编号:88
设色纸本 立轴
1979年作
款识：涧水空山道，柴门老树邨。一九七九年八月陆俨少画。
钤印：_俨少（白） 宛若（朱） 嘉定（朱） 穆如馆（朱） 俨老不昏（白）
签条：陆俨少画柴门空山图。钤印：上海美术馆鉴定（朱）
出版：_《中国当代书画展作品集》P31，上海美术馆，新加坡友谊企业有限公司北京国际书店。
LU YANSHAO MOUNTAIN LANDSCAPE
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1979
Illustrated: Collection of Chinese Contemporary Painting and Calligraphy, Shanghai Art Museum, p.31
96×44.5cm
RMB:200,000－280,000
陆俨少是一位非常喜欢读书的文人画家，尤其喜欢阅读古人诗词。在中国古代诗人中，陆俨少最喜欢唐代诗人杜甫，用他自己的话说：“我好杜诗，或亦禀性相近，笔墨多有郁勃之气。”当年陆俨少避难四川，“入蜀前行李中只带一本钱注杜诗，闲时吟咏，眺望巴山蜀水，眼前景物，一经杜公点出，更觉亲切。”（《陆俨少自叙》）。杜诗给予陆俨少这么多“点拨”，杜甫自然不会知道，然而在陆俨少的心中却实实在在是一份情感，它如同一根文化长索，将陆俨少手中那管不朽的画笔与杜诗以及蜀江山水紧紧地栓在了一起，以至陆俨少用了大半生生命去演绎也没有画完，而他一生中的许多代表作品即由此而来。我们不妨浪漫地往后想一千年，当我们的后人读到陆俨少这些“笔墨中多有郁勃之气”的杜陵诗意山水画的时候，一条文脉不是将唐代的杜甫、今天的我们和未来的他们联系到一起了吗？
《杜陵诗意图》作于1991年，为其晚年妙笔。纵138.5厘米，横68厘米。此所谓“杜陵诗意”是指杜甫永泰元年（765）十二月一日所作三首七律，题目即为《十二月一日三首》，此为第一首，作诗地点在云安即今四川云阳县，地处川东长江沿岸。三首诗的主题是描写“安史之乱”后离开成都身处漂泊境地的杜甫思归不得的感受。虽然作诗时节正逢腊月，但是夔蜀之地冬天暖和，才一入冬即如见春，万物复苏，农事亦忙，这让漂泊在外的杜甫起了思家之念。这恰恰与1937年“七七”事变之后陆俨少携家眷在四川避难时的情形相仿佛。相类的遭遇，共通的情感，甚至连身体状况都为肺疾所累（杜甫一生为肺疾所累，陆俨少也因常年肺疾而至哮喘）的相同命运使陆俨少的画笔与杜甫的诗歌非常容易联通，这是陆俨少一生画下大量杜甫诗意图的重要原因。
这幅《杜陵诗意图》与他的许多直幅构图的山水作品不一样，没有险峻的山峰，而是截取一段江水以平远构图营造既深且阔的画境，其目的正是为了准确体现诗意和承载杜甫的归家之念。陆俨少以其最擅长的勾水法作精心描绘，在浓墨勾勒的礁石的衬托下，水天苍茫，风景广远，左岸一队纤夫背牵驮船，逆流而上，极目远处，更有人形雁陈款款南飞，正所谓“一声何处送书雁，百丈谁家上濑船”。这是杜甫的诗眼，也是陆俨少此画看似平淡实为着力的地方。何谓“百丈”？旧时四川人背纤，因岸边多石，纤索易折，故将竹劈成六瓣，用麻绳连贯作成篾缆，是名百丈。陆俨少作古人诗意图，态度严谨，不是随便画一幅画，然后找几句古诗往画上一题了事，而是一定要读懂读透古人的诗后才展纸濡毫，这是他为学治艺的态度，多么值得后人学习啊！如此佳作，出自晚年，尤可珍贵。
（胡西林）