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傅抱石（1904～1965） 与徐平羽讨论国画变革而作 红衣湘君扇
设色纸本 成扇
1962年作
款识：近日平羽同志来访，论中国画之改革及前景，颇感新意也。壬寅五月傅抱石记。
钤印：抱石（朱）一九六二（朱）
说明：本扇后经萧平、傅二石鉴定并撰文。 
本件傅抱石为好友徐平羽所作《湘君图》扇，绘制于1962年，是傅氏历史人物题材的巅峰佳作，亦是其市场仅见的红衣湘君成扇作品。本扇不仅见证了傅抱石、徐平羽二人间的书画情缘，还对傅抱石探索中国画变革具有巨大实践意义。
“湘君”乃两千多年前被爱国诗人屈原在《九歌》诗中所称颂的经典形象，是楚人傅抱石最为喜爱的诗意系列绘画题材。以民族意象的历史故事，作为创作脚本的择取偏好，为傅抱石“以古喻今”绘画特点的突出体现。  
傅抱石从四十年代就开始创作“湘君”、“湘夫人”的题材，那个时期的二湘是带着惆怅感的，带着对国家动荡的悲情和远离家乡的怀恋。新中国成立后，郭沫若于二十世纪五十年代开始新译《屈原楚辞》和《九歌》。受其影响，逮至六十年代在国家稳定发展的时代背景下，湘君已经成了傅抱石先生心中的美神，成为了美的化身。 
观此扇，傅抱石于方寸之间，仍游刃有余的描绘湘君玉立之姿态，一袭朱砂红袍将勾勒的线条挤出留白，不仅凸显衣褶质感，又平添几分光影，可谓傅氏极具新意的特殊画法。同时全景式绘法以及人物身后江面的虚实透视等等都尝试借鉴了东方(中国传统工笔和日本浮世绘)及西方写实之法，故与题款中与徐平羽讨论“中国画之改革及前景，颇感新意也”相互应和，堪称傅抱石对于中国画“改革”“前景”探讨、革新的实证。足见傅抱石对于本件《湘君扇》创作之独具匠心。 
上款人徐平羽历任南京市教育局长、南京博物院院长、中央文化部副部长等职。与诸多艺术家相交、相知，其中，尤与傅抱石之谊最为深厚。  
成画之时，徐平羽频繁出入傅厚岗六号，与傅抱石长聊至深夜。二人谈及话题涉猎广泛，但基本以书画为主。期间，对于中国画改革及前景等事，徐平羽提出有独到见解。傅抱石在颇感新意之余，更增知己共鸣之喜。以本画扇相赠，确为兴之所至。  
傅抱石的一生都在求新、求变，故有“其命唯新”一印。此印与“往往醉后”一样，几乎贯穿了傅氏数十年的艺术生涯，是其对艺术孜孜不倦追求的写照。彼时，伴随着“思想变了，笔墨就不能不变”观念的提出，傅氏有关湘君题材的刻画，亦在求新、求变的思想指引下，上升至有关精神层面的追求。
FU BAOSHI LADY
Ink and color on paper, folding fan
Dated 1962
Provenance: The client acquired the lot from whom the lot is dedicated to.
54×19.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
作者简介：傅抱石（1904～1965），原名瑞麟，自号抱石，江西新喻人。1926年毕业于南昌第一师范学校，后去日本留学，归国后在南京中央大学艺术系执教。1949年后，曾任南京师范学院教授、西泠印社副社长、江苏省国画院院长、中国美协副主席等职。
上款简介：徐平羽（1909～1986），原名王为雄，字符健，室名青箱书屋，江苏高邮人。早年就读于上海大夏大学。1930年加入中国共产党。新中国成立后，历任上海市人民委员会秘书长、南京博物院院长、上海市委宣传部副部长兼文化局长、文化部副部长、全国政协委员等职。。