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明末清初·铜嵌银丝『石叟』款观音立像
LATE QING-EARLY QING DYNASTY A SILVER FILIGREE BRONZE FIGURE OF AVALOKITESVARA WITH 'SHISOU' MARK
高：39.5cm
RMB: 500,000－600,000
石叟是明代晚期以为佛教造像铸造大师。关于石叟的生平，传说为一名福州僧人，主要活动于晚明时期，但真实名字与生卒年份均不可考，石叟的铜像作品，主要为佛教人物，观音尤多。观音菩萨或头戴兜篷，站立于波涛之上。或自在端详，斜依于书箱之旁。所制铜嵌银丝器物极为精细，尤其雕塑类作品与德化瓷塑有非常近似的艺术语言，与德化瓷塑大师何朝宗的造型艺术可称并美比肩，对后世影响深远，直至近代仍有属『石叟”款的嵌银丝器物仿制，所用铜像铜质为精炼紫铜，继承了宣德风磨铜的冶炼技法，是世界范围冶炼技术的进步。紫铜与普通佛造像所用的青铜、红铜不同，这种紫铜，质地精细，润泽发光，是经过反复冶炼，剔除铜中杂质后所铸。石叟的作品源于特定的文化时代内涵。这一时期是中国工艺美术的辉煌时期，一大批工艺大师在各自的领域，取得了超越前人的成就，从而为石叟的创作提供了条件。人们之所以将石叟的作品区别于一般的青铜佛像，还在于其文化内涵的不同。石叟铜造像对于艺术性的严格要求超过了供奉崇拜的实用性要求。当时乃至后人不惜花重金请回石叟铜造像。再联系到此件几可认为孤例的款识，
此尊观音以紫铜为材范铸而成，身躯微微前倾，跣足立于台座之上。其盘发成髻，面容秀美，面颊丰腴，眉间白毫嵌银，双目宛若未开敷的莲苞，眼睑低垂，目光下敛，鼻若悬胆，樱桃小口，神态安详，眉宇间流露出恬淡宁静、庄重娴雅的神态。左手于腹前置于右手手腕之上，似是阐经明义，点化芸芸。身着通肩宽袖衲衣，颈脖及上胸袒露，正中衣带交结，颇有厚重质感，圆肩修身，下着长裙，衣纹简明丰满，折迭密集流畅，衣裳下摆翻卷边角起，若迎风飘拂，有『吴带当风”之势。衣袍及边沿以错银丝工艺饰缠枝花卉纹，纹饰平滑细腻，工艺难度极深，使造像显得格外典雅，所嵌银丝虽已氧化变色，但图案依然清晰可辨，愈显古朴之气。背后如意纹一侧有嵌银丝『石叟”款识，字体朴拙无俗韵，法度极为严谨。整尊观音立像造型完美，比例协调，线条流畅，神情端庄娴雅，流露出恬淡宁静与聪慧的神态，好似俯看尘世众生，塑造出无可挑剔的静穆之美。相传石叟无传艺后人，故作品珍贵稀少，鉴赏本件作品可明显感受到，其雕塑的艺术性已经远远超乎了宗教功用，尤其是对菩萨慈悲悯人的神情与雍容大度的仪态的生动刻划，绝非普通工匠所能企及，而精炼的材质，更增强了作品的艺术表现力。