器身模印蕉叶纹,上下蕉叶挺拔,纹饰清晰,正中束腰处印螭龙纹,皆源自商周青铜器图案:
即唐英所谓 “制不越尊罍彝鼎”。(《唐英瓷务年谱长编》)
2022西泠秋拍
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清乾隆 · 唐英制松石绿釉浮雕夔龙纹花觚
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
带座高:14.9cm 高:13.2cm 直径:7.9cm
RMB: 1,000,000-1,500,000
仿铜觚造型的瓷质花觚,器身尽施雍正时创制的松石绿釉,釉质明润亮泽,匀净纯美,为乾隆御制的文房珍品。本件与北京故宫博物院藏的清乾隆粉彩仿古铜彩出戟花觚十分相似,仅釉色、尺寸不同。另上述馆藏还藏有破损的清雍正孔雀绿釉蕉叶纹出戟花觚,也与本品极其相似,然而本品品相完好,殊世罕见,尤显珍贵。
“大清乾隆年制”六字三行篆书底款。
目前已知拍场,乾隆御窑松石绿釉雕瓷仅两件:
香港苏富比2012年秋拍,胡惠春旧藏,清乾隆松石绿釉浮雕缠枝莲纹石榴尊(一对),成交价2300万港币(左) 。北京保利2016年春拍,清乾隆松石绿釉雕瓷双凤穿花梅瓶,成交价385万(右)。
底书青花三行六字篆款,为极少见带年款之作。
清雍乾之际,唐窑生产可谓是集历代制瓷技术之大成 —— 象生瓷的制作,达到了炉火纯青的境地, 当时所仿各种动植物之形象,如灵芝、荔枝、石榴、花生、核桃、海螺、螃蟹等,其仿肖制作之精巧,令人叹为观止。
是类清代叶形小洗多属文房用具,作笔洗或笔舔之用,为乾隆官窑器。
此器采满釉支钉烧,通体施仿哥釉,釉质肥润,釉色恬淡素净,极为雅致。底有细小支钉,造型、装饰和釉水的完美结合,供置于书斋案几,与砚田相伴,充满文人雅趣。洗口内敛,呈秋叶形,叶脉纹理清晰,生动逼真。远远看去如一片迎风舒展的艾叶,筋脉清晰可见,彰显一派盎然生机。有风送清香扑鼻来之感,把玩之令人心醉。笔洗设计精妙入微,足见当时艺匠对于文房小品之独到用心。
参阅:天津博物馆藏仿汝青灰釉叶形笔舔
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清乾隆 · 唐英制仿汝釉葵口三足洗
此三足洗始见于雍正朝,造型优美典雅,摹自古代青铜器皿,同时同此型器多施仿汝、官、哥、茶末等釉。唯此施天蓝釉,所施釉色,古雅厚润,纹理开片,独具一格 ;疏朗有致,寥寥数道即贯通全器,气势非凡。本品呈八瓣花口,卷唇,器身凸凹起棱,平底,承三足。葵花式洗突破了圆洗造型的单调,给人以耳目一新的感觉。此器其制作考究,先造一模,以模成型,后接三足,三足悬空。
唐英御贡—— 青花系列
乾隆一朝摹古之风兴盛,清宫内外皆崇仰三代古物,好古而后摹,摹制手段各异,成就互见,其中以瓷仿铜为当时最佳选择方式之一。为了迎合乾隆对新奇瓷器的喜好,唐英仿烧出不少青花品种,比如“抱月瓶”,又比如“合欢瓶”,常被乾隆拿来把玩。
“抱月瓶”造型乃借鉴永宣官窑青花大扁壶并稍加化裁而成,此式器型系受西亚文化启迪而出现,肇始并流行于明代永乐、宣德时期。至清档之中亦称为马挂瓶,雍乾时期皆有仿烧,并较之原型更见清秀。此类“青云白地釉里红马挂瓶”是唐英奉旨精心烧造的贡御之作,至为珍贵。
而本品为已知唯一绶带耳马挂瓶。乾隆皇帝对此式样甚为钟爱,谕旨唐英为之烧制。本件青花釉里红抱月瓶,形制小巧,圆口内敛、束颈、丰肩、扁圆腹,圈足。双绶带造型特别,与口沿几乎平行,高高耸起,为已知唯一绶带耳抱月瓶。
此式盉壶的最初原型来自商周时期青铜酒器“盉”,清宫对其摹制始于乾隆时期,嘉庆、道光二朝沿袭有造,往后未曾经见。
乾隆三年四月《清宫内务府造办处活计档》之“江西” 记载:“十八日,司库刘山久、催总白世秀来说,太监胡世杰交宣窑青花八吉祥高足壶一件。传旨着交唐英照此壶款式花样,多做几件得几件并原样先送来,钦此。”
故知此类品种为乾隆帝钦选命唐英摹仿宣德青花器形而成,文献所言宣德窑青花八吉祥高四足壶,即为此式盉壶的直接范本。
通体饰青花纹样,盖面和外壁颈部饰缠枝灵芝纹,肩及盖面边缘有回纹,腹部主题图案为佛莲托八宝,法轮、伞盖、莲花、宝瓶、金鱼等主题纹样等距离排列,与微丰的鼓腹相得益彰。八宝纹下以缠枝灵芝为陪衬,分别饰于盖面、颈、流、曲柄和四足上。此器造型古朴典雅,构图繁密,绘画流畅。
双联瓶因其造型为两瓶相连而得名,又称合欢瓶,虽早见于唐代三彩器之上,但此后甚为少见,直至乾隆唐窑创烧,是其中一种穷工极巧的创新品种。
瓶为盘口,短颈丰肩,圆鼓腹,腹下渐收,宽足外撇,形制古朴规整,又如彼肩的双生佳人,端庄雅致。周身以青花装饰,瓶口饰圈点纹,颈部描绘变形蕉叶纹,下承一周如意纹。腹部所绘图案为左夔龙、右夔凤,寓意龙凤呈祥,龙凤躯体蟠曲,做飞翔状,亦可谓龙飞凤舞,而双连瓶蕴含成双成对,圆满之意。
胫部及圈足饰蕉叶纹及火珠莲瓣纹,底落“大清乾隆年制”六字单行篆书款。
唐英自制 —— 自用文房
“陶”、“铸”,是唐英在瓷器上常用的印章,见此二章,即等同见唐英本身,若与唐英名号一起出现,说明为唐公所制馈赠亲友之用。此类小件文房器皿,见有笔筒、水盂等,喜以山水风景、诗文等入饰,书“陶铸”、“蜗寄居士”等斋号。若单独使用,则表示此物系唐公自用,故无需署名。
唐英自制瓷器中文房用具占据相当比例,如同为北京故宫所藏的仿官釉墨彩行书诗句水丞,器型较本品扁圆。北京故宫另藏有一件白地墨彩行书笔筒,器身一面亦书有《玄都观》(之一)全文,可与本品比较。此件水盂敛口,小巧精致。弧壁,假圈足。釉色润白,口沿描金,近足处露胎,修足利落讲究。所题文字行笔流畅,洒脱健俊,由印章可知,是为清代雍乾两朝杰出的“陶榷使者”唐英亲书之作。
此笔筒口底相若,造型小巧隽秀。通体罩施白釉,足端露胎处,可见胎质细腻润洁。外壁以墨彩通景饰绘墨龙图,浓云重裹,以墨彩绘饰的乌云之中,有苍龙腾挪于其间,云气从龙而动,龙身若隐若现,龙首、爪、背脊等显现之处,描绘生动而详实,威风凛然,大有破壁之势,其龙纹遵循三停九似之原则,运用不同浓淡之墨色描绘,还划以细若毫芒之鬃髯,使其外观与质感愈加逼真。
唐氏晚年在督陶之余,喜欢将自己的诗书画印描绘在陶坯上制成瓷器。“半山”、“片玉”均为唐英常用章。
2022西泠秋拍
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清乾隆·唐英制内青花外粉彩飞鸣食宿诗文碗
款识:“资善堂制”四字双行篆书款
题识:“芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云”
钤印:半山(朱)、片(白)玉(朱)
直径:14.5cm
RMB: 250,000-350,000
来源:扬州文物商店旧藏。
香港苏富比,2003年4月27日,Lot.182。
碗敞口,深弧壁,圈足,胎质细密纯净,碗内外皆施白釉,白釉微微泛青,碗内壁以青花绘锦地纹,碗心以粉彩绘寿桃,运笔自然流畅,矾红色调鲜亮,绿彩深沉,相互交映。碗外壁以粉彩绘飞鸣食宿图,大雁置身于芦苇丛中,或引吭高歌,或低头觅食,空中另有数只大雁展翅滑翔,生趣盎然。秋风萧瑟,岸边吹起芦花一片。画面颇有动态,雁群形态各异,动静结合。隙地以墨彩书唐代卢汝弼所作《闻雁》诗句:“芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云”,结合淡墨和浅赭,形成不同色阶,丰富了画面的色彩。
唐英创新—— 及其他文房小品
豇豆红釉为康熙时期景德镇御窑厂新创的名贵单色釉品种,烧成难度极大,在国内外享有极高声誉,制品以各式文房小件为主。本品呈扁圆形,盖面与盒身以子母口相合。胎质洁白坚实,外壁满施豇豆红釉,釉面光洁滋润,盒身散布苔点,盖面片片浅色斑块,与红色交相辉映,如红霞掩现朝雾之中,隐泛绿氤,釉色变化神妙无方,可谓“满身苔点,泛于桃花春浪间”,淡雅宜人。
2022西泠秋拍
此卷缸唇口,颈部微束,深弧腹,腹下渐收,承接平底,底无釉见旋纹,露胎处可见胎体致密紧实,通体内外施透明釉。外壁主体青花绘“加官进爵”人物故事图,画面正中亭阁垂柳下一人着官服而立,一手扶带板,宽衣大袖随风摇摆,显得神采奕奕,身后侍从或举扇 或持册页,迎面二小厮,一人托冠帽,一人托爵杯,寓意“加官进爵”。
本品所绘故事图耐人寻味,其描绘之风景、人物细节处均精细于一般崇祯人物故事图,就画面人物开脸看,其眉目似数笔勾勒,却极见笔力,传神地表达了神情状态。本品胎体坚实厚重,画工精细,作为案头雅玩,别有风雅情趣。
缸唇口,深腹下渐收敛,圈足,整器古朴端庄。通体施极为罕见之古玉釉,底足阴刻“雍正年制”四字双行篆书款。此件暗缸釉色淡赭,浅深不一,并杂有不规则的斑片纹,似出土之古玉,是雍正朝新创烧的一种纯色釉。此种釉色烧成难度极大,浸色片纹需事先设计,成品率很低,传世品更为稀少。
目前所知,此类釉色仅见北京故宫博物院清宫旧藏的一件仿古玉釉穿带瓶,与台北故宫旧藏的一件仿古玉釉小贯耳瓶,色泽与此缸极似,足见其珍惜可贵。