赵少昂（1905～1998） 花娇鸟闲图 设色纸本 镜片 1980年作 96×36.5cm 
说明：上款李希旻女士，杨善深先生学生，原香港中文大学崇基学院社会工作学系主任，1960年任香港圣公会圣雅各布堂校董。

赵少昂（1905～1998） 南瓜天牛图 设色纸本 镜片 109×30cm 

赵少昂（1905～1998） 鸣蝉图
设色纸本 镜片 1983年作 39×96.5cm
说明：赵宗冠夫妇上款。

黎雄才（1910～2001） 深山万壑暮猿吟 设色纸本 立轴 1980年作 151×82cm 
出版：《黎雄才纪念画集》第四十图，岭南美术出版社。
说明：黎雄才自题签。此拍品由画家家属提供。

黎雄才（1910～2001） 林区春晓图 设色纸本 镜片 1991年作 137×70cm 
出版：《黎雄才纪念画集》第八十三图，岭南美术出版社。
说明：此拍品由画家家属提供。

黎雄才（1910～2001），自1926年入春睡画院拜高剑父为师，到留学日本回国，前后八年，以求学、深造为主。抗战时期，他多在祖国西南、西北地区辗转写生并举办个人画展。数以万计的速写和写生画稿，使他逐渐超越出岭南“朦胧体”飘渺空灵的氛围和精致趣味，强化了大笔揉擦、浑融苍莽的笔墨效果。通过长期写生的比照参悟，他终于在大自然山水结构的真实呈现、光影色彩效应与笔墨表达之间，寻觅到了一种吻合自己个性的语言—造型工写结合，笔法雄秀相宜，设色清雅明快，具有岭南画派尤其是岭南山水的特色。而他在表现新意境与新精神上，强调要有生命，有生活感受，这又是传统山水画所缺少的。解放初，他那史诗般的长卷《武汉防讯图》，成功地解决了传统技法和现实生活不协调的矛盾。他以精彩的笔墨记录了人民群众与洪水搏斗、改造大自然的雄伟场面；画面布局适当，刻画精妙入微，气势恢弘博大，被誉为“近几十年来罕见的鸿篇巨制，动人心扉的优秀画作”。他继而创作的众多山水画，用笔苍厚雄健，设色浓淡相宜，构图新颖独特，既写实又写意；既重笔墨技巧，又重内涵意韵，被誉为“黎家山水”。其中又尤以画松最为绝活。他画的松树，甚至可以看出其年龄、性格、姿态以及生长土质的瘦肥程度。这种深厚的功夫，是长期观察和写生的结果，也正是“黎家山水”的特色。

关山月（1912～2000） 翠涛伴水声 设色纸本 手卷 1987年作 49.5×185cm
说明：此拍品由上款郁重今先生友情提供。

关山月（1912～2000） 雪里见精神 设色纸本 镜片 1988年作 80×167.5cm 
出版：《中国现代名家书画——关山月》P42、43，岭南美术出版社。

关山月（1912-2000），1936年进入春睡画院学习。作为岭南画派二代门人中最具有影响力的人物，关山月的一生似乎始终与社会政治紧密联系在一起。尤其是他与傅抱石合作的那幅《江山如此多娇》，令他声名大噪。重大题材的开拓和时代精神的体现，这既是“岭南画派”绘画革新的灵魂，亦是关山月对前人的超越。他以气吞山河之势，淋漓尽致的笔墨，描绘祖国江山新貌和社会主义建设的新成就，突出地表现了新的时代精神。他笔下的“现实山水”是一种有着“朝阳蓬勃气息”的山水，所以他的画中有色彩艳得火一般的《万山红遍》，有林木葱茏的《绿色长城》，亦有反映新旧社会民众不同的题材。而即使不是画名川大山，而是画梅花、水仙之类的花卉，也同样给人一种朝气蓬勃的青春气息。尤其众人交口赞誉的“关梅”或“关氏梅花”，他的构图、用笔、点染手法都是独特的。其所表达的意境和抒发的情怀，那种饱满、昂扬的审美倾向，更与古人所谓“疏影横斜”、“暗香浮动”的意趣大相径庭，它是“俏不争春”、“万家情暖”、是“春风第一枝”。

杨善深（1913～2004） 山水四景 设色纸本 立轴（四幅）
1990年作 104×34.5cm 97×34.5cm 103×34.5cm 100×34.5cm
出版：《岭南大家作品集》P128、129，名流出版社。