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傅抱石（1904～1965） 右军笼鹅图
设色纸本 镜片
1945年作
款识：西平先生属，乙酉正月初四日，重庆西郊金刚坡下，抱石。
钤印：抱石大利（白）
说明：本件《右军笼鹅图》绘于傅抱石寓居重庆的金刚坡时期，时值其人物画成熟巅峰，图绘“羲之爱鹅”典故，以魏晋历史故实为题材而自出新意，殊为罕见。徐悲鸿曾在该时期的傅抱画展上评道：“抱石更能以近代画上应用大块体积，分配画面，于是三百年来，谨小慎微之山水，突现其侏儒之态，而不敢继位于庙堂。”精准道出傅抱石对传统程序的革新之处，本作中大块墨色与留白的呼应对照，正是这一革新的充分展现。
烽火连天的社会现实中，傅抱石蛰居金刚坡下山斋，以历史人物为媒介，融入家国忧思，创作了数量可观的人物画。然相对于屈原、陶渊明、谢安等历史人物，图绘王羲之，尤其是羲之爱鹅这一题材，则于其传世作品中极为罕见，有款印可信者仅三四帧。
较之傅抱石同题材爱鹅图以散锋皴擦、人物充塞画面的写意趣味，本件笔墨更为简洁凝练，以人物离去背影的构图弃形求神，留白与边角处理深化空寂感，从放逸转向内敛，愈加突显人物超然的精神世界，直抵文人画“潇洒出尘”的至高境界。
画内，羲之布衣松阔，凝神前行，童仆捧鹅低首跟随其后。傅抱石取二人将走出画外的瞬间，暗藏动态张力，边角安排以树枝植被，中心大面积留白的构图别出心裁。人物线条既承袭顾恺之“高古游丝描”清园细劲的飘逸，又融入迅疾渴笔写意的自由率意，形成书法笔意的节奏。童仆所捧白鹅却不施点墨，笔简神完。整体设色古雅，水墨与花青、赭石交融，风格超逸。
陈洪绶亦有绘此画题，表现羲之执扇前行，随从提鹅笼于后。相较陈洪绶之作，傅抱石不仅于构图上突破了前人单纯的人物构图，将故事置于开阔的叙事空间中，而且越过羲之与鹅互动的情节，直取“笼鹅而归”的主旨，甚而有“余音绕梁”的通感效果。
FU BAOSHI  SCHOLAR
Ink and color on paper, mounted
Dated 1945
24.5×18cm 
RMB: 800,000－1,200,000
作者简介：傅抱石（1904～1965）原名长生、瑞麟，十八岁后自号抱石斋主人，江西新喻人。其绘画，藴涵古今，融贯中西，自创如同乱麻的“抱石皴”，在貌似凌乱中，使山川草木的结构层次井然有序。他的画法，去光影留明暗，去色彩留黑白，用明暗调子统一物象。其所作的山水人物，皆情境交加，开创了不尚拘谨、不事华饰、笔简意远的画风。1959 年与关山月合作人民大会堂巨幅山水画《江山如此多娇》。曾任国立中央大学美术史教授，建国后历任南京师范学院美术系教授、江苏省中国画院院长、中国美协副主席、全国人大代表等职。著有《中国古代山水画史的研究》《中国美术年表》《中国篆刻史述略》《中国山水人物画技法》等。

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