在中国古代鉴藏史上，历来公私藏品之间，往往呈消长迁徙之态。近代金石书画鉴藏大家钱镜塘（1907-1983），作为上个世纪海上鉴家翘楚，不但备具雅人深致，亦是一位文物的守护者，他在世时就曾多次慷慨地将自己的珍藏捐献给国家。颇为有趣的是，下面将要述及的几件明清扇页，堪称是捐献之余的精品之作，而其珍藏之非同寻常，从中亦可窥一斑。
考折扇之制式，本从高丽穿传入，扇分两面，一般一字一画,深受文人喜爱。明清以来，书画家几乎没有不在折扇上一试身手者。就章法而言，由于其系圆形的一部分，很难布置，但亦因其难而效果奇特。就材质来讲，折扇一般上有重矾，不宜着笔，但渲染皆宜，色墨皆可。如下所述，即可见出这一形制之妙：
其一：沈周山水。此图于扇叶中部作一主峰，郁郁然而拔起，左下一侧峰逶迤而从。山脚之下，林木葱笼，湖水浩渺，有书屋数间背山面水而筑；近处则坡岸起伏曼衍，三五老树挺然独立；远景天边青峰若带，在隐隐约约之间。画法上，乃典型粗沈面貌，勾皴点染兼施，疏简雄健，神气完足。
沈 周（1427～1509） 山居读书图
泥金设色纸本 扇页
款识：沈周。
钤印：启南（朱）
说明：钱镜塘旧藏。
15.5×46cm
其二：王宠自书诗。此诗颇寄托作者自己困顿场屋之后，甘于退隐的恬淡之怀，故从内容上看，对于研究王宠一生出处行藏而言，是一首很好地反映他心灵世界的佳什。在章法布置上，作者一行四字、一行一字相间，错落疏朗。在书写上则以其特为擅长的行草笔法出之，笔意婉丽而遒逸，墨色沉稳而精神。
王宠（1494～1533）草书 五言诗
泥金纸本 扇页 17.5×51cm
说明：
1.陈遹声、沈梧、钱镜塘旧藏。陈遹声题跋。
2.裱褙处书写作者简介（文略）
其三：钱榖湖山归帆图。此图在构图上左实右虚，左边湖山余脉蜿蜒，山脚斜径可通，绕过丛林，即可见山前有湖万顷，有帆三点，而湖畔野亭之中，一隐士悠悠而读。在画法上，一本文派细腻秀雅之风，枯中带润，逸趣萧远。
钱谷（1508～1578） 湖山归帆图
泥金设色纸本 扇页
14.5×47cm
说明：钱镜塘旧藏。
其四：周之冕李花春燕图。此图于泥金笺上画春景，左边李花两枝斜出，尤得偃仰之态，右下一白燕正翩跹迎向枝头。在画法上，树干以浓淡之笔写出，树叶则先以色笔渲淡，再用细笔分出筋脉。比较特别的是，在花瓣和白燕的描绘，是直接在泥金笺上作剔地处理，巧妙避免了使用白粉带来的反铅问题。
周之冕［明］ 李花白燕图
泥金设色纸本 扇页
1594年作 17.7×52cm
说明：钱镜塘旧藏。
其五：祁豸佳、陈洪绶溪山高士图。此图为二人写赠清初鉴赏家周亮工的合璧之作。无论是画面之局，还是本身之于画史之意义，均迥异寻常格调。扇叶中部为祁豸佳仿梅道人笔意，作溪山野景，笔法细润而有萧瑟之意；右侧乃其仿钟繇楷书唐末五代诗人罗隐旧句，形式上虽与画面独立，但诗意与画境尤为契合。扇叶左侧为陈洪绶配景，树石运笔浑朴，墨法苍古，人物细笔点缀，恰到好处。据周亮工《读画录》记载，周亮工与祁豸佳、陈洪绶本是知交，并常得二人之赠画。《读画录》陈洪绶条又云：“后十余年，再见湖上，皆在孤山小阁中为予作者”，据此推测，此图即当周亮工降清之后，重返杭州与二人相见时而得赠者。从画面的立意看，祁、陈二人寄托的故国之思，显然具有讽喻旧友的意味。
陈洪绶（1598～1652）、祁豸佳（1594～1683后） 溪山高士图
泥金设色纸本 扇页 19×56cm
说明：周亮工上款。陈遹声、钱镜塘旧藏。陈遹声题跋。
其六：王时敏行书信札。此纸八行行书，为王时敏致虞山友人书信，其中谈及内容，大致为慰吊该友父丧与相互转赠画作二事，这对于研究王时敏生平交游具有重要价值。就书法而言，运笔圆转宽博，颇有颜体遗韵，墨色则浓淡相随，自生意趣，与常见画上落款之工整流利，别具一种风神。该札与魏晋名帖一样同为吊死问疾之语，嘉道间曾鉴藏家张廷济珍藏，其托裱题识之意，盖以吉光片羽，弥足珍贵也。
王时敏（1592～1680） 行书 信札
纸本 镜片 29.5×29cm
说明：张廷济、钱镜塘旧藏。张廷济题跋。
其七：王云出关图与雪景图。王云为康熙时江淮名手，人物、楼台得仇英之妙，山水有石田之遗意，受清初著名的鉴赏家宋荦赏识。此二图堪称其山水扇叶之二妙。构图上不落俗套，一以奇险胜，一以静谧胜，其转折回环之巧，颇见经营运思之深：或人马威武，旌旗飞扬；或殿阁重深，松林落落。在画法上，二图皆以细笔淡墨为主，略施彩色渲染，精工而不刻露，繁复而不拥塞，虽属盈尺小幅，却颇有宏阔与富丽气象，让人一览之下，或顿生士气昂扬之想，或味岁寒明洁之意。
王 云（1652～1735后） 出关图
设色纸本 扇页
1710年作 16×51.5cm
说明：钱镜塘旧藏。
王 云（1652～1735后） 雪山嘉会图
设色纸本 扇页
1710年作 17×58.5cm
说明：钱镜塘旧藏。
