抱负之外，亦多由美术一端流露。相较于坚决推翻的激进政治立场，对于中国传统文化、艺术，黄宾虹则保有极为维护的态度。
不论是主持编纂《美术丛书》，抑或是振臂高呼“国画衰敝论”，理论层面对于“传统”议题的完善与革新，也直接重塑着黄宾虹画作的面貌。促使宾虹自青年至晚年，始终孜孜不倦地品读、吸纳着唐、宋、元三代画人作品中的精神，以至于其在1943年所作的《自题山水》中仍发感慨：唐画刻画如缂丝，宋画黝黑如椎碑。力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋。粗而不犷细不纤，优入唐宋元之师。临摹未易况奇创，江湖朝市争扬眉。文人草草独任咎，不学今老毋伤悲。
在数十年规摹唐宋画史传统、临习古人画迹的同时，“求新”，亦成为宾翁治艺实践的新日常。而力争上游的明代新安、金陵诸家，尤以龚野遗、樊会公、释石溪、石涛为先，无疑成为这一设想的重要支点。
有关四家的其人、其艺，黄宾虹均怀有深刻且独到的解读。
于《古画微》等处，可见黄宾虹论及金陵八家中的龚贤、樊圻。对于龚贤，宾翁评价甚高。认为（金陵八家）山水画法，首推龚贤。自1887年跟从郑珊习画山水起，黄宾虹的绘画风格便深受龚半千影响。逮至1903年，黄宾虹又亲至南京清凉山扫叶楼，观赏龚贤所绘十余幅山水巨制。其后，宾虹更是不吝称赞，盛誉龚氏“榘矱森严”，画艺“高超之甚”，学风所播，一时称盛。
对于髡残、石涛，黄宾研究深透。著书行文之间，一举厘清了二人画作中诸多纪年、题跋、题材等方面的重要问题。其中，尤以宾虹编纂的《释石溪事迹汇编》为要。该书囊括有《国朝献征录》内对于髡残画迹的记载、髡残本人书信、题识以及画家好友题跋等一众珍罕数据，是研究髡残治艺生涯的关键性文献。
正因如此，古今各画派间由理论到实践的贯通，方才得以在黄宾虹处实现。
本件长卷内，黄宾虹取上述诸家意趣，又适时开辟新法。描画山石、树木时，笔墨颇重黑浓，同时以干上积湿、湿上积干、湿上积湿、干上积干等多种宾翁独创技法，反复交织互染。黑白虚实掩映之间，经由看似零散的笔迹，描摹出整体浑然的山水，拓宽了积墨之法的道路。整体观之，细密中又见舒朗。既得沉雄苍老之气，更兼宾翁自有之秀韵。正合黄氏自言：得沉醲古厚，不坠轻薄促弱。
显然，《榘矱唐宋卷》作为黄宾虹上海时期重要的承前启后之作，不仅在宾翁“返本而求”的倡议下，于画论、于笔法层面，积极进行着由“启祯崛起”到“道咸中兴”画学理想前奏的实践、沟通。更在榘矱唐宋的基础上，见证了黄宾虹为重振近代渐生衰蔽之气的国画事业，找寻真正道路的关键性探索。
HUANG BINHONG LANDSCAPE AFTER TANG AND SONG MASTERS
Ink on paper, hand scroll
Illustrated: 1. The Works of Chinese Modern Painting Collection Exhibition, pp. 180-181, Xiling Seal Engraver's Society Pulbishing House, 2012
2. Chinese Paintings and Calligraphy by Huang Binhong·In Celebration of Huang Binhong's 150th Birth, pp. 34-35, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2014
Exhibited: 3. 'Chinese Modern Painting Collection Exhibition', Zhejiang Art Museum, October, 2012
Note: Inscribed by Han Shaoying, Song Zhiyi, Xu Shennong and Wu Baitao.
画心：362×35cm 题跋：125.5×35cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者简介：黄宾虹（1865～1955），原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。为西泠印社早期社员，曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。
跋者简介：1. 韩少婴（1911～1989），山东胶州（今属山东青岛）人。毕业于山东美术专科学校，师从瞿秋白父亲瞿世玮。瞿因爱其才，力荐赴京深造，授业于齐白石、王梦白、吴镜汀、徐燕荪等名家。1933年毕业于北平美术学院中国画系。曾为中国美术家协会会员、中国楹联学会会员、中国红楼梦学会会员、胶州画院顾问、胶州市文化艺术志顾问等。
2. 宋志伊［近代］，字莹然。湖南沅陵（今属湖南怀化）人，民国时曾任高等教育司科员、教育部秘书、三民主义青年团监察等职。
3. 许莘农（1911～2000），江苏扬州人。早年毕业于无锡国学专修学校，1950年代调任南京博物院，从事书画鉴定工作。晚年受聘于南京艺术学院，教授中国古书画鉴赏与鉴定。编著有《扬州八家画集》。
4. 吴白匋（1906～1992），名征铸，字白匋，号无隐史主人，以字行。江苏扬州人。授业于胡小石、黄侃、吴梅等。“如社”成员。酷爱戏曲。幼即嗜诗词，习作得表伯周谷人指点，并从扬州冶春后社吴召封、孔小山等诸老治学。曾编撰锡剧《红楼梦》、扬剧《百岁挂帅》等著名剧目。1922年正式加入冶春后社。1949年无锡解放后，投身文化、戏曲事业。1950年被选为苏南文协（筹）副主任。1952年教育部门改革后，调至文化部门工作。