吴昌硕平生交谊甚广，高邕对其有极特殊的意义。其一生为高邕治印有数十方之多，且时间跨度极大，贯穿了吴昌硕的大部分艺术创作生涯。本季春拍正值西泠拍卖二十周年庆典，亦是吴昌硕诞辰180周年，有幸征集到六方吴昌硕为高邕所作篆刻作品。从创作时间看大约集中在1885年至1896年间，其中“泰山残石楼”一印，更是名扬印坛，地位崇高。

吴昌硕早年主要活动于杭州、苏州、湖州等地，1872年到上海，结识了一生挚友高邕，高邕给吴昌硕留下了“有古狂风”的印象，“所作书画亦能超出尘表，咄咄可畏”（语出吴昌硕篆刻“狂心未歇”印边款）。后来高邕为官苏州，与同在苏州作小吏的吴昌硕交往更密，高邕常用印多为吴昌硕所作。高邕亦能治印，师法钱松，并汇钱松印集成《未虚室印赏》，吴昌硕篆刻创作受到钱松的影响和高邕有密不可分的关系。

任伯年绘《高邕之像》故官博物院藏

高邕，杭州人，著名书画家兼鉴藏家，能以草书作画，

别号清人高子、中原书丐、西泠字丐，因慕李邕，又号李盦。

高邕还为吴昌硕介绍认识了海派盟主任伯年，成为其艺术上的知己。经由高邕介绍的还有海上书画家还有虚谷、任薰、胡公寿、蒲作英、陆廉夫、沈石友等人。深深影响了吴昌硕此后的事业和艺术造诣。

泰山残石楼一印作于1896年的元宵节，此印刻有两段边款，第一段说明了刻此印的缘由，高邕得明拓泰山残石楼二十九字拓本，极为珍视，更引以为斋号，故请吴昌硕刻此印；第二段说明了吴昌硕刻此印的创作思路，“泰”“山”二字的合文参考了汉代“王广山”印中“广”、“山”二字的处理方法。

此印取法秦封泥印式，运用十字界格分割印面。吴昌硕舍弃了通常的十字界格平正处理，横划在“石”字下面较实，至“山"字中间结束，竖划到“楼”字左侧作悬针状收笔，巧妙地处理了疏密虚实关系。

关于此件作品，后世印家们对其多有解读，韩天衡先生评此印“线条粗细残破处理精到，使钤于平面纸楮上的印蜕，产生出二维空间，有一种浮雕般的立体感，堪称前无古人的全新创造。”此印广泛著录于吴昌硕的多种印谱以及书法篆刻教材中，是吴昌硕最经典的篆刻作品之一，在无数印人心中有极其崇高不可动摇的地位。

清·吴昌硕刻青田石高邕自用印

1896年作

3.2×3.2×7.8cm

印文：泰山残石楼

边款：1.邕之得明拓泰山廿九字，因即以名其楼，属安吉吴俊卿刻之，时光绪丙申元宵。

2.汉“王广山印”山字衺接广字收笔，取艺甚古，兹拟之博邕老一咲，昌硕。

出版：1.《削觚庐印存》，民国钤印本。

2.《吴昌硕削觚庐印存》，日本清雅堂，1942年。

3.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。

4.《吴昌硕篆刻选集》P21，上海书画出版社，1978年。

5.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷三P47，日本二玄社，1981年。

6.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P28，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

7.《中华之美系列·篆刻艺术》P112，台湾出版，1986年。

8.《篆刻·临时增刊六》P29，日本东京堂，1987年。

9.《吴昌硕印影》P263，北京广播学院出版社，1992年。

10.《苦銕印选》P50，日本天来书院，1992年。

11.《吴昌硕篆刻艺术研究》P67，西泠印社出版社，1995年。

12.《中国篆刻大辞典》P1144，河南美术出版社，1997年。

13.《近代印人传》P9，上海书画出版社，1998年。

14.《吴昌硕流派印风》P77，重庆出版社，1999年。

15.《吴昌硕篆刻作品集》P272，广西美术出版社，2000年。

16.《近现代篆刻名家精品选·吴昌硕印集》P11，北京工艺美术山版社，2000年。

17.《篆刻全集8》P115，日本二玄社，2001年。

18.《缶翁印痕》P140，日本扶桑印社，2001年。

19.《篆刻年历1051—1911》P839，台湾真微书屋，2001年。

20.《近现代书画家款印综汇》P639，上海书画出版社，2002年。

21.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。

22.《吴昌硕印论图释》P80，西泠印社出版社，2004年。

23.《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P245，上海书书出版社，2006年。

24.《吴昌硕经典印作技法解析》P35，重庆出版社，2006年。

25.《中国历代篆刻集萃9》P120，浙江古籍出版社，2007年。

26.《中国鉴藏家印鉴大全》P864，江西美术出版社，2008年。

27.《近代印坛点将录》P9，山东画报出版社，2008年。

28.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P136，上海书画出版社，2015年。

29.《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

清·吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印

1885年作

2.3×2.3×5.7cm

印文：仁和高邕邕之

边款：乙酉九月，吴俊。

钤印：高邕《为夏应堂作隶书六言联》，西泠拍卖2022年秋拍Lot.4250.

出版：1.《削觚廬印存》，民国钤印本。

2.《缶翁印存》，民国钤拓本。

3.《苦铁印选》第三卷，方节庵辑拓，宣和印社，1950年。

4.《晚清四大家印谱·削觚庐印选》，方节厂集拓，宣和印社，1951年。

5.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷二P43，日本二玄社，1981年。

6.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P21，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

7.《吴昌硕印谱》P219，上海书画出版社，1985年。

8.《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。

9.《吴昌硕印影》P47，北京广播学院出版社，1992年。

10.《苦铁印选》P46，日本天来书院，1992年。

11.《吴昌硕篆刻艺术研究》P112，西泠印社出版社，1995年。

12.《近现代书画名家印鉴》P203，上海书画出版社，1996年。

13.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。

14.《吴昌硕流派印风》P58，重庆出版社，1999年。

15.《吴昌硕篆刻作品集》P50，广西美术出版社，2000年。

16.《篆刻全集8》P61，日本二玄社，2001年。

17.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。

18.《篆刻年历1051—1911》P751，台湾真微书屋，2001年。

19.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。

20.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。

21.《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P235，上海书画出版社，2006年。

22.《吴昌硕经典印作技法解析》P58，重庆出版社，2006年。

23.《中国历代篆刻集萃9》P53，浙江古籍出版社，2007年。

24.《中国鉴藏家印鉴大全》P863，江西美术出版社，2008年。

25.《吴昌硕印举》P56，上海书画出版社，2014年。

26.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P75，上海书画出版社，2015年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印

2.6×2.6×6.4cm

印文：高邕

边款：老缶。

出版：1.《削觚庐印存》，民国钤印本。

2.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。

3.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷四P57，日本二玄社，1981年。

4.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P62，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

5.《吴昌硕印谱》P95，上海书画出版社，1985年。

6.《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。

7.《吴昌硕印影》P285，北京广播学院出版社，1992年。

8.《苦銕印选》P47，日本天来书院，1992年。

9.《吴昌硕篆刻艺术研究》P89，西泠印社出版社，1995年。

10.《近现代书画名家印鉴》P203，上海书画出版社，1996年。

11.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。

12.《吴昌硕篆刻作品集》P293，广西美术出版社，2000年。

13.《篆刻全集8》P155，日本二玄社，2001年。

14.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。

15.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。

16.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。

17.《吴昌硕印论图释》P227，西泠印社出版社，2004年。

18.《中国历代篆刻集萃9》P31，浙江古籍出版社，2007年。

19.《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。

20.《吴昌硕全集·篆刻卷二》P453，上海书画出版社，2015年。

21.《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印

1.7×1.7×6.4cm

印文：仁龢高邕

边款：邕之老兄正刻，吴俊。

钤印：任伯年《三星拱寿图》，西泠拍卖2021年春拍Lot.3650.

出版：1.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。

2.《吴昌硕篆刻选集》P10，上海书画出版社，1978年。

3.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷二P41，日本二玄社，1981年。

4.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P49，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

5.《吴昌硕印谱》P161，上海书画出版社，1985年。

6.《中国书画家印5款识》P809，文物出版社，1987年。

7.《篆刻·临时增刊六》P28，日本东京堂，1987年。

8.《吴昌硕印影》P46，北京广播学院出版社，1992年。

9.《苦銕印选》P47，日本天来书院，1992年。

10.《近现代书画名家印鉴》P202，上海书画出版社，1996年。

11.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。

12.《吴昌硕篆刻作品集》P49，广西美术出版社，2000年。

13.《篆刻全集8》P60，日本二玄社，2001年。

14.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。

15.《缶翁印痕》P104，日本扶桑印社，2001年。

16.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。

17.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。

18.《中国历代篆刻集萃9》P52，浙江古籍出版社，2007年。

19.《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。

20.《吴昌硕全集·篆刻卷二》P341，上海书画出版社，2015年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

清·吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印

1893年作

1.8×1.8×5.6cm

印文：高邕不㱙

边款：癸巳三月，安吉吴俊。

出版：1.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。

2.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷三P23，日本二玄社，1981年。

3.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P27，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

4.《吴昌硕印谱》P161，上海书画出版社，1985年。

5.《篆刻·临时增刊六》P28，日本东京堂，1987年。

6.《吴昌硕印影》P285，北京广播学院出版社，1992年。

7.《苦銕印选》P48，日本天来书院，1992年。

8.《吴昌硕篆刻艺术研究》P68，西泠印社出版社，1995年。

9.《近现代书画名家印鉴》P202，上海书画出版社，1996年。

10.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。

11.《吴昌硕篆刻作品集》P294，广西美术出版社，2000年。

12.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。

13.《篆刻年历1051—1911》P816，台湾真微书屋，2001年。

14.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。

15.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。

16.《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。

17.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P124，上海书画出版社，2015年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

清·吴昌硕刻青田石高邕自用印

1890年作

2.1×2.1×6.5cm

印文：李盦

边款：庚寅八月，邕之更号李盦，仓硕为之刻印。

出版：1.《吴昌硕印谱》P95，上海书画出版社，1985年。

2.《篆刻·临时增刊六》P28，日本东京堂，1987年。

3.《吴昌硕印影》P136，北京广播学院出版社，1992年。

4.《近现代书画名家印鉴》P204，上海书画出版社，1996年。

5.《吴昌硕篆刻作品集》P141，广西美术出版社，2000年。

6.《近现代篆刻名家精品选·吴昌硕印集》P12，北京工艺美术山版社，2000年。

7.《近百年书画名人印鉴》P92，荣宝斋出版社，2001年。

8.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。

9.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。

10.《中国鉴藏家印鉴大全》P863，江西美术出版社，2008年。

本组印章部分出版物

另外五方印皆各有佳处“李盦”一印作于庚寅（1890）八月，时年高邕更号为李盦，故吴昌硕刻此一印，此印极具佳构，“盦”字“皿”部横画插入“李”字中，“李”字末笔伸入“盦”二方，二字作嵌合处理，坚实且灵动。“仁和高邕邕之”刻于乙酉（1885年）九月，是这组印中年份最早的一方，可以看到吴昌硕对汉印的继承，用刀富有书写性，线条极具韵律感。“高邕”印展现了一为成熟大师的风神，二字稍作欹侧穿插，运刀苍厚，浑茫高古。“仁和高邕”印从汉凿印中来，四字聚集处理，左边、下边留宽，是吴派篆刻的经典印式。“高邕不朽”作于癸巳（1893年）三月，“高邕”二字取横式，“不朽”二字取纵势，线条古拗无凌厉之气，辅之以残破，全印显出浑厚之风。

吴昌硕青年艰难困苦，避乱谋生，四处奔波；壮年苦学，寻师访友；晚年艺成，诗、书、画、印，融会贯通，遂成一代宗师。为后世留下了众多的艺术作品，深刻的影响了百年来的几代人，至今不衰。