历史流转，韶华易逝，千年间弹指而过。御窑金砖在漫漫历史长河中已走过六百年岁月。深沉，古朴，气势磅礴的尺方铺墁金砖，在浩大恢宏的帝王殿宇下，用时间彰显着它的亘古与永恒。金砖，用它的沉静，记载着每一段遥远而辉煌过的历史，用它的深沉，见证着每一座王朝的更迭与兴衰，用它凝重的色彩，烙上岁月沧桑而过的脚步与印记。它曾是封建王朝时代皇权统治的符号和象征品，它曾营造出皇权至尊、君临一切的奉天承运、统治寰宇的气势。一个时代的政治结束了，但文化仍在延续，金砖，超越了时代，超越了政治，历经风雨沧桑数百年来到我们面前。今由西泠春拍“中国首届明清御窑金砖专场，呈现九十余块明清各朝金砖，带我们追溯另一种文化，一种历史，一种新的审美境界。
2012西泠春拍中国首届明清御窑金砖专场
御窑烧制金砖始于永乐年间。金砖，原名京砖，据古籍《金砖墁地》记载：京砖是专为皇宫烧制的细料方砖，因京砖颗粒细腻,质地密实,敲击时有金石之声,断之无孔,且“京”与“金”读音相似，“京”字后逐步演化为“金”字，故称为“金砖”。另种说法：这种特制的砖在材质上虽与黄金无关，但从选土到制作砖坯、熏烧、运输、砍磨、铺墁，需耗费巨大财力和物力，价格如黄金一样昂贵，曾有“一两黄金一块砖”的说法，“金砖”即由此而得名。
“吴中人才之盛，实甲天下，至于百工技艺之巧，亦他处所不及”（道光本《苏州府志》卷一百四十九），金砖的优良品质来源于苏州窑所采用的复杂烧造工艺。《宣宗实录》中，宣德皇帝曾感慨：“陶甓非易事”。从嘉靖主持制砖官员工部郎中张向之《造砖图说》中的确可以发现金砖烧造之复杂。金砖的制作自有一套严格的操作规程——选土、练泥、澄浆、制坯、阴干等工序，道道都非常细致。几道大工序下面，又包含了许多道细小工序，这些大大小小的工序加在一起，使得“金砖”的制作变成一件奢侈的事情。翻阅宋应星的《天工开物》，可了解到它的基本制作过程：选的泥土是“粘而不散，粉而不沙者为上”，接着“吸水滋土”，以定要让泥上吸足水分。练泥则用人牵牛让牛蹄反复踩踏，直到踏成稠泥。做坯时，“填满木框”，“平板盖面，两人足立其上，研转而坚固之”。然后阴干砖坯七个月以上，才能入窑烧制。从《造砖图说》中可以了解烧制的过程：“入窑后要以糠草熏一月，片柴烧一月，棵柴烧一月，松枝柴烧四十天，凡百三十日而窨水出窑。”可见烧制要求非常之高。通过复杂工序烧造出的方砖要经过严格拣选，“或三五而选一，或数十而选一”，才能得到“面背四旁色尽纯白，无燥纹，无坠角，叩之声震而清者，乃为入格”的合格品。就这样，从选练泥土到烧成金砖，要长达两年的时间。
金砖作为“钦工物料”，通常是“查照需用”，“酌量烧造”。所以，除在烧造过程中，运输、储存和给发过程中都有严格的管理。其管理的严谨与细化程度，令现在的世人无法想象。皇权至高的朝廷对新金砖的使用有严格控制，对替换下的旧金砖也同样有严格管理，以“节虚糜而杜冒滥”。经几千里水路运送至京的金砖，主要于皇家建筑的三种场所，宫殿、坛庙和陵寝。金砖的铺墁同样有着独特而复杂的工艺，砍磨、泼墨、挤缝、烫蜡……为营造完美境地的皇家宫殿,工匠们将金砖复杂技艺发挥施展到极致。
一项声势浩大的清廷工程，耗费如此人力、财力、物力，只为一块尺方铺地金砖。非凡的出身注定了金砖的不平凡。绝对集权的统治，严格的封建秩序和礼法制度，赋予了金砖独一无二的庄重社会身份。它是“国朝威仪”的体现，它代表上下等级之大义名分，它是纲常伦纪的道德规范。但是，金砖作为钦工物料的使用价值，随着清王朝的结束而失去了。“金砖备供库储颁，宫庙需材岂等闲。匠做初成惊国变，可堪流落到人间。”苏州末任知府何刚德如此反映出金砖怆然境遇。晚清以来，战争连年， 制度松弛，金砖生产时断时续而逐渐失传，便有金砖逐渐散失。金砖起初尚不易得，宣统二年以后，苏、沪园林便陆续出现。余樾晚年寓居苏州，就曾将受赠金砖“镶成一小桌，置于园中”。风韵儒雅的文人将简约古朴的金砖置于居所，取以练习书法，或架作方几下棋、饮茶，或列坐数人，展玩书画。金砖已然融进生活意趣中，可以想象，明月朗照，古松花间，独自一人闲坐金砖案旁，一桌一椅一壶，清空之下人景交融。文人墨客将实用功能和审美标准寄予金砖，赋予了金砖新的生命。
深沉内敛、饱经沧桑的金砖硬朗中略带温润，凝重颜色下斑驳坚固，细细抚之，令人不免感慨历史的沧桑变故，感慨它的亘古与来之不易。虽已不再有当年的雄浑，壮伟和庄重地位，但它浸润着历史，表现出特有的静气与文化。金砖已升华到一个崭新的审美境界，一种自古而来返璞趋素的美学追求和艺术观，这些特质无不让文人墨客和后人们为之澄怀凝神，静默观想。得此一砖，生闲远之思。
明·嘉靖砖
款识：津，嘉靖七年夏季分造二尺方砖，南直隶太平府管工官知事郑玉階义民夏豕，工窑匠善绍造，五十一。
68×68×10cm 
清·乾隆四十八年砖
款识：乾隆四十八年成造细料二尺金砖，江南苏州府知府胡世铨署知事邬德凤管造，大二甲窑户曹振芳。
64.5×64.5×8.5cm
此次专场，汇集明代金砖20块,清代金砖70块，上至永乐十七年，下至宣统三年，时间跨度长达五百余年，涵盖明代多朝及清代入关以后各个朝代，可谓完备之极。更值得一提的是，此次所呈现90余块金砖，品相整齐、完好。“金砖成造维艰，合适者，往往十不得二，并有全窑无一砖可用者”，在如此重金打造和苛刻拣选下，金砖数量已经非常有限，又经历几百年使用和种种历史变迁，各种因素一直在影响着金砖的完整保存和流传。并且早在嘉靖年间，工部就严厉拣选窑户家藏金砖，所有拣剩破损的金砖立即销毁，即便在漫长历史中，由于落选、贡余、失落等原因流散民间的遗存金砖，很大部分都有严重的破损、磨蚀和风化。但此次西泠春拍专场所呈现金砖，大都刻有名称、尺寸、年号以及官员姓名、官职和窑户姓名，尺寸、质量、颜色等都堪称上乘，且很少有破损和风化痕迹。如此量多且品相整齐、完整的金砖能展现在我们面前，不得不让人感慨它们的珍贵难得，更是钦佩收集这些金砖藏家所付出的艰辛与努力。
明 永乐金砖一对
款识：永乐十七年三月初五日，直隶苏州府县官典史欧祖黑窑户高平曹多佳造
68×68×10cm
拍品中，一对永乐十七年款金砖极为罕见。翻阅近几十年出版有关金砖研究文献和考古研究文章，参考故宫博物院现保留金砖和民间流散金砖，鲜有永乐年款金砖的身影，难能可贵的是这对金砖品相如此完好，古朴磅礴之势让人过目不忘。其中一块在铺墁砍磨中不再留有款识，但“永乐”二字仍隐约可见，另一块则款识完备，清晰可见“永乐十七年三月初五日/直隶苏州府县官典史欧祖黑窑户高平曹多佳造”等款识，所以说此对金砖无论是在历史还是文化方面，都有极高的价值。其余各朝金砖，虽有出于同一朝代，但年款、官款、窑款、属地又各不相同，但品相精良，款识完整、清晰。可以说，此次专场中每一块金砖都是现在存世金砖中的精品，每一块都有它们独一无二的文化价值和收藏价值。就让我们借此次春拍，去近距离欣赏先人传承给我们的宝贵遗产，去追溯金砖所蕴含的丰富历史和文化内涵，去探寻金砖新的价值和意义。
