文徵明（1470 ～ 1559）、米 芾（1051 ～ 1107）（款） 草书题南宫水墨图
水墨绢本 手卷
著录：1. 明•陈继儒《妮古录》（载《中国书画全书•五》P172，上海书画出版社）。
2. 明•汪珂玉《珊瑚图》（载《中国书画全书•八》P505， 上海书画出版社）。
3. 清•卞永誉《式古堂书画彙考》（载《中国书画全书•九》P520， 上海书画出版社）。
5. 清•高士奇《江村消夏录》（载《中国书画全书•十一》P292，上海书画出版社）。
6. 清•王原祁编《佩文斋书画谱》卷一百，三。
4.《四库全书珍本初集子部艺术类•绘事微言》卷十三。
7.《文徵明书画简表》P311，人民美术出版社，1985 年。
8.《文徵明》P270，吉林美术出版社，1996 年。
9.《文徵明题画诗》P27，学海出版社，1998 年。
10.《历代著录画目正续编》P40，北京图书馆出版社，2007 年。
说明：张孝思、华世芳题跋，姜绍书、华世芳等旧藏。
引首:101×29cm  画心:110×29cm 127×29cm  题跋:245×30cm

一.书坛圣手

文徵明（1470-1559），初名壁，后以字行，改字徵仲，祖籍衡山，故号衡山居士，江苏苏州人。是统领吴门画坛长达半个世纪的绝对领袖，名列“明四家”之一。文徵明书法造诣深厚，临学精博，篆隶楷行草各体兼工。师承晋唐各家，主要学习钟繇、二王和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度严谨纯熟，笔锋挺秀，书体端正，风格清俊秀雅。作为美术史上“超一流”的名头，自五百年来，多少藏家欲求一真迹而不得。

此次西令推出的《跋南宫水墨图》是文徵明一生中最著名的书法之一了。甫一展观，整卷书法神采奕奕，一望即知乃文氏较晚年典型书风。此类书体将李应祯的俊逸和赵孟□的温雅融合成一体，柔婉而不失劲健，颇有绵里藏针之感。整卷书写一路神行，不见任何迟滞，尤以末两句“山斋十日经过断，榻得南宫水墨图”十四字写的最为精彩。纵使用放大镜对其任何细部细心观察，亦力能扛鼎，不见懈怠。观此卷，信乎老衡山书艺已臻化境，实非妄言。

二.迷离身世

当《跋南宫水墨图》与《南宫水墨图》同为一卷的时候，它的第一个收藏者是明朝的著名大收藏家项希宪。在这裡，这件书法开始变得天下闻名-------- 陈继儒在他的《妮古录》，王世贞在他的《弇州山人四部稿》中都记载过这个堪与沉周《三桧卷》匹敌的名作。从项希宪家流散后，这个卷子被明末镇江大收藏家张孝思收藏，并在卷后作跋。继而又经著名藏书家姜绍书递藏，至康熙间流入高士奇府上，成为《江村销夏录》中的自玩重宝。经高家几代人把玩，最后传至其孙高岱之手。《南宫水墨图》的最后一个藏家，乃大名鼎鼎的乾隆年大文豪沉德潜，然而这一切都随著徐述夔的文字狱案发烟消云散。在对沉府的彻底查抄后，这件有著三百年清晰流传史的名作竟失踪在了历史长河中。

三.重见天日

在晚清的时候，江苏金匮县（今江苏无锡）华氏家族出了个著名的数学家华世芳。华氏家族是江南大户，世代喜好收藏。据华世芳自述，他自己公务之余亦喜蒐集前贤墨宝。因为一次偶然的经历，得到了一件传为米芾的《云山图》。自得宝之后，华世芳便对这个《云山图》爱不释手，日夜展玩不知疲倦。他也时常抱怨这件米芾名作竟流落乡野无人赏识，甚是可惜。又是一次偶然的机会，他在市肆上发现了一件文徵明的书法手卷，其内容正是《跋南宫水墨图》。华世芳不顾店主要值极昂，当即将其买下，与《云山图》合装一卷。幸得华世芳对此卷真爱有加，日夕展玩，题跋几十次竟达数千言之多。至此，失踪了百馀年的文徵明名作终于再现人间。据《江村销夏录》记载，张孝思题跋后仍有张英、陈廷敬、王鸿绪、励杜纳四阁老题跋，惜已与《南宫水墨图》一同佚去，旬为人间憾事。

四.《跋南宫水墨图》与《云山图》

《南宫水墨图》演世已经二百年，画作原迹恐不复存于世。这幅米芾《云山图》能与《跋南宫水墨图》合璧，可以说是最好的结果了。《跋南宫水墨图》流传脉络清晰，历代著录繁多，前人已定为文徵明代表作。《云山图》在《南宫水墨图》已不存的情况下又能弥补《跋南宫水墨图》绘画部分的缺失。且《云山图》画艺精湛佈局奇谲，亦当元明之际高手所为，堪称下真迹一等，足可宝玩。此外，高居翰教授早在上世纪中叶便将此图编入《中国古画索引》，更为凸显《云山图》之珍贵。
岁月流转，难得欢喜因缘。《跋南宫水墨图》与《云山图》的合璧，亦将成为藏界的一桩千古美谈。