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款识：郎岑（书款）
书绘：海天旭日，峡水移来，心脾清沁，蟹眼泡就，齿颊生香，供春壶，后别着佳形。郎岑书。
说明：“宫廷紫砂”一词最先由北京故宫博物院的专家学者提出，乃是特指古时皇帝御用的高档紫砂器。据考，紫砂进入宫廷的时间最迟应不晚于明代万历朝，当时是以紫砂为胎，外部饰雕漆，或挂“宜钧釉”为主要装饰手段，如故宫博物院藏明“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶，器表多达十几层朱漆，层层精雕，美轮美奂，便属那个时期的宫廷器范畴。清康雍乾三代“宫廷紫砂”进入鼎盛发展阶段，康熙帝受西方传教士带来的珐琅彩器物影响，在宫中创烧珐琅彩绘饰的紫砂器，器形多厚重端庄，底部落有“康熙御制”款，此类传器较少，仅知的几件皆藏于台北故宫博物院。雍正帝好素雅之风，多为素砂或本色泥绘之器，《养心殿造办处各作成做活计清档》中屡次提及宜兴紫砂窑制器，如“雍正四年十月二十日，郎中海望持出宜兴壶大小六把。奉旨，此壶款式甚好，照此款打造银壶几把，珐琅壶几把。其柿形壶的把子做圆些，嘴子放长。钦此。”至乾隆朝，零星的进呈已无法满足宫廷实际的需求，进而开始向宜兴定烧紫砂器，同时烧制文房、花盆、鱼缸等，或宫廷出样经皇帝御批后再交至宜兴定制，或专门招高手进宫制作。正是由于皇家的重视，紫砂艺术才有了良好的发展，出现了雕漆、挂釉、堆泥绘、描金、彩画等多种装饰手法，成为了集书、画、印为一体的综合艺术门类。
此件书卷式双联描金砂壶，形制独特，同属“宫廷紫砂”之列。壶以古时竹简为形，呈双联五边柱状，分别作明足、暗足一高一低连接，视觉层次感分明。壶盖上雕塑一曲卧的螭龙，神情生动，动作舒展，与壶盖相连巧作壶钮。壶流、把皆显修长，线条流畅。壶身以金料描绘五蝠（福）、梅花、山水亭台，并题篆文诗词相称，装饰题材丰富，色彩亮丽，极显宫廷华丽之风。壶身作数条横竖相交的纽带并以深浅两种蓝彩为饰，别致精巧，独具匠心。
此类砂壶，区别于民间紫砂，无论是壶型的设计还是装饰的技法皆反应出“宫廷紫砂”的特有气息， 是紫砂收藏爱好者不可或缺的一个收藏品种。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A GOLDEN-PAINTED PURPLE CLAY ‘SCROLL’ TEAPOT WITH ‘LANG CENSHU’ MARK
14.8×19.5cm
RMB: 550,000–800,000
款识简介：郎岑，不见史载，从传器来看，其名常出现在描金紫砂器的署款之中，推测应为清乾隆至嘉庆年间专门为宫廷制器绘图的画师或匠人。