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潘天寿（1897～1971） 为潘伯英作  参禅老衲图
设色纸本 立轴
1924年作
款识：河水泱泱，江水汤汤。参禅老衲，枯苇可航。伯英先生久嘱画佛，至杏花开候成之。甲子，阿寿。
钤印：潘天授印（白）
签条：阿寿朱砂古佛。甲子（1924）冬，授签。
出版：1.《潘天寿书画集》图22，人民美术出版社，1982年。
   2.《潘天寿书画集》P14，浙江人民美术出版社，1996年。
   3.《名家翰墨丛刊——中国近代名家书画全集23·潘天寿：人物·山水》P8，翰墨轩出版有限公司，1997年。
   4.《新美术》第18期，中国美术学院出版社，1997年3月。
   5.《二十世纪中国画家研究丛书：潘天寿》P25，天津杨柳青画社，1999年。
   6.《中国名画家全集——潘天寿》P91，河北教育出版社，2000年。
   7.《潘天寿画集》P13，人民美术出版社，2004年。

           8.《中国名家画集系列——潘天寿书画集》P6，福建美术出版社，2009年。

   9.《潘天寿》P17，山西教育出版社，2013年。
   10.《潘天寿全集》第一卷P110，浙江人民美术出版社，2014年。
   11.《志同道合——白社五人艺术》P38，吴茀之纪念馆编，中国美术学院出版社，2019年。
          12.《铁柱成山——潘天寿研究》P34，浙江人民美术出版社。

著录：13.《民族翰骨：潘天寿与文化自信“纪念潘天寿诞辰120周年学术研讨会论文集”》下P134，中国美术学院出版社，2017年。
说明：潘天寿自题签。
   潘伯英上款，张岳健旧藏。委托人家属直接得自上款人本人。
   《参禅老衲图》是潘天寿表现佛教人物题材中最具代表性的作品之一，作于1924年春，时潘天寿28岁。这一时期，潘天寿的人物画作品极少，如本幅这类“侧身红衣达摩”题材更是罕中之罕，为市场仅见。据《潘天寿全集》，1923至1927年之间，此类题材的作品尽两幅，一幅藏于潘天寿纪念馆，另一幅即为本拍品。
   在潘天寿存世的人物作品中，本幅具有唯一性，从中可窥探潘天寿绘画风格的成长历程。由诸闻韵引荐，潘天寿与吴昌硕相识，经过吴昌硕的诫勉和点拨，潘天寿意识到中国画光靠天分纵横挥洒终不能长远，故努力地收敛早年画风中显露出的个性强烈而又粗率的特点，从吴昌硕的笔墨、构图、意境等各方面入手，加以揣摩。故这一时期潘天寿的画作中多有吴昌硕的影子。以本幅《参禅老衲》图为例，我们可以明显的看出潘天寿是如何努力地收敛自己粗野的用笔，又是如何将吴昌硕画花鸟的技法用到人物画中去。他有意识的以“骨法用笔”来要求自己的笔力，运笔果断强劲，主张“强其骨”“一味霸悍”。这种深入传统的努力，使他在吴昌硕画风的揣摩与实践中独立自省，学吴而不泥吴，尝试开辟一条能表现自己风格的新路，并一举确立自己在近代美术史当中的翘楚地位。
PAN TIANSHOU  THE OLD MONK
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1924
Illustrated (part): 1.Chinese Paintings and Callgraphy of Pan Tianshou, pl. 22, People's Fine Arts Publishing House, 1982
Note: Titled by Pan Tianshou and dedicated to Pan Boying..
Provenance: Previously collected by Zhang Yuejian.
81.5×38.5cm
RMB: 3,500,000－5,000,000