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李 鱓（1686～1762） 水榭幽居图
水墨纸本 立轴
1729年作
款识：忆昔承旨金门留心粉绘廿年，不作山水。雍正七年中冬，旅食吴陵，雨雪如霰，偶同坦斋宫表兄过西邨学兄斋中，出纸索画山水，用其所短不目知其丑矣。李鳝。
钤印：复堂（朱）
鉴藏印：可庵真赏（朱） 古歙程氏珍藏（朱）项芝防审定（朱） 小天籁阁（朱）
出版：
1.《扬州八怪书画集》第一册P4，香港开发股份有限公司，1970年。
2.《扬州八怪全集》P61，艺术图书公司，1979年。
著录：
1.《萱晖堂书画录》P203，萱晖堂，1972年。
2.《扬州八怪现存画目》P231，江苏美术出版社，1991年。
3. 《扬州八怪书画年表》P51，江苏美术出版社，1992年。
刊载：《书画家》第四卷第六期李鳝专辑，台北书画家杂志社，1980年。
说明：项源、程琦旧藏。
LI SHAN HERMIT DWELLING BY THE LAKE
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1729
Illustrated:
1. Painting and Calligraphy Works by Eight Eccentrics of Yangzhou, vol. 1, p. 4, Development Group Co., ltd, 1970
2. Complete Works of Eight Eccentrics of Yangzhou, p. 61, Art Book Company, 1979
Literature:
1. Painting and Calligraphy Catalogue of Xuanhuitang Studio, p. 203, Xuanhuitang Studio, 1972
2. Research into Eight Eccentrics of Yangzhou: Existing Paintings, p. 231, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 1991
3. Research into Eight Eccentrics of Yangzhou: Chronicle of Painting and Calligraphy, p. 51, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 1992
Published: Painting and Calligraphy Artists: Album of Li Shan, vol. 4, Issue No. 6, 1980
Note: Previously collected by Xiang Yuan and Cheng Qi.
80×38cm
RMB: 600,000－900,000
作者简介：李鱓，字宗扬，号复堂、懊道人、木头老子，墨磨人、衣白山人，江苏兴化人。康熙五十年举人，曾供奉内廷，后任山东滕县知县。工书法，古朴有金石气。擅画花卉虫鸟，师蒋廷锡，画较工致，又为高其佩弟子，取法林良、陈淳、徐渭诸家，形成“水墨融成奇趣”之特色。因受石涛画法影响，后用破笔泼墨作画，风格为之一变。近代吴昌硕等受其影响甚大。在扬州卖画自给，为“扬州八怪”之一。
鉴藏者简介：
1. 项源［清］，字汉泉、芝房，室名小天籁阁，安徽歙县人。精鉴赏，富收藏。
2. 程琦，近代著名旅日收藏家。字伯奋，号二石老人，又号可庵，斋号双宋楼、萱晖堂，奎章阁。安徽人，着有《萱晖堂书画录》。
明末清初，还涌现出了一个以清淡简练的笔墨、明快秀丽的构画和清高悲壮的气质为独特风格的绘画流派——新安画派。新安画派画家们的共同特点是疏简、淡逸，喜欢用长线条画出山体，很少用皴，各人各有所长。查士标作画即惜墨如金，却又具有散淡空灵的特点。此幅《林皋吟眺图》曾出版于《王季迁印鉴字典》，山石画法简洁，枯笔淡墨，皴纹极少，意境平淡；可以说，其山水画中的笔墨已到了无法再简的程度。查的绘画既善于利用留白作出大面积对比，又善于利用墨分五彩作小阶层的对比，远观有大势，近看又有质。其层次间过渡得爽快利落，笔墨又不拖泥带水，且浓淡墨运用合理，这是因为他吸收了倪瓒、黄公望和董其昌的笔法，又能把各家画法相结合。