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林风眠（1900～1991）  为林楚谦作  水禽图
设色绢本  立轴
1931年作
款识：楚谦兄惠存，弟林风眠。一九三一，西湖。
钤印：林风眠一九三一（朱笔手写）
出版：《读者》P11，读者杂志编辑部，2006年12月。
说明：林楚谦上款。
是轴作于1931年，时林风眠任国立艺专院长。本幅款落“西湖”，是三十年代其居杭州时所作的重要禽鸟题材类作品，极为罕见。对于林氏黄金时期艺术、中国现代艺术史、国立艺校史等研究意义重大。

上款林楚谦是林氏宗族中与林风眠关系最密者。林楚谦是林宝初第四子，年龄或小于林风眠，其不仅是林风眠的叔辈，也是林风眠的下属。1929年，林风眠任国立艺术院初院长，林楚谦是职员班底22人之一，任图画课课员。1933年，林楚谦又应林风眠邀请，任杭州国立艺术学院的总务等。故，二人在称谓上并没有那么拘谨，本幅落款即以简单的“兄”“弟”相称，二人是志业一致的艺术同道。

值得注意的是，林风眠曾为林楚谦之父林宝初作《集义图》（西泠拍卖2020春 Lot1410，16,675,000 成交），此作也是目前林风眠同类艺术作品市场最高价。

林楚谦出生名门名校，其以自身才学为中国现代艺术发展做出了特别贡献。如，1928 年筹备西湖博览会之际，林楚谦出任艺术股文书课干事兼艺术馆职员。其以复旦商科学历，引入现代化设计的成本管理。展会期间城内外旅馆抽取营业所得作为筹备会经费，这个议案竟是由国立艺术院提出的。西湖边建筑整体整修，林楚谦协助建筑课龚珏、图案课雷圭元、陈列课刘昌煌等人，为西博会视觉呈现作出贡献。因此，林风眠和林楚谦的贡献不仅是国立艺专，也是全西湖的，更是整个现代美术史的。

更为难得的是，林楚谦是最早在中国译介传播欧洲文艺复兴的美术人士。《亚波罗》是国立艺术院第一份学术期刊。1932 年《亚波罗》推出“文艺复兴专号”，林楚谦翻译整篇《达芬奇卷》，专门介绍达芬奇的生平以及其名作的情况等。

三十年代的林风眠更具有绘画革新意义，可惜这一时期保留下来的画作较少，类本幅有如此重要上款的巨幅作品更是凤毛麟角。本场《水禽图》《幽思图》《傲然独立图》即是这一时期的佳作，展示了三十年代林风眠中西合璧的艺术风貌。本件《水禽图》中色块的层叠晕染以及蓝色的大胆应用，使得画面中草色岩石与水滨的层次明晰分开，极其生动。风格仍然是油画为主基调。通过颜色表达光感，通过光来经营空间，以装饰的手法来表达情感。
LIN FENGMIAN  BIRDS
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1931
Illustrated: Readers, p.11, Readers Magazine, December, 2006
Note: Dedicated to Lin Chuqian.
166×40.5cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
作者简介：林风眠（1900～1991），初名凤鸣，又名绍勤，广东梅县人。1920年赴法国勤工俭学，先后入迪戎美术学院、巴黎高等美术学院学习，受业师杨西斯啓迪，遂有沟通中西艺术之志向。1925年回国，历任北平国立艺专校长，杭州国立西湖艺术院院长，国立杭州艺专校长。1949年后，任上海中国画院画师，上海美协副主席。文革中受迫害，晚年居香港。