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张大千（1899～1983） 王蒙风格作草堂闲居图
设色纸本 镜片
1960年作
款识：我欲抽弦去轸，无音乃是知音。千古解人元亮，偶然短咏长吟……四月廿六日，摩诘山园写，蜀人张大千爰。
钤印：张爰之印信（白） 大千居士（朱） 老董风流尚可攀（朱）
说明：画作作于特殊皮纸，与王蒙笔法风格相得益彰。
大千先生对王蒙的临习可以追溯到上世纪三十年代末，至绘制本幅摩诘山园图时，其对黄鹤山樵的领悟已达化境。傅申先生曾评价张大千为画家中的史学家，其所师承的古人，自唐代以降，几乎可以说无所不学。众所周知，大千先生早年受石涛影响极深。稍后为了摆脱这种影响，他便不遗余力地上溯唐宋。在敦煌以外，王蒙可谓对他的传统山水创作影响是最深的。他曾在临王蒙《林泉清集》图中直言：“余酷好山樵”，因此，他对王氏传世佳作不吝一临再临，而在收藏的宋元佳作中，也以王蒙绘画作品最多。
1957年是大千绘画生涯的分水岭，这一年他正全身心投入巴西八德园的建设中，却不慎遭眼疾，随后两年间作品骤减，本幅创作于1960年，乃张大千眼疾之后罕见细笔山水。画上题自作诗云：“我欲抽弦去轸，无音乃是知音，千古解人元亮，偶然短啸长吟。”“元亮”即陶渊明，这首诗化用陶渊明调素琴之典故，表达自己“但得画中趣，何劳细耕耘”的感慨。那时，细笔山水已经无力再画，此作大约是目力稍恢复后，念及最爱的“王黄鹤”法，也只有用它来一浇胸中块垒了。
张大千自1953年由阿根廷迁居巴西后，受西方艺术文化冲击影响，山水风格日趋抽象，而本作正是大千先生经历大开大合后，重归元人笔意的重要尝试，细笔中见气象万千，更得王蒙之神。纵观此幅，其用笔正如屈铁，细皴密点，左下方茅屋一间，屋前高士阔谈，其用意大概出于《林泉清集》，远处同泛的双舟似乎又出于《富春山居》，譬如诗词高手，化用了无痕迹。而浅草平坡，遥蒲远山，多是出于大千先生己意了。
ZHANG DAQIAN THATCHED COTTAGE AFTER WANG MENG
Ink and color on paper, mounted
Dated1960
90×46.5cm
RMB:1,000,000－1,500,000
作者简介：张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。