2126
徐悲鸿（1895～1953） 为郑景康作 绿荫骏足图
设色纸本 立轴
1935年作
款识：景康先生为散原翁造象，神妙己极，渴愿致之，承惠数帧，心感无似，写此奉答，永以为好。廿四年秋，悲鸿。
钤印：悲鸿（白） 克明峻德（白）
出版：《翰墨因缘——近现代名家书画选集》P89，香港美术出版社。
说明：本拍品存徐悲鸿原装原裱，裱边为其定制深蓝色花绫。款识中提及的“景康先生”、“散原翁”、“悲鸿”分别为郑景康、陈三立与徐悲鸿。
上款人郑景康是我国二十世纪著名的摄影大家，曾代表摄影界参加延安文艺座谈会，毛泽东称赞其作品“能抓动态”，有“名闻南国的摄影家”之称。毛主席悬挂于天安门城楼标准像的底片、赴重庆谈判时拍摄的《挥手之间》以及周恩来、朱德等多位中央领导人具有历史意义的照片，皆出自郑景康的镜头。
此外，郑氏亦活跃于文艺界，与不少文艺巨擘交好。除本 款识中提到的陈三立外，齐白石、张大千等人最深入人心的经典形象，亦为郑景康所摄。
徐悲鸿将本 画赠予郑氏的同年（即1935年），齐白石亦收到郑景康为其拍摄的十二张组照，并喜作做群虾图回赠。显然，齐、徐二人对于郑景康的摄影有着一致的高度评价。事实上，这源于二人相同的艺术偏好与艺术追求。
本作所言及“散原翁”即陈三立，是晚清“同光体”诗派的领袖，陈寅恪、陈师曾之父，与徐悲鸿是忘年之交。
徐悲鸿“渴愿”陈散原的照片，正是为了能更方便地为这位当时已年过八旬的长者作画。从郑景康赠予的照片中，徐悲鸿感受到“散原造象”中神气兼备的意趣。赠画之举，不但凝结着徐悲鸿对于散原老人的敬重和情意，更是表现出他对于上款人郑景康高超摄影技艺的认可、赞赏。
这种敬仰之情在题材中不难看出。俯首舐足姿态的白马，正是马匹表达友好的动作。所绘银杏树的树叶尚是绿色，也是春天的一番景色。此种组合在国画构图较为稀见。银杏象征着美好、坚韧与福寿绵长。神骏垂首，则象征着画人以师礼待之的寓意。
XU BEIHONG HORSE IN THE SHADE
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated1935
Illustrated:Selected Paintings and Calligraphy by Modern Masters, p.89, Hong Kong Art Publishing House
Note: Dedicated to Zheng Jingkang, a famous photographer in the20th century.
111×36cm
RMB:1,800,000－2,800,000
作者简介：徐悲鸿（1895～1953），江苏宜兴人。二十岁赴沪谋生时，结识高奇峰，书法得康有为亲授，曾入震旦大学学习绘画，并考察德、比、意国美术。1944年任中国美术学院院长，1946年任北平艺专校长，1950年任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。毕生从事美术教育，奠定了以写实为基础的现代中国美术教育体系。著述颇多，有《徐悲鸿艺术文集》等。
上款简介：郑景康（1904~1978），广东中山市人。1922年，考入上海美术专科学校。1932年，在北平举办“景康影展”。1940年，经周恩来、叶剑英介绍，赴延安参加革命。期间，为周恩来、朱德等中央领导人拍摄照片，并先后在八路军总政宣传部、联政宣传部任摄影记者。1944年，郑景康为毛泽东拍摄了第一张标准像。1945年，在延安机场拍摄毛泽东赴重庆谈判时的登机告别镜头。建国后，历任新闻摄影局研究室主任、新华社特派记者、研究员、中国摄影家协会常务理事、创作辅导部主任等职。