黄士陵字牧甫，一作穆父、穆甫，晚年别署黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主， 先后又有蜗篆居、延清芬室、 旧德邻屋、古槐邻屋等斋号。其印作取法广博，结字自然，刀法凌厉浑穆，于清代印人中独树一帜，于浙皖两派外另辟蹊径，其印风流布，称“黟山派”，直与浙皖两派鼎足而三，艺术成就足与吴让之、徐三庚、赵之谦辈抗衡，为晚清艺坛一大家。

黄士陵印四方

黄氏篆刻，早年师法皖浙两派，此次于西泠秋拍中面世的四方黄士陵印作中，年代最早的一方便是黄士陵拟仿皖派宗师邓石如所作，印文曰“爱画工书能琴善病”，线条与结字无不流露出浓郁的邓氏风貌，而其用刀却不时流露出浙派切刀风味。其在边款中记述了创作此印的经过：同治甲子，见此印于马骨董家，或谓完白先生手作，以赠泾上赵侍御者。匮于赀，不可得，而徘徊又不忍遽舍，因仿治一石，复恨无所用，赠人又难其人，置行笥中十余年矣。今年秋，感季贶周太守知，听其言论，观其容儿，读其著作，知广陵散尚在人间。吁，十余年来仅一遇其人，窃喜是印不终湮于囊箧，而太守之所乐者岂特此哉，此其小焉者也。因记颠末于石，用纾夙愿云。壬午十月廿五日，后学黄士陵志。按其自记，此印约作于同治甲子（1864）年或稍后，壬午（1882）年赠周星诒时重为补记，其时年方三十四岁，而作印时约二十岁左右，以弱冠之年而有如此造诣，实为天纵奇才，而此印也是目前可见黄氏年代最早的作品，于研究黄氏一生治印轨迹亦为不可多得之数据。

游居广州的经历于黄士陵的艺术生涯是至关重要的。一八八二年，三十三岁的黄士陵游艺广州，曾入张之洞、吴大征所设的广雅书局，复受荐赴京城国子监学习金石学，后来又曾受邀于湖广总督端方幕府，从事经史、金石图籍的校刊、编拓。著名的《十六金符斋印存》及《陶斋吉金录》等书即是他襄助编拓的。他因此也获得了研究大量金石文字资料的良好机缘，使得他在古文字学及碑版、玺印学方面有了精深的修养，这在晚清印人中是十分超卓的，也使得其印艺发生了很大的飞跃。对于清代印人的取法，他于赵之谦用功尤深，他说：“赵益甫仿汉无一印不完整，无一画不光洁，如玉人治玉，绝无断续处，而古气穆然，何其神也” （《欧阳耘印》边跋）。可见其深得三昧。赵之谦认为：“汉铜印妙处不在斑驳而在浑厚”，黄士陵则说：“汉印剥蚀，年深使然；西子之颦，即其病也，奈何捧心而效之”（《季度长年》边跋），可谓同气相求，此次西泠秋拍中的一方“阳湖许镛”印，正是受赵之谦影响而作，他在边款中记曰：“一刀成一笔，古所谓单刀法也。今人效之者甚伙，可观者殊难得，近见赵撝尗手制一石，天趣自流，而不入于板滞，虽非生平所好，今忽为撝尗动，偶一效之。振老以为何如。癸未荷花生日，牧父志于羊石。”癸未为1883年，其年黄士陵三十五岁。此印以单刀出之，结字布白一任天真，不加雕饰，是黄士陵一生中不多见的以单刀法所作的佳作之一。而另一方为传卷楼主人所作的九字白文藏书印，刻得平正厚重，线条微带迟涩，亦不难看出其与赵之谦印作之间的关系。

四十岁以后，黄士陵形成了属于自己的强烈个性风格，以后未再有大的变化而逐步趋于精能老到，其成熟期的作品气势沉雄，刀法亦益为朴茂浑穆。“翕怀”朱文长方印，乃为翕怀斋主人所刻，未署年款，检黄氏印谱中有同为翕怀斋主人所作“翕怀斋印”，款署“甲午四月”，其时黄士陵四十六岁，此印亦当属同一时期。印作长方，二字上下排列，结字平正中寓奇崛，用刀爽利老辣，线条细劲，方圆兼备，有六朝碑版遗风，为黄氏盛年佳作，不可多得。

黄士陵的边款风格，在清季印坛上也是不同凡响的，除了文辞隽永严谨之外，在技法上也不蹈故常，他曾学过邓石如的双刀行书款，又一度改用切刀楷款。后受六朝碑刻书体人款的启发，遂以稳健的推刀法变而出之，含蓄质朴，结体尤见古拙错落，在林林总总的印款艺术园地里独标一帜。此次面世的四件作品中，“阳湖许镛”与“爱画工书能琴善病”二印皆作长款，“爱画”一印边款多达一百五十余字，“海昌羊氏传卷楼所藏”与“翕怀”二印也各有十余字边款，皆镌刻精雅，可作微型碑版观，亦可对黄氏边款艺术有更深一步的了解。

黄氏一生治印颇多，但由于其“湖海飘零”，原石星散四方，存世无多，此次能一举汇集四方佳作，且贯穿其习印之初直至盛年不同时期，实属机缘巧合，可遇而不可求，识者自当宝之。