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刘 墉（1719～1804） 行书《三琴记》《游鲦亭记》
纸本 镜片
1798年作
识文：游鲦亭记。禹之所治大水七，岷山导江，其一也。江出荆州，合沅湘，合汉沔，以输之海。其为汪洋诞漫，蛟龙水物之所凭，风涛晦冥之变怪，壮哉。是为勇者之观也。吾兄晦叔，为人慷慨，喜义勇，而有大志，能读前史，识其盛衰之迹。听其言，豁如也。困于位卑，无所用以老，然其胸中亦已壮矣。夫壮者之乐，非登崇高之丘，临万里之流，不足以为适。今吾兄家荆州，临大江，舍汪洋诞漫壮哉勇者之所观，而方规地为池，方不数丈，治亭其上，反以为乐，何哉。盖其击壶而歌，解衣而饮，陶乎不以汪洋为大，不以方丈为局，则其心岂不浩然哉。夫视富贵而不动，处卑困而浩然其心者，真勇者也。然则水波之涟漪，游鱼之上下，其为适也，与夫庄周所谓惠施游于濠梁之乐，何以异。乌用蛟鱼变怪之为壮哉。故名其亭曰游鲦亭。景佑五年四月二日，舟中记。
三琴记。吾家三琴，其一传为张越琴，其一传为楼则琴，其一传为雷氏琴，其制作皆精而有法，然皆不知是否，要在其声如何，不问其古今何人作也。琴面皆有横纹如蛇腹，世之识琴者以此为古琴，盖其漆过百孝始有断文，用以为验尔。其一金徽，其一石徽，其一玉徽。金徽者，张越琴也。石徽者，楼则琴也。玉徽者，雷氏琴也。金徽，其声畅而远。石徽，其声清实而缓。玉徽，其声和而有余。今人有其一已足宝，而余兼有之。然惟石徽者老人之所宜也。世人多用金玉蚌瑟徽，此数物者，夜置之烛下，炫耀有光，老人目昏，视徽难准。惟石无光，置之烛下，黑白分明，故为老者之所宜也。余自少不喜郑卫，独爱琴声，尤爱小流水曲。平生患难，南北奔驰。琴曲率皆废忘，独流水一曲梦寝不忘，今老矣，犹时时能作之。其他不过调弄，足以自娱。琴曲不多必学，要于自适。琴亦不必多藏，然业已有之，亦不必以患多而弃也。嘉祜七年上已后一日，以疾在告学书，信笔作欧阳氏三琴记。
款识：嘉庆戊午春三月立夏前三日书于深宁堂雨窓。用万世不磨古瓦砚，砚似北宋物也。石庵。
钤印：刘墉之印（白） 石庵（朱） 东武（白） 
鉴藏印：米舫审定（朱白）　
说明：田口米舫鉴藏。
LIU YONG CALLIGRAPHY IN REGULAR SCRIPT
Ink on paper, mounted
Dated 1798
Note: Authenticated by Taguchi Beiho.
85×18.5cm
RMB: 10,000－20,000
作者简介：刘墉（1719～1804），字崇如，号石庵、木庵、青原、香岩、勖斋、东武、溟华、日观峰道人，山东诸城人。统勋子。乾隆十六年（1751）进士，由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士加太子太保。善书法，笔墨古厚，貌丰骨劲，别具面目。名满天下。与翁方纲、梁同书、王文治齐名，并称“翁刘梁王”四大家。
鉴藏者简介：田口米舫（1862～1930），日本著名的美术学者、书道家，出身医学世家。1885年来中国游历时结识吴昌硕，1919年，由田口刊行的《缶庐临石鼓全文》，为吴昌硕一生四次临写石鼓全文中最精品。1921年，田口米舫拣选五十五件精品，编刊《吴昌硕书画普》，这两部推介吴昌硕书画艺术的出版物，对日本社会和书道界影响深远。吴昌硕为其题“候先生之室”匾额。