编号:382
潘天寿（1897～1971） 红荷晴霞图
设色纸本 立轴
1961年作
款识： 采莲采莲莺脰湖，花光日色红模糊。乍醒倦眼未全苏，叶样罗裙花样脸。推篷闲梳洗，低首唱吴趋。宝（宇）超同志属。六十年辛丑寿者。
钤印： 潘天寿（白） 止止室（朱）
签条： 潘天寿荷花精品，倚琴楼一九六一年。
说明：李宇超自题签条。
PAN TIANSHOU RED LOTUS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1961
132.5×44cm
RMB:380,000－450,000
作者简介： 潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美术家协会副主席。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。
曹荻秋（1909～1976）
本名曹骢，字仲榜，号健民，四川省资阳人。1929年加入中国共产党。战争年代在西南地区、鄂西北、豫皖苏边区从事革命工作，先后担任许多重要领导职务。建国后，先后担任重庆市长，市委书记，四川省委第三书记等职务。1955年被调赴上海任上海市委书记、常务副市长，1965年起任市长。1967年被江青等罢免并被关押。1976年病逝于上海狱中。1978年平反。

潘天寿是现代美术史上一位大师级画家，所绘花鸟、山水前无古人。而于花卉，他最喜欢的题材大概莫过于兰花、荷花、水僊花以及那些不知名的如雁荡山花之属了，这与他的气质和性格有关，也与他手里的笔墨功夫紧紧相连。题材对于画家来说，人人平等，但是画家对于题材而言，却是因人而异，气质不一样，美丽也不一样。不是花美画就美，花是花，画是画，一个是自然，一个不唯自然，这是有区别的。所以对画家来说，选择表现方式，重要的是对应自己的性格与气质，这样有利于画与人合一，而不至于画是画，人是人，两者分离。潘天寿作花卉，无论兰花荷花水僊花雁荡山花，我最喜欢的是他凭借老辣的笔墨将花的形与人的精神表现得高度一致，以至我们看到他的花卉就会想到他这个人，或者会去想象他这个人，一定不是那种甜腻的、逢人便笑的类型，而是言语无多，果断而不容置疑，谦逊但内藴霸气。潘天寿十分喜欢美学范畴里的霸气这个概念，这也是他的胸怀和气质所决定的。霸气不是目空一切，是自信的极致，审美的极致。所以，他画兰花常常简到无可再简，一股倔气却在最简练硬朗的笔墨中氤氲盘礡。而画荷花，无论花呈甚么姿态，也无需复杂的渲染，就一二支甚至不能添笔减笔，却总是光彩夺目，令俗手望尘莫及。比如这幅《红荷晴霞图》，一片湿墨荷叶，一支曙红荷花，以张扬的姿态艳阳向天，花的形与神都不染俗气，是画品更是人品。画与人合，才是绘画的至高境界。画上题诗极美，是潘天寿自己很喜欢的那首《题荷》诗。书法也好，数十字分成三栏题，大小错落，乱石铺路，把黄石斋写得出神入化，让每一个字都与那支荷花一起洋溢着自信、喜悦和骄傲。

需要特别说明的是，文革中李宇超受到迫害，为了这幅作品免遭厄运，他们将上款“宇超”的“宇”字添笔改成“宝”字，从而保全了这件作品，为后人留下一个特别纪念。  （胡西林）