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林风眠（1900～1991） 渔获图
设色纸本 镜片
款识：林风眠。
钤印：林风眠印（朱）
出版：1.《历史文物》第十七卷第二期P29，巴东著“林风眠水墨重彩画页赏析—西方现代术融入中国画的开创者”，中国台北历史博物馆，2007年。
2.《中国近现代水墨画名家展》P119，中国台北历史博物馆、首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆，2009年。
展览：3.“中国近现代水墨画名家展”，中国台北历史博物馆、首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆，2009年10月至2010年1月。
说明：上个世纪五十年代末林风眠曾数次前往浙江舟山群岛，本件《渔获图》即是他舟山渔场写生后的新时代主题创作，亦是林风眠融合东西方艺术语言，尤其是兼具现代精神与民族色彩的高度创造性结果。该作在构图、光线、空间、色彩上皆有所突破，综合了野兽派装饰性平涂色彩与立体派结构手法，构图平面又饱满充盈，线条纵横交错，色彩浓丽沉郁。表达出此起彼落的丰收场景和艺术家强烈的内在感受，是林风眠五六十年代现实主义题材的经典之作。
下乡写生，深入劳动人民生活，使得林风眠在这个过程中又获得了新的探索成果。从《渔获图》这件劳动群像的表现可以看出，他在主题正确的前提下，从民族觉醒的主题转向坚持对艺术本体，尤其是绘画形式的高度专业化探索。他从西方现代主义艺术语境重新整理中国艺术传统，从民间瓷绘、剪纸、皮影、戏剧等民间美术中吸纳养份，创造了兼具现代精神与民族色彩的新语言。正如吴冠中先生细读林风眠后的总结：一是块面线弦的二重唱；二是方、圆的饱满与几何的秩序。
《渔获图》曾为上海同济大学建筑系教授旧藏，并多次展览与出版，呈现了林风眠对绘画的审美独立性和现代美术语言的试验与探索，及其对调和中西形成民族艺术的思考与突破。
LIN FENGMIAN FISHERY HARVEST
Ink and color on paper, mounted
Illustrated:1.Bulletin of National Museum of History, vol.17, issue no.2, p.29, Analysis of Lin Fengmian's Ink and Color Paintings: Pioneer of Integrating Western Modernism into Chinese Painting, National Museum of History,2007
2.Exhibition of Chinese Modern and Contemporary Ink Paintings, p.119, National Museum of History, Taipei, Seoul National University Museum, Keimyung University Exhibition Hall,2009
Exhibited:3.'Exhibition of Chinese Modern and Contemporary Ink Paintings', National Museum of History, Taipei, Seoul National University Museum, Keimyung University Exhibition Hall,2009
66.5×65.5cm
RMB:2,200,000－3,200,000
作者简介：林风眠（1900～1991），初名凤鸣，又名绍勤，广东梅县人。1920年赴法国勤工俭学，先后入迪戎美术学院、巴黎高等美术学院学习，受业师杨西斯启迪，遂有沟通中西艺术之志向。1925年回国，历任北平国立艺专校长，杭州国立西湖艺术院院长，国立杭州艺专校长。1949年后，任上海中国画院画师，上海美协副主席。文革中受迫害，晚年居香港。