“浙派”是中国篆刻流派中异军突起的一座高峰。明末清初，篆刻出现竞相摹拟、斗巧争奇的趋势，怪诞之风盛行。钱塘人丁敬（1695-1765）另辟蹊径，力抵颓风，开创了“浙派”篆刻，风格纯朴古雅，刀法犀利中求生涩，独树一帜。其后有蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟，陈鸿寿、赵之琛、钱松等继之而起。他们均系杭州人，故又称‘西泠八家’。后凡篆刻艺术上宗此风格者均称之为‘浙派’。浙派在篆刻史上绵延二百多年，其影响不止于西泠诸子，晚清的赵之谦、吴昌硕、黄士陵等篆刻大家，无不从“浙派”入手，卓然成家。

2011年，“浙派”当今篆刻代表人物江成之一脉三代师生的作品展出于上海，这场名为“传承百年、活力犹现——‘浙派’印学的源流及传承”的篆刻展，梳理了数百年“浙派”的流变发展，为当今金石书画的鉴藏吹入一缕清风。

黄易、赵之琛、钱松印十四方

江成之，原名文信，以字行。号履盦，别署亦静居。出生于一九二四年，浙江嘉兴人。一九四三年入王福庵先生门下，一九四七年加入西泠印社，为解放前入社至今健在的西泠印社早期社员之一。此次将于西泠秋拍面世的西泠八家中黄易、赵之琛、钱松三家共十四方佳作，正是江成之先生旧藏，皆收入《履盦藏印选》中，并且都有多次出版，其中六方更为丁辅之先生旧物，一方曾藏吴朴堂与王福盦先生处，并有福庵先生手刻边跋，可谓传承有序，更包含了西泠印社两代印人的心血。

钱松（1818～1860），字叔盖，号耐青、铁庐，别号未道士、西郭外史、云居山人，室名未虚室，浙江杭州人，为“西泠八家”殿军，承浙派，启新象，为“浙派后劲”。西泠拍卖曾于2010年秋拍推出钱松佳作二十二方，令印坛为之一振，此次所呈现之五方钱松作品，虽少而精 ，皆丁仁、王褆二公旧藏，后入江成之先生之履盦，且多收入《丁丑劫余印存》中。西泠旧物，复归西泠，冥冥之中，自有定数。此五方佳作，一朱四白，皆仿汉印式，“杨疋南”印，原为吴朴堂物，转赠王福庵，福庵先生于石上刻有边跋以记其事：“此叔盖真迹也，朴堂得自西泠，将以持赠，履盦过我寓斋，共相欣赏，福厂记，己丑三月。”印仿汉朱文，以平正出，线条挺拔，苍而能润，深得汉印三昧。“闵钊之印”与“文蔚私印”皆四字白文，一仿汉官印，一仿汉私印。“闵钊之印”以切刀为主，沉雄浑茫，“文蔚私印”则多参以披削法，用刀不见锋棱，秀润工雅。“杨石头藏真”亦作汉铜印式，五字作一二二排布，平实自然，“杨”字七条竖线，统一中有变化，自然灵动，显示出作者深厚的用刀功力。“范禾”拟汉切玉法，线如折钗，自古为印，粗朱细白皆为难作之体，此印线条细劲而能厚，实不易也。

赵之琛（1781～1860），字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。篆刻得陈豫锺传，能尽各家所长，为集浙派之大成者。其作品章法纯正，刀法挺劲俏丽，在结构和运刀上都有很高的技巧，功力极深。尤以切玉法一种最为著名，浙派刀法也表现得最为明显，为浙派后四家中代表人物。此次上拍次闲八方佳作，朱白文各半，皆以浙派典型切刀法出之，或雄浑朴茂，或大气宽厚，或灵动安雅，都为精制上品，传世佳作，确为得浙派正传者。

黄易（1744～1802），字大易，号小松，又号秋庵，工书，娴熟隶法 。篆刻为丁敬弟子，并有出蓝之誉，与其师并称“丁黄”，为西泠前四家中代表人物。尝谓“小心落墨，大胆奏刀”二语可为刻印三昧 。其作传世甚少，市场所见，百不一真，此方“戊子经元”朱文印，可谓其代表之作，作于乾隆乙亥，黄易三十六岁时，印仿元人朱文法，黄易在“乔木世臣”一印的边款中曾提到：宋元人好作连框朱文，丁丈敬身亦喜为之。可知此印式丁敬亦常作。此印风味似赵松雪，纯以玉筯篆法入印，温婉厚润，而运刀灵动多变，笔意流转，细细读来，无一笔不灵动，而无一笔不沉稳，浙派之中，丁敬之后一人而已。此印亦为丁辅之旧藏，收入《丁鹤庐西泠八家印存稿》中，并见于《丁丑劫余印存》，后归江成之先生，收入《履盦藏印选》，今日得观此作原石，真平生一大快事也。

西泠八家印作，原石多散佚，此次能汇齐三家，实为不易，且三家之中，黄易为传丁敬衣钵者，赵之琛乃集浙派大成，钱松为浙派后劲，西泠三家，重汇西泠，实为印坛盛事，也是此次西泠秋拍为爱印之人奉上的一场盛宴。