2024西泠春拍 | 西泠吴昌硕，拍卖“雄甲辰”：纪念吴昌硕一百八十周年特别专场

二十周年的春拍，我们有幸得到吴昌硕家属的支持，同时也发挥了我们全门类和全画派的优势，首次推出了涵盖诗、书、画、印各个门类的吴昌硕专场，其中还包括家族、师友的作品共计一百余件，力图能够全面地展现这个画家和他所属的世界。我相信，这样打开一个近现代大师的方式，是拍卖历程上的一次创新。

在这个专场中，我们极尽所能地挑出代笔的作品，去伪存真，把一个真实的、全面的、具有前瞻性的吴昌硕，呈现在大家面前。

——陆丰川

泰山残石楼组印

2024西泠春拍

Lot 2141

吴昌硕（1844～1927）为高邕刻青田石自用印

1896年作

印文：泰山残石楼

边款：1. 邕之得明拓泰山廿九字，因即以名其楼，属安吉吴俊卿刻之，时光绪丙申元宵。2. 汉“王广山印”山字衺接广字收笔，取艺甚古，兹拟之博邕老一咲，昌硕。

3.2×3.2×7.8cm

RMB: 180,000－300,000

出版：1. 《削觚庐印存》，民国钤印本。

2. 《苦铁印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。

3. 《吴昌硕篆刻选集》P21，上海书画出版社，1978年。

4. 《中国篆刻丛刊 · 吴昌硕》卷三P47，日本二玄社，1981年。

5. 《吴昌硕作品集——书法篆刻》P28，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

6.《书法》第五期P44，上海人民美术出版社，1984年。

7. 《中华之美系列·篆刻艺术》P112，台湾出版，1986年。

8. 《篆刻·临时增刊六》P29，日本东京堂，1987年。

9. 《吴昌硕印影》P263，北京广播学院出版社，1992年。

10. 《苦铁印选》P50，日本天来书院，1992年。

11. 《吴昌硕篆刻艺术研究》P67，西泠印社出版社，1995年。

12. 《中国篆刻大辞典》P1144，河南美术出版社，1997年。

13. 《近代印人传》P9，上海书画出版社，1998年。

14. 《吴昌硕流派印风》P77，重庆出版社，1999年。

15. 《吴昌硕篆刻作品集》P272，广西美术出版社，2000年。

16. 《近现代篆刻名家精品选·吴昌硕印集》P11，北京工艺美术山版社，2000年。

17. 《篆刻全集8》P115，日本二玄社，2001年。

18. 《缶翁印痕》P140，日本扶桑印社，2001年。

19. 《篆刻年历1051—1911》P839，台湾真微书屋，2001年。

20. 《近现代书画家款印综汇》P639，上海书画出版社，2002年。

21. 《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。

22. 《吴昌硕印论图释》P80，西泠印社出版社，2004年。

23. 《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P245，上海书书出版社，2006年。

24. 《吴昌硕经典印作技法解析》P35，重庆出版社，2006年。

25. 《中国历代篆刻集萃9》P120，浙江古籍出版社，2007年。

26. 《中国鉴藏家印鉴大全》P864，江西美术出版社，2008年。

27. 《近代印坛点将录》P9，山东画报出版社，2008年。

28. 《吴昌硕全集·篆刻卷一》P136，上海书画出版社，2015年。

29. 《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。

说明：由吴昌硕家属友情提供。

2024西泠春拍

Lot 2148

吴昌硕（1844～1927）为吴谷祥作题吴凤皇砖拓

纸本镜片

1903年作

54.5×29cm

RMB: 100,000－200,000

出版：1. 《吴昌硕金石书画集》上P249，江西美术出版社，2015年。

2. 《道在瓦甓 · 吴昌硕的古砖收藏与艺术实践》P119，生活·读书·新知三联书店，2017年。

说明：吴谷祥上款。光绪年间，吴昌硕与顾文彬、吴谷祥等结社于怡园，同为“怡园七子”。民国时，两人与吴伯滔合称“三吴”。吴昌硕曾多次为吴谷祥刻印并书联，可见二人关系莫逆。

2024西泠春拍

Lot 2156

吴昌硕（1844～1927）田园生活四屏

水墨纸本镜片（四帧）

1921年作

133.5×33cm×4

RMB: 3,500,000－5,000,000

出版：《吴昌硕全集 · 绘画卷三》P268-269，上海书画出版社，2018年。

诗文著录：《吴昌硕题画诗笺评》P195，浙江人民出版社，2003年。

《吴昌硕全集 · 绘画卷三》内页

说明：由吴昌硕家属友情提供。此套吴昌硕《田园生活四屏》创作于1921年，此时吴昌硕声誉日隆，正值艺术生涯的巅峰时期。

在此前一年，齐白石初迁北京，为迅速在北方打开局面，他特意请吴昌硕制定题写润格。因得海派巨擘的支持，齐白石自此在京城文化名流与政界达人之间获得赏识与拥护，开启自己的人生转折。

1920年吴昌硕为齐白石作《白石润格》

北京画院藏

次年，素有“东洋罗丹”之称的日本雕塑家朝仓文夫因仰慕缶翁，特为其塑铜像两尊，一件留日展出，一件相赠沪上，丁辅之、吴隐将其于杭州西泠印社小龙泓洞凿龛而藏此像，谓之“缶龛”。

朝仓文夫1921 年所塑吴昌硕铜像（左）

沈曾植为铜像拓片作《缶亭像赞》（右）

此二轶事，既见二十世纪大写意绘画艺术在两代大师之间的传承，也见吴昌硕对全国乃至整个国际艺坛掷地有声的威望和影响，其形象也成为中日文化友好交流之关键纽带。

此作没有上款，是画家晚年自藏赏玩的一套作品，诗书画印俱用心致志，可见缶翁对其作品之看重。

总观其画，田园趣味中富含缶翁晚年成熟老辣的金石气息，全图不施色彩而五色俱在，全然得益于缶老在墨色运用之惟妙。

且此作题材并非是常见的梅兰竹菊，画上枇杷葫芦寓意福禄丰收，白菜寓意百财，奇石怪藤富有文人面貌，寓意吉祥雅俗共赏，足显本套四屏的独特之处。

吴昌硕曾庄重拍摄过一组束发四面照，当时吴昌硕有意身穿一件考究的葡萄藤蔓纹外衣，正对应本作中《梁州移到》一屏，其对田园生活的向往可见一斑。

2024西泠春拍

Lot 2159

吴昌硕（1844～1927）为汤尔和作粗枝大叶书画一堂

设色纸本 · 纸本立轴 · 对联

1916年作

152×82.5cm 172×36.5cm×2

RMB: 4,000,000－6,000,000

出版：1. 《浙江四大家》 P30-31，西泠印社出版社， 2010 年。

2. 《希斋集珍 · 一册》 P48-49，西泠印社出版社， 2012 年。

3. 《吴昌硕全集 · 绘画卷二》 P343，上海书画出版社， 2017 年。

4. 《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》 P14、220，西泠印社出版社， 2022 年。

本拍品出版物书影及《吴昌硕全集》内页

说明：民国教育家、医学家汤尔和上款。本幅《粗枝大叶图》，由吴昌硕为国立北京医学专门学校创始人汤尔和绘制于1916年，是吴、汤二人交往的罕见证明，亦是承载吴昌硕食“金石力”、养“草木心”、成“粗枝大叶”貌艺术观念的晚年力作。

画中题写的“粗枝大叶、拒霜魄力”，乃吴昌硕对于所绘芙蓉，傲霜性格的经典赞颂。短短八字，不仅展示出上款人汤尔和，彼时因不满袁世凯称帝，而愤然辞去北医校长一职的不屈气节，更可视作吴昌硕对于自身审美意趣及艺术成就的绝佳概括。

上款人汤尔和，1910年毕业于日本金泽医学专门学校，此后长期活跃于京、沪一带。1912年，汤尔和在北京建立起中国第一所国立医学校——北京医学专门学校，并数度出任北京医学专门学校校长。汤氏曾与鲁迅交好。二人同期留学日本，归国后一同就职于浙江两级师范学堂。

绘成此画的1916年前后，长期在京的汤尔和，多次前往上海。1915年，由汤尔和等人发起的中华民国医药学会，在上海海宁路成立。同年年底，汤尔和又因不满袁世凯称帝一事，愤然辞去北医校长职务，以表抗议。直至再次出任北医校长前，汤尔和一直寓沪，为商务印书馆译书。同年，吴昌硕亦活跃于沪上。吴、汤二人可能相识于此时，吴氏继而作画以赠。

吴昌硕同年（1916）所作《绿梅通景屏》

1916年，是吴昌硕艺术生涯中极为重要的一年。此年四月，吴昌硕所作《绿梅通景屏》，笔意凝练厚重、气象高古，是其存世作品中最大的一件，画中呈现出的“粗枝大叶”气势，逐渐稳定成为缶翁晚年艺术的标志性面貌。同年岁暮绘制的本幅《粗枝大叶图》，则接续此种特点，首开以雄健表现芙蓉拒霜魄力的审美风尙。

芙蓉，是吴昌硕最能体现其金石气线条及大写意画面的花卉题材之一。《粗枝大叶图》中所绘郁勃纵横的芙蓉，自吴昌硕早年家乡鄣吴风物引发，集山川之灵、草木之秀，成其野趣。画面构图大开大合、大疏大密。

数株芙蓉斜逸而出、率直而上。花枝虽交错勾连，却见秩序。用笔在融入金石意趣的同时，变化丰富、墨彩淋漓。顽石被置于画面右侧，呈倾斜之姿。墨色与赭色的结合使用，实而不僵，与左侧的书法长题相呼应，构成多变而又稳定的画面。

本拍品局部与李鱓《牡丹花》（沈阳

故宫博物馆藏）设色比较示意

长题中，吴昌硕称拟李复堂（李鱓）之法设色。画内，红芙蓉以胭脂红大笔染就，辅以洋红小工笔勾勒，古艳脱俗。白芙蓉则仅以水墨描画出花瓣轮廓，点染数笔花蕊，尽显清幽之态。显然，吴氏在借鉴李复堂敷色恣肆、俏丽，展示出浓重饱满的同时，并重沉着，较之李复堂而言，更显雄浑苍茫。

《为跛道人作·篆书八言联》中

“虎出”二字配以吴昌硕设色书画合而观之，

与传统书画一堂异曲同工，又别具当代意义。

与本件《粗枝大叶图》同年写就的《为跛道人作 · 篆书八言联》，成于吴昌硕元宵夜狂飮之后。上款人跛道人或为李芾，字友棠，为海上名家之一，长于人物画像，卖画自给。此年元宵日，吴昌硕似于癖斯楼邀友朋小聚，饮酒论艺。兴之所至，执笔挥毫，所作书画多出性情。联内所书笔势雄强、线质泼辣，颇具豪迈之态。

2024西泠春拍

Lot 2151

吴昌硕（1844～1927）亲笔飞燕图

设色纸本立轴

1922年作

150×40cm

RMB: 400,000－600,000

诗文著录：《吴昌硕题画诗笺评》P260，浙江人民出版社，2003年。

说明：由吴昌硕家属友情提供。吴昌硕之子吴东迈题签。飞燕题材常常由王震代笔，此帧亲笔飞燕极其罕见。

吴昌硕之子吴东迈题签

2024西泠春拍

Lot 2152

吴昌硕（1844～1927）绣球花图

设色纸本立轴

1908年作

146.5×35cm

RMB: 900,000－1,500,000

出版：1. 《吴昌硕作品集》绘画图四五（沙孟海题写书名），上海人民美术出版社，1984年。

2.《纪念吴昌硕先生诞辰180周年 · 高山流水——任伯年与吴昌硕》P10，上海吴昌硕纪念馆。

著录：3. 《吴昌硕年谱长编》P244，浙江古籍出版社，2014年。

4. 《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P407，浙江古籍出版社，2014年。

展览：5. “纪念吴昌硕先生诞辰180周年 · 高山流水——任伯年与吴昌硕”，上海吴昌硕纪念馆，2024年2月至4月。

《吴昌硕作品集》绘画图四五（沙孟海题写书名）

说明：本作或为刘福姚上款。刘福姚号忍庵，有功名在身，符合“察使”称呼，并且吴昌硕与刘福姚均为朱祖谋好友，均擅诗词，两人二十世纪初期在苏州上海地区活动。

本作是吴昌硕盛年时期写意花卉代表作之一，题材稀罕，寓意美好。且出版于1984年《吴昌硕作品集》，绘于其变法之后，逐渐确立自我艺术面貌的重要时期，是研究吴昌硕写意花卉发展的重要资料。

绣球实物与画作对比

本幅花卉由吴昌硕创作于光绪戊申（1908年）秋九月，绣球花之题材十分稀少，为其极用心之作，颇为难得。此时恰为吴昌硕“六十变法”之后，是其艺术发展的关键时期。显然，本作品是缶翁辞官治艺后，确立自我艺术面目的重要见证。

相较于吴昌硕喜绘的梅、兰、竹、菊及芙蓉等花卉来说，绣球花的题材极为稀少。绣球花在古代的名称是“绣球”，古人用“百花成朵，团圞如球”来形容它。其花形饱满，圆簇成团，象征着团圆、美满，亦代表着与亲人之间斩不断的联系，无论分离多久，都将重新相聚。

2024西泠春拍

Lot 2154

吴昌硕（1844～1927）长松秀峰图

设色绫本立轴

159×41.5cm

RMB: 1,000,000－1,500,000

出版：1. 《吴昌硕画谱》第廿四，日本文求堂书店，大正九年（1920）。

2. 《**南画大成·续集三·花卉集锦》P201，兴文社，昭和十一年（1936）。

3. 《中国书画名品展（6）——吴昌硕书画》P58，日本槙社文会，2004年。

4. 《日本藏吴昌硕金石书画精选》P246，西泠印社出版社，2004年。

5. 《南画大成》第十一册P2592，广陵书社，2004年。

6. 《艺灿扶桑——日本藏吴昌硕作品精粹》P46，上海书店出版社，2009年。

说明：会津八一木盒题签。青山杉雨旧藏。2154号至2155号为青山杉雨旧藏吴昌硕绘画。吴昌硕与日本有着深厚的因缘。二十世纪一、二十年代，经王一亭、白石六三郎等人在“六三园”的大力推介、宣传，吴昌硕在日本政、商、文各界均获得了极高的声望，被荣称为“嘉道后一人”。缶翁的书画作品，也因此颇受追捧，大量流入日本。

吴昌硕1894 年作《榆关劲松图》与本拍品构图比较。

本拍品与二十年前所作《榆关劲松图》比对，虽笔法风格已更成熟，

但题材意境却仍然一致，可见吴昌硕在处理双松这一题材的流变。

吴昌硕所绘本件《长松秀峰图》与其1894年作《榆关劲松图》构图极为相似，两件作品时隔接近二十年左右。吴昌硕甲午从戎，作为“赞画参事”入吴大澂幕，北上出征山海关。此作即为吴昌硕立马古榆关所作，《榆关劲松图》即为此年所作。

二十年后，吴昌硕已艺事大进，饮誉申江。本作品不只是吴昌硕回顾二十年前戎马生涯之作，此时其已人书俱老，不仅将此作构图拉长以显出山之险、松之劲，更把金石线条挥洒于绫本之上。两作对比足可见吴昌硕艺事之进步。此作自流入日本后，此画便递藏有序，为多家所宝。先后经新海氏、会津八一、青山杉雨等一众名士鉴赏、题签，甚为难得。

其中，旧藏者之一会津八一，在吴昌硕诞辰一百周年之际，于本件《长松秀峰图》的外装木盒上题签，意义非凡。会津八一是吴昌硕艺术在日的崇拜者、践行者。其处收藏有大批缶翁精品书画。出于对吴昌硕艺术理念的高度认同，其与吴氏的东渡弟子钱瘦铁，亦有着匪浅的交往。

木盒题签

另一位致力于、且进一步扩大吴昌硕艺术在日影响的书法界重要领袖青山杉雨，接续会津八一，宝藏本作。青山有关吴昌硕书画的收藏和研究，是整体、系统且深入的，其人所藏吴昌硕书画均属上乘之作。青山杉雨曾十三次为吴昌硕汇编特辑，并集中编写了《吴昌硕的画与赞》等系列著作。

鉴藏者简介：：青山杉雨（1912年6月6日-1993年2月13日），名文雄，字杉雨，号寄鹤山民、三车亭主、杉雨逸人等。出生于日本爱知县，是日本近代著名的书法家，西泠印社名誉社员。先后担任过大东文化大学、中京大学教授、谦慎书道会理事长、日本艺术院会员，全日本书道连盟特别顾问，创设了日本最大的书法团体读卖书法会并任总务。早期参加西泠印社.多次访问中国进行书法交流，并将中国古代藏品交流展出，在中日文化交流中，做出了卓越贡献。

本拍品处于保税状态下，无法在拍卖现场提货。详情请见《拍卖规则》。

2024西泠春拍

Lot 2155

吴昌硕（1844～1927）幽兰琴曲图

设色纸本立轴

1919年作

135×33.5cm

RMB: 500,000－700,000

出版：1. 《吴昌硕の画と赞》P146，二玄社，1976年。

2. 《明清近代名画选集》图36，华正书局有限公司，1980年。

3. 《日本藏吴昌硕金石书画精选》P170，西泠印社出版社，2004年。

4. 《中国书画名品展（6）图录》P45，槙社文会，2004年。

5. 《艺灿扶桑——日本藏吴昌硕作品精粹》P87，上海书店出版社，2009年。

6. 《吴昌硕全集 · 绘画卷三》P135，上海书画出版社，2018年。

著录：7. 《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P664，浙江古籍出版社，2014年。

诗文著录：8. 《吴昌硕谈艺录》P91，人民美术出版社，1993年。

9. 《吴昌硕题画诗笺评》P68，浙江人民出版社，2003年。

10. 《吴昌硕题画诗》P249，西泠印社出版社，2016年。

11. 《名家讲稿 · 吴昌硕艺文述稿》P84，上海人民美术出版社，2018年。

《吴昌硕の画と赞》P146，二玄社，1976年。

此书作为吴昌硕权威出版，即为本拍品旧藏者青山杉雨所编著。

说明：青山杉雨鉴藏。青山杉雨作为日本的书道领袖，吴昌硕弟子“日本篆刻之父”河川荃庐的再传弟子，一直是吴昌硕艺术的权威研究和推崇者。他曾十三次为吴昌硕汇编特辑，并集中编写了《吴昌硕的画与赞》等系列著作。其所藏吴昌硕书画均属上乘之作。

本拍品木盒上青山杉雨鉴藏印记

鉴藏者简介：：青山杉雨（1912～1993），名文雄，别署寄鹤刊、嚣斋，日本近代重要书法家。日本爱知县人，师从大池晴岚，为首届谦慎书道会会长。任教于大东文化大学及中京大学，一九七四年创办全国书美术振兴会，乃全日本书道连盟名誉顾问，著述等身。搜罗元明清书法不遗余力，尤嗜吴昌硕墨迹，身后部份收藏捐赠东京国立博物馆。

2024西泠春拍

Lot 2157

吴昌硕（1844～1927）家乡安吉竹林亲笔山水

水墨纸本立轴

1893年作

140×39.5cm

RMB: 800,000－1,200,000

出版：1. 《浙江四大家吴昌硕 · 黄宾虹 · 潘天寿 · 陆俨少作品三集》P45，西泠印社出版社，2011年。

2. 《希斋集珍 · 一册》P50-51，西泠印社出版社，2012年。

3. 《吴昌硕全集 · 绘画卷一》P83，上海书画出版社，2017年。

4. 《老缶遗踪：吴昌硕艺术人生记录》P41，浙江古籍出版社，2021年。

著录：5. 《缶庐集》卷二，吴昌硕撰，民国十二年（1923）。

6. 《吴昌硕谈艺录》P47，人民美术出版社，1993年。

7. 《吴昌硕题画诗笺评》P239，浙江人民出版社，2003年。

《缶庐集》著录书影

吴昌硕撰，民国十二年（1923）

说明：本幅是吴昌硕50岁寓居苏州时所作，画中绘安吉芜园家中万竹，别具乡贤和乡愁意义，是吴昌硕写实与创作完美融合的代表。竹中“一亭”或为“芜青亭”，亦是吴昌硕早年别号，并有印“芜青亭长饭青芜室主人”。此处是吴昌硕与友人闲坐谈诗的地方，承载了无数年少轻狂的青春与抱负。

《安吉县志》中安吉县城垣图及芜园的位置示意图

“芜园”位于安吉城东，是吴昌硕人生的第二个驿站。1865年至1872年，太平军战事平息，吴昌硕结束了颠沛流离的逃亡生活，随父亲搬迁至安吉桃花渡，租小楼名为篆云楼，小园取名芜园，从而开始了为期近十年的芜园耕读生涯。这期间，吴昌硕在父亲的指点下学习金石篆刻，并结识了施旭臣、朱正初、潘芝畦等文人。

吴昌硕安吉居所芜园旧址，与画中房屋竹林完全一致

“芜园”时期是吴昌硕将自己置身野逸美追求中的起点，也是其中年以后寓居苏、沪，满心牵挂及寄托情感的精神堡垒，更是其与友人一生都在反复再创造的绘画题材。

据考，吴昌硕在游历中常自绘或嘱同道师友为其绘制《芜园图》，如1880年，杨伯滔、吴云为画《芜园图》；1881年，顾承为画《芜园图》；1883年，任颐为画《芜青亭长小影》；1886年，吴滔、陆恢为画《芜园图》；1887年，吴滔又为画《芜园图》；1891年，蒲华为画《芜园图》；1892年，吴昌硕画《芜园图》等。

吴昌硕1892 年所绘《芜园图》，比本拍品仅早一年。

诗中所及诗友“朱山人”即朱正初（1832～1904）。朱正初曾受邀长住芜园，为吴昌硕知己，是吴昌硕一生中的最重要的师友之一。朱正初年长吴昌硕13岁，二人经老师施旭臣介绍而相识。相似的战乱经历使得二人有很多的共同语言，款中“劫后问池馆，少此未焦土。漫说归去来，画成已心苦”句正是直面这段经历的回顾，多了一份劫后余生心心相惜的情义。

值得注意的是，朱正初是吴昌硕拟走传统文人诗宦之途的引路人和促进者，见证了吴昌硕第一部诗集《红木瓜馆初草》（上海吴昌硕纪念馆藏）的诞生。

吴昌硕《红木瓜馆初草》，朱正初评点

此诗集辑于1877年，其主要唱和对象就是朱正初，并有朱正初手批数条，其间有注评云：“君艺从古诗人门，气味深长，声调超越，自是不凡之品，工时调者，定当望而却步。”

吴昌硕与朱正初的诗词唱和

另外，据吴昌硕致朱正初的多封诗札，其间纪年有甲戌（1874年）、戊寅（1878年）、己卯（1879年）、庚辰（1880年）、甲午（1894年）者，且诗札结尾处常出现“六泉先生吟坛正之，并求和章”“拙句奉和六泉吟丈教正”“字句间多未斟酌，幸有六泉老丈吟坛有以教我也”等句，从“吟坛”“吟丈”这些称谓，不难看出吴昌硕对于这位邑人诗文学识上的尊重，以师礼相待。

2024西泠春拍

Lot 2158

吴昌硕（1844～1927）用明代方于鲁墨绘制长题墨梅图

水墨纸本立轴

1905年作

138×26cm

RMB: 700,000－900,000

出版：《吴昌硕作品选》图50，上海人民美术出版社，2004年。

说明：吴昌硕自题跋。据吴昌硕跋文可知，此作以明代方于鲁墨绘制，此墨价格高昂，以如此贵重材料绘制画作，可见吴昌硕对于此作的用心以及重视。方于鲁为明朝万历时著名墨工，制墨有独创。为明代制墨业“歙派”代表人物，其所造之“九玄三极墨”被誉为前无古人。

2024西泠春拍

Lot 2160

吴昌硕（1844～1927）为胡钦作罕见画像

设色纸本立轴

1907年作

125×46.5cm

RMB: 1,200,000－1,800,000

出版：《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》P80，西泠印社出版社，2022年。

说明：胡钦上款。委托人直接得自于上款人亲属。此为吴昌硕罕见亲笔人物肖像画，“画毕又题诗”，十分难得。在吴昌硕的创作生涯中，人物画属“偶中之偶”，亲笔人物画更是稀少，非知己者不轻易挥毫。

本幅是吴、胡二人友谊往来最直接的实物证明，是市场上唯一一件吴昌硕肖像画，也是市场上胡钦交友圈披露的唯一画作；为吴昌硕1907年江西之行提供了重要实物及文献数据，更为吴昌硕学习任伯年提供了的重要脉络踪迹，是吴昌硕追忆好友最好的例证。

据胡钦后人回忆，该画悬挂于厅堂的次月（即1907年六月），胡钦蒙冤七年，时来运转，终于得以昭雪复官。画中一句“闻道复官翻涕泪”，道尽个中辛酸。后该画先后辗转沪、宁、渝、赣等地，历经战火，历时百余年，流传至今，实属不易。

上款人胡钦与吴昌硕相交三十余年，亦师亦友。二人初次相遇于微时，即1874 年的冬天，在上海。彼时胡钦赴京会试不第，南归途中，吴昌硕离开家乡正四处游历，于冬日初游沪上。胡钦有诗《下第偕皞农南归至上海，月夜遇俊卿诸同年作》为证，诗中八句均集自唐人黄滔八首诗作，经过胡钦重新排列组合成一首新诗，诗中举觞、狂歌无不透露出其对于不第所表现出的豁达洒脱态度。

胡钦小像

吴昌硕与胡钦相识相知，同在官场逆旅，有共患难之情。1901 年，胡钦调任都昌知县仅半年，宦海突变，遭人妒忌弹劾，无端被议，以致罢免。而吴昌硕也同样经历着官场失意，在一月安东令期间，事必躬亲，不遗余力，但结果却不尽如人意，草草收场。何不叫人感叹命运多舛，二人遭遇之相似。

本幅作于1907年，时吴昌硕64岁，在江西。胡氏曾任江西多处知县，吴昌硕的此次江西之行或是受胡钦之邀，并作本幅。且款中诗文，在极大程度上丰富了吴昌硕此次江西之行的路线及事件始末，为吴昌硕的研究提供了重要实物资料。

1898年吴昌硕为胡钦刻寿山石自用对章

西泠印社 2022 年秋季拍卖会149.5 万成交

胡、吴二人的重大交游，除本幅及1898年十月为胡钦治“胡钦之印”和“胡德斋”两方印外，还是重要的诗文知音，这也是吴昌硕迈入文人圈的重要诗友。

1905 年胡钦作

《喜晤吴苍硕丈俊卿见示缶庐诗集，此酬之》

胡钦出身名门，在诗学方面颇有成就。1905年，是胡钦蒙冤被罢免的第五载，二人或会晤于上海，并有诗《喜晤吴苍硕丈俊卿见示缶庐诗集，此酬之》记之。从诗文内容来看，二人对于在阔别之后能再次相遇是喜出望外的，吴昌硕还拿出了自己的诗集请胡氏斧正，侧面反映出吴昌硕对于胡氏的诗文修养的佩服，而胡钦在诗中也毫无保留其对吴昌硕的赞美之情。

任伯年《葛仲华像轴》，故宫博物院藏

是幅明显是学习任伯年之笔墨形态，1907年任伯年已去世十一年，本幅是吴昌硕追忆好友最好的例证。吴昌硕四十岁时师从任伯年学习绘画，是任伯年跨越阶级的朋友，也是任伯年为之写像最多的人。

2024西泠春拍

Lot 2162

吴昌硕（1844～1927）去世当年书匾用拙存吾道

纸本镜片

1927年作

148.5×39.5cm

RMB: 1,500,000－2,500,000

说明：吴昌硕去世于1927年十月，本幅书于1927年三月，即其去世前七个月，是罕见的吴昌硕最晚年书匾。

匾中所书语出杜甫诗《屏迹三首》“用拙存吾道，幽居近物情”句，体现了吴昌硕去世前对处世及从艺理解的升华。所谓“拙”，即一种“无心”之境界，主张归真返朴，摒去机心，以求自然流露。

2024西泠春拍

Lot 2161

吴昌硕（1844～1927）书匾跋刘墉、汤贻汾等紫阳讲舍图咏卷

纸本 · 设色纸本手卷

引首：110×31.5cm

画心：37×31.5cm×6

RMB: 600,000－800,000

著录：1.《月沧文集》，吕璜撰，清道光二十一年（1841）桂林刻本。

2.《杭州三书院纪略》卷二，王同撰，清抄本。

3.《武林坊巷志》P1240，浙江古籍出版社，2018年。

诗文著录：4. 《八旗文经》卷二十，盛昱、杨钟羲撰，清光绪二十七年（1901）刻本。

清道光二十一年（1841）著录

说明：紫阳讲舍图为魏成宪上款。吴昌硕题引首。吕璜、吴振棫、吴清鹏、张青选题跋。钱恂题签，签条上款为沈翊清。

本卷乃汤贻汾为杭州紫阳书院主讲魏成宪所绘《紫阳讲舍图》，桐城派文学家吕璜作序，杭人吴振棫、吴清鹏，及顺德张青选题跋于后，与刘墉所录成亲王《再记石鼓赋》，共计六开，装裱合为一卷，吴昌硕题篆书引首。是卷囊括古今书画家、大文学家珍贵墨迹，且保留民国原装，实属精品。

吴昌硕七十二岁所题引首

本卷前吴昌硕七十二岁时所题引首，“清课贞型“四个篆书大字，凝练遒劲，貌拙气酣。70岁以后，吴昌硕自言“人书俱老”，他将个人风格体现得更为淋漓尽致，更完善、强化了自身老辣苍浑的面目。款署中的“癖斯堂”，是吴昌硕在苏州干将西路桂和坊的一处宅子。

紫阳讲舍即杭州紫阳书院，位于紫阳山麓而得名，由两浙都转盐运使高熊征及盐商汪鸣瑞等捐资建造。另有安徽紫阳书院，取自朱熹号“紫阳”之故而闻名。杭州紫阳书院前身为紫阳别墅，建于清代康熙年间，咸丰五年改为紫阳书院，康熙朝探花傅玉露、乾隆朝探花卢文弨分别担任过书院山长。道光时龚丽正、龚自珍父子亦先后执掌书院。紫阳书院与敷文书院、崇文书院、诂经精舍并称清同光年间杭州四大书院。书院现为紫阳小学所在地。

本卷上款人魏成宪即为当时杭州紫阳书院的山长，魏成宪归乡后，被延请为紫阳书院讲师。汤贻汾于道光十年（1830）创作此图，此年乃魏成宪去世前一年。

跋者简介：1. 吕璜（1778～1838），字礼北，号月沧，广西永福（今桂林）人。为广西五大桐城派古文家之一。

2.吴振棫（1792～1870），字仲云，亦作仲耘，号毅甫，晚号再翁，浙江钱塘（今杭州）人。嘉庆十九年(1805)进士，授编修。咸丰间，历任疆吏，在云南最久，先后任巡抚、署云贵总督，继又实授。在任禁止以团练为名杀掠回民，使云南民族矛盾稍缓。有《养吉斋丛录、余录》、《黔语》、《花宜馆诗钞》等。

3. 吴清鹏［清］，字程九，一字西谷，号笏庵，浙江钱塘（今杭州）人。清嘉庆二十二年（1817）探花，授编修，历官顺天府丞。诗格出入西江，性情挚而骨干峻。有《笏庵诗抄》。

4. 张青选［清］，字云巢，广东顺德人。乾隆己酉（1789）科举人，官至湖北按察使，致仕，居杭州寻卒。撰有《旗山小传》，载于《遂宁张氏族谱》卷二。

2024西泠春拍

Lot 2163

吴昌硕（1844～1927）为吴徵作行书七言联

纸本对联

1925年作

151.5×33cm×2

RMB: 1,000,000－2,000,000

出版：《中国近代絵画の巨匠——永远の呉昌硕と斎白石（二）》封面、P68，チャイニーズアート株式会社，2014年。

说明：吴昌硕弟子吴徵上款。吴待秋曾给吴昌硕代笔山水，大约在八十二岁左右，代笔的实物不再见到，此件或为老缶对学生不再代笔的总结与感谢。

吴昌硕与吴待秋不仅师徒，且为世交。吴待秋其父吴伯滔，为晚清海上画坛名家，与吴昌硕、吴秋农并称“三吴”，二人为挚友。一八七三年，三十岁的吴昌硕在杭州俞曲园诂经精舍学习辞章和训诂，其间结识了正在杭州的吴伯滔。

吴待秋（前排左一）与吴昌硕（后排左四）、

王震（前排左三）等合影

吴伯滔年长吴昌硕四岁，已在其时画坛有名，且不慕荣利，性情耿介，品极高，而吴昌硕此时还未见分晓。二人性格的相似和对艺术的共鸣让两人一见如故。吴滔殁后，吴昌硕对老友之子吴待秋格外看顾，日后收为门内弟子，吴待秋受其如兄如父之关照，画艺也颇有相宜。

此联为吴昌硕为门内弟子吴待秋所作，虽吴待秋为弟子，但联中上款以“袌鋗老兄”相称，吴昌硕年长吴待秋三十有余，且为其画艺之师，此处老兄相称异于常理，因此可见二人关系之亲切。据陈巨来《安持人物琐记》描述，“昌老擅李复堂、赵㧑叔一路花卉，山水非其所长，凡有人强求者，辄嘱吴待秋代笔交卷了”，此类掌故，亦可知二人艺事上相互认可，艺事上互相协助，而又情谊深笃。

2024西泠春拍

Lot 2164

吴昌硕（1844～1927）醉墨行草七言联

纸本对联

1921年作

147×30.5cm×2

RMB: 400,000－600,000

说明：利瓦伊洛等旧藏。任堇、褚德彝题跋。据任堇题跋可知，此联为吴昌硕喝酒过半乘兴挥毫之作，“想见酒气拂拂从十指间出也”，是为醉墨。

此联写于春水草堂雅集，春水草堂为吴昌硕好友俞原居所。据钱瘦铁记载，后一年（1922）花朝日，吴昌硕、任堇、钱瘦铁同样夜饮于春水草堂并于酒后奏刀刻印，可见吴昌硕之交游。

鉴藏者简介：利瓦伊洛［民国］，室名蓝塘书屋，广东人。民国时著名收藏家，后移居香港，古代书画收藏甚富。

跋者简介：1. 任堇（1881～1936），字堇叔，又字越隽，号堇闇、弗斋、嫩凉道人，晚号婴翁。浙江绍兴人。任伯年子。工书画，尤善章草，以书法名重当时，山水师宋人，间作花卉，能诗，精鉴别。1921年在上海主办停云书画社，发行《停云社社刊》。2. 褚德彝（1871～1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭人。成宪侄。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻，初师浙派，后潜研秦汉鉨印。工画，亦能写梅。

2024西泠春拍

Lot 2165

吴昌硕（1844～1927）篆书八言联

纸本对联

1925年作

167.5×36cm×2

RMB: 800,000－1,200,000

出版：1. 《画萃》，商务印书馆，民国二十一年（1932）。

2.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹书画选》P77，人民美术出版社，2012年。

3. 《画艺论》P10，中国美术学院出版社，2013年。

出版物书影

2024西泠春拍

Lot 2171

吴昌硕、陈三立、陈夔龙、朱孝臧、康有为、庞元济、莫棠、徐乃昌等题，陈曾寿绘为许炳榛作西湖归隐图

设色纸本手卷 1924年作

引首：51×14cm 画心：80×14cm

题跋：14×10.5cm 18.5×13.5cm 323.5×18.5cm 128×13.5cm

RMB: 800,000－1,200,000

出版：1. 《雪堂雅集：罗振玉、王国维的学术世界》P184-189，华东师范大学出版社，2018年。

2. 《书·非书》2019杭州国际现代书法艺术节”，中国美术学院出版社，2019年。

著录：3. 《散原精舍诗文集增订本》中P1207-1208，上海古籍出版社，2014年。（陈三立题跋）

4.《续黔南丛书·第6辑下陈夔龙诗文集》P1712，贵州人民出版社，2014年。

说明：吴昌硕题引首。许炳榛上款并旧藏。康有为、陈三立、汪诒书、朱孝臧、庞元济、商衍鎏、沈同午、陈夔龙、黄干、徐乃昌、莫棠、吴荫培、刘学洵、李定球、谢远涵、王秉恩、桂坫等题跋。

1923年，曾任清廷驻美国旧金山总领事的许炳榛，在杨公堤卧龙桥畔，建造了一座私家园墅“西园”，并在园内收藏了许多珍稀书画古物。其兄许炳璈为清末著名金石书法家，在西湖孤山背面建造了一座“云亭”，兄弟俩以“云亭”、“西园”相对，吴昌硕为此题书“卧龙高卧，孤山不孤”。许氏兄弟俩晚年退隐西湖畔后，与吴昌硕、康有为等名家有往来，西泠印社早期同人经常雅聚于西园，切磋篆艺。

本卷作于许炳榛建西园归隐西湖后一年，1924年，洋洋洒洒逾二十家题跋，汇集了清末民初杭州最重要的一批文士名宦。其中吴昌硕以行楷题“美人芳草寄西泠”引首，吴昌硕行楷世不多见，且此时吴昌硕已81岁高龄，然观其用笔，老辣苍劲。

本手卷作者陈曾寿，晚年同样隐居于苏堤桥外小南湖，名“陈庄”。民国时期的陈三立、陈衍、陈曾寿，在诗界有“海内三陈”之名，号为清末“同光体”一派，这三陈中的二陈在此画卷留下墨宝，殊为珍贵。

跋者简介：1. 康有为（1858～1927），原名祖诒，字广厦，号长素，又号更生，别署西樵山人、天游化人，世称南海先生，广东南海（今属佛山）人。清光绪举人，授工部主事。近代政治家、维新派首领。书宗北碑，为清末民初书法大家。为西泠印社早期赞助社员。

3.陈三立（1852～1937），字伯严，号散原，江西义宁（今属九江）人。光绪十五年进士，助其父陈宝箴于湖南施行新政。善诗，为“同光诗体”代表人物。子衡恪、寅恪，婿俞大维皆知名于世。

4.汪诒书（1867～1940），字颂年，湖南善化（今属长沙）人。清光绪十八年（1892）进士。历任翰林院编修、广西提学使、山西提学使、山西布政使。民国初年，任长沙关监督兼外交部特派湖南交涉员。南京国民政府成立后，任行政院高等顾问。

5.朱孝臧（1857～1931），原名祖谋，字藿生，一字古微，又作古薇，号沤尹，又号强邨等，浙江归安（今属湖州）人。光绪九年进士，官至礼部右侍郎、广东学政。因病假寓上海。精词学，为清末四大词家之一。工书法，宗颜褚，擅行楷

6.庞元济（1864～1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖，后以为业。平生收藏极富，时为全国之冠，有“南庞北张（伯驹）”之称。与于右任、张大千、吴昌硕等人均有交往。

7.商衍鎏（1874～1963），字又章、藻亭、璪亭，号冕臣，广东番禺人。光绪三十年探花。工书法，善画。建国后任中央文史馆副馆长、广东省文史研究馆副馆长、广东省政协常委。

8.沈同午（1879～？），江苏苏州府人。日本陆军士官学校第五期步兵科毕业。回国后投效军队，历任初中级军职。1912年被北京政府陆军部授予陆军少将。1914年任江苏省防军步军统领。1925年任江苏清乡督办公署督办。1937年任伪天津治安维持会委员，兼任伪天津市政府教育局局长。

9.陈夔龙（1857～1948），又名陈夔鳞，字筱石，一作小石、韶石，号庸庵、庸叟、花近楼主，室名花近楼、松寿堂等，贵州贵筑（今属贵阳）人。历仕同、光、宣三朝，官顺天府尹、河南布政使、河南巡抚、江苏巡抚、四川总督、直隶总督兼北洋大臣等。

9. 黄干［近代］，字惕冰，别署双井，江苏江宁（今属南京）人。主要活动于近代民国诗话丛编》有其记。工书法。

10. 徐乃昌（1868～1936），字积余，号随盦，室名积学斋，安徽南陵（今属芜湖）人。翁同龢门生，长居上海。两度至日本，收藏古籍字画颇丰。有《积雪斋丛书》、《积余斋藏书志》等。

11. 莫棠（1865～1929），字楚孙，一字楚生，一署铜井，贵州独山（今属黔南布依族苗族自治州）人。莫友芝九弟莫祥芝第三子。官至广东韶州知府，与黎汝谦情谊深笃。室名文渊楼，富藏书。1930年散出后，被徐乃昌、丁初我等人所得。

12. 吴荫培（1851～1931），字树百、颖芝，号云庵，江苏吴县（今苏州、无锡一带）人。光绪十六年探花，授编修，官至贵州镇远知县。光绪二十八年福建乡试副主考。十七年、十九年两任顺天乡试同考官，二十一年、三十年两任会试同考官。

13. 刘学洵［近代］，字问刍，号耦耕，广东香山（今属中山）人。早年曾中科举。后在广东开赌场成为富豪。同情革命，并与孙中山过从甚密。1900年曾策动李鸿章反清。因企图以帝制建新国家，与兴中会成员发生争执，遂断绝关系，不再与革命党人发生关系。清末在杭州圈地造房，为杭州巨豪。后不详。

14. 李定球［近代］，字茹真，又字御真，号大浩山人，湖南湘乡人。

15. 谢远涵（1872～1950），字敬虚，别号浩然，江西兴国（今属赣州）人。清末进士，历任都察院四川道监察御史，陕、甘乡试副主考官，江西省咨议局局长。1916年任北京政府内务部次长、代理内务总长。1923年任江西全省官矿督办。1928年任国民革命军第四集团军总司令部秘书处处长。

16. 王秉恩（1845～1928），字雪澄，亦字雪尘、息尘，号茶龛，一作荼龛，室名元尚居、明耻堂，四川成都人。光绪元年至宣统三年之际，任广东布政使、贵州按察使。工书法，善行隶。

17. 桂坫（1867～1958），字南屏，关东南海（今属佛山）人。早年入广雅书院。1894年举进士，入翰林，授检讨，任国史馆修撰、浙江严州知府。1915年任广东通志馆总纂。

2024西泠春拍

Lot 2172

吴昌硕（1844～1927）自作诗札卷

纸本手卷

画心：23.5×6cm 25.5×13.5cm 25×15.5cm 25.5×17.5cm×2 26.5×14.5cm 28×14cm

RMB: 280,000－400,000

著录：1.《吴昌硕题画诗笺评》P429-431，浙江人民出版社，2003年。

2.《吴昌硕诗集》P288，漓江出版社，2012年。

3.《吴昌硕题画诗》P85-86、244，西泠印社出版社，2016年。

说明：本拍品为吴昌硕自书诗六首。分别为“赠醉愚”“答吴迥然”“卧游偶书于禅甓轩”“超山宋梅一本，梦坡筑亭立石其间索赋”“一亭断荤奉佛索题画像”“超山宋梅”。

六首诗分为三个部分：一为自嘲自作诗，二为为超山宋梅一株所作诗，三为为友人作诗。根据年谱可知，1923年吴昌硕正值八十岁之时，应正法禅师之邀，至余杭超山报慈寺（现为大明堂）赏梅。听闻周梦坡于前几日夜来赏梅，并决定建一座“宋梅亭”。是年12月，宋梅亭落成，吴昌硕撰联，绘“宋梅图”并勒石立于亭边。

其中有“为一亭断荤奉佛索题画像”，时间应为1920年后，受国外的“动物保护”观念的影响下，“不杀生”“戒荤腥”的观念逐渐深入民国上流社会中。此批吴昌硕诗札，从中可见诗文较早之模样，也可见用笔淳古老辣，以篆入行草的典型特征。

2024西泠春拍

Lot 2177

吴昌硕（1844～1927）梅花茶壶图 · 行书诗

设色纸本 · 纸本横披（双挖）

1910年作

43×13cm×2

RMB: 100,000－200,000

说明：吴昌硕自题签。由其家属友情提供。

2024西泠春拍

Lot 2192

王云（1865～1950）绘、诸宗元（1875～1932）等跋吴昌硕七十九岁写照卷

设色纸本手卷

1922年作

画心：145.5×35cm

题跋：130.5×35cm

RMB: 300,000－500,000

说明：吴昌硕上款。诸宗元、王潜题跋。本卷应是现存已知吴昌硕最晚的写照。是年三月，吴昌硕抵杭州，西泠诸友置酒为其祝寿，诸贞壮作文诗赋纪事，缶龛亦施工将毕。

吴昌硕与王云多有来往，关系密切。此年三月，吴昌硕曾为其绘《雁来红图》，五月又作《雪蕉书屋图》。

跋者简介：1. 诸宗元（1875～1932），字贞长、贞壮，号大至，绍兴人。光绪三十年在上海参与创办国保存社，曾创办《国粹学报》，加入同盟会及南社。民国初年曾任浙江督军秘书、电报局局长等职。著《大至阁诗》《中国书学浅谈》。

2. 王潜（1861～1933），字聘三，号平珊、乃征，又号病山，晚号潜道人，四川中江人。光绪十六年进士，授翰林院编修。官贵州巡按、湖北布政使。民国后隐于沪上鬻字。张勋复辟时曾授法部右侍郎。

2024西泠春拍

Lot 2197

任伯年（1840～1895）芭蕉仕女图

设色纸本立轴

1865年作

125.5×33cm

RMB: 400,000－600,000

出版：《中国古代书画图目》第十二册P118，沪8—088，文物出版社，1993年。

说明：上海工艺品进出口公司旧藏。本作为任伯年市面所见最早有纪年之画作之一，是其宁波时期的标准件，也是清代和近代风格的重要转折。落款署“山阴任小楼”，乃崇拜费丹旭（字晓楼）之故，亦极为罕见。创作于乙丑（1865）初冬，时任伯年26岁，离萧山客居宁波，开始卖画为生。

任伯年的画初出自父授，以学画肖像为主，继之学费晓楼之仕女画，因推崇费晓楼，故其早期画上多自署“任小楼”或“山阴任小楼”，并制有“任氏小楼”方印，足见其对费丹旭之画的喜爱。但此类作品署名十分少见，因在1867年他到上海后，遭到了费晓楼之子费余伯非议，谓不可与其父晓楼同名，遂不再复用。

从左至右：本拍品（1865年）、

任伯年同年（1865）所作人物（故宫博物院藏）、

任伯年1866年同在二雨草堂作倚梅仕女（浙江博物馆藏）

任伯年于同治四年（1865）赴甬上（今属宁波），以卖画为生四年，至同治八年（1869）才前往上海。本作绘于乙丑（1865）年，正是其客居宁波时期。人物线条、构图明显出自费晓楼，但已经受到任熏、任熊的影响，在费晓楼的基础上，采用了更为开放式的构图。这类构图不似费晓楼般集中、紧密，而是更趋向于无边界、开放式的。可以看出，任伯年在布景、用笔等方面，已十分接近当时比较先进的任熊之风格。而在画面中，最前面为竹叶，少女拿着竹制的团扇，连倚靠的栏杆亦为湘妃竹做的，别有一番情致。

落款中“二雨草堂”即陈朵峰（号延庵，家有庭院，号雨雨草堂，即二雨草堂）斋号，其为任伯年在宁波的挚友，二人多有来往。任伯年最具代表作品之一的《东津话别图》（中国美术馆藏），堪称任伯年肖像画之经典，描绘了任伯年在戊辰二月（1868）即将离开宁波前往苏州时，与四位好友东津话别的场景，画中五人分别为万个亭、谢廉始、陈朵峰、任熏和任伯年。其中陈朵峰正是本作上款“二雨草堂”之主人，足见二人感情之深厚。

2024西泠春拍

Lot 2198

任伯年（1840～1895）粉桃八哥图

设色纸本立轴

1887年作

136×67.5cm

RMB: 800,000－1,200,000

说明：本目标不包括轴头。19世纪80年代，是任伯年艺术创作的巅峰时期。受八大山人用笔浑朴苍劲，布局不落常规的艺术风格影响，任氏仍不断进行着自我面貌的革新。八哥花卉题材，则成为其此时期反复实验、创新的重要画题之一。他通过不断微调树、石、八哥的位置，尝试不同的布局，以力求完美。尝试了在大尺幅中，相同题材的不同布局，正是海派量产的重要一步。

从左至右：1886年任伯年临摹八大山人所绘《八哥图》

1886年作《幽鸟鸣春图》（南京博物院），1887年所作本拍品

绘就本件《粉桃八哥图》的早先一年（1886），任伯年即临摹有八大山人所绘《八哥图》，被评为“笔墨精妙，洵乎神品”。同为1886年所作、现藏于南京博物院的《幽鸟鸣春图》亦在拟八大恣肆形神、不守成法遗风的同时，加入个人独特审美于其中，临而有别。1886年的《幽鸟鸣春图》与1887年所作的本拍品在构图上几乎完全一致，任伯年更是改变先前构图中梅花、山石、八哥等元素的位置、笔法，尝试不同的布局、意趣，以求更加成熟、完美地呈现此类题材。

本作落款中“移砚古香西楼小住”，此地即为古香室笺扇店。1868年，任伯年初至上海谋生时，由胡公寿介绍至古香室画扇维持生计，可谓是任伯年在上海绘画的起始之地，也可以说是海派绘画的开始。