编号:89
设色纸本 立轴
1991年作
款识：一声何处送书雁，百丈谁家上濑船。杜陵诗意。辛未初夏八三叟陆俨少画于晚晴轩。
钤印： _陆俨少（白） 宛若（朱） 晚晴轩（朱） 宛若八十岁以后（朱） 江山富贵人（白）
鉴藏印：朱燕因藏记（朱）
说明：陆俨少夫人朱燕因女士藏。
LU YANSHAO LANDSCAPE WITH POETIC IMAGERY OF DU FU’S POEM
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1991
Description: inscribed with a poem and signed by the artist, a total of five seals of the
artist, one seal of the collector
Note: in the collection of Zhu Yanyin, the wife of Lu Yanshao
138.5×68cm
RMB:160,000－200,000
作者简介：陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
《九华山图》则是陆俨少描写杜牧诗意的一幅绝妙佳作。杜牧也是陆俨少非常喜欢的一位唐代诗人，文学史上有“大杜小杜”之谓，大杜即杜甫，小杜就是杜牧。然而大杜和小杜不一样，大杜身世坎坷，作诗沉郁顿挫，小杜世宦之后，性格风流潇洒，作诗也多风流旖旎。但是他的诗歌理论又非常正统，他曾经阐述自己的作诗态度是：“某苦心为诗，本求高绝，不务奇丽。不涉习俗，不今不古，处于中间。既无其才，徒有其奇。篇成在纸，多自焚之。”尽管杜牧所说与其所作的诗歌时有矛盾，但是他反对作诗奇丽艳浮则是千真万确。陆俨少与杜牧有相类的文艺观，我想这是他喜欢杜牧的原因所在。
此作所绘诗意取自杜牧七律《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》诗。当年杜牧在安徽宣州（即今宣城）做官即将离任回京，他的朋友、一同从京城来宣州做官的裴坦也于此时受命赴舒州（治所在今安徽潜山）他任，两人同时同地而来，却陌路异地而别，一种怆然袭在两人心头。古人不比今人，我们今天即使千里之遥，上午分手下午乘上飞机不到傍晚又可以见面了，中间还可以打手机，发短信，网上聊天，而古人一别就被山水阻隔，从此难觅音信，甚至一别成永远。所以古人非常珍视友谊，珍视大家在一起的日子，也重视道别。为什么我们今天读古人那些描写离别的诗赋词章容易被打动？就是因为古人一旦分别见面太难，所以写来凄婉缠绵，那是真情写照。在古代“生离”和“死别”常常可作等同观，从诗意的角度讲，我们今天的生活不如古人，因为古人比今人更重视人与人之间的感情。
这首诗描写的正是同事朋友之间的离别之情。杜牧作诗以擅长写景抒情著名，尤其他的小诗比如七言绝句，短短二十八个字，往往写得委婉曲折，清俊生动。《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》则是一首七言律诗，在杜牧的诗中被认为是一首写景非常成功的作品。前往舒州的路上要翻越九华山，杜牧那句“九华山路云遮寺”让陆俨少起了画兴。陆俨少是传统文人，一生中多遭坎坷，很容易体会到诗中的离别之情，并且感同身受。于是他取出平时不常用的旧包皮纸来作画，这种纸纤维交错，肌理显明，纸质柔韧而薄，宜于皴擦，也宜于发色发墨，更宜于呈现他所想营造的那种带点沧桑意味的情感氛围。画以俯视的角度取景，山势绵远峻伟，层次分明，中以云树间隔，将巉岩绝岭一路盘绕……此画作于1975年，其时“陆派山水”风格早已成熟，然而陆俨少在画中绘山以斧劈皴，绘树用唐寅法，这种手法在其风格成熟之后并不常用，此刻陆俨少却没有套路化地按照自己业已形成的“程序”去作画，而是根据诗的内容和意境选择表现手法，这让我们看到了陆俨少多面艺术造诣的同时，更领略了他对各家技法绰绰有余的驾驭能力。画中点睛人物更是陆俨少所擅长，人物（包括那匹马）那么小，不见眉目，却一副走远路的神态，极为传神，为这幅作品添了活眼。
（胡西林）