1911年10月10日的“武昌起义”捷报传来后，孙中山先生决意从美国前往伦敦作外交努力，“乃以此时吾当尽力于革命事业者，不在疆场之上，而在樽俎之间，所得效力为更大也。故决意先从外交方面致力，俟此问题解决而后回国。……吾之外交关键，可以举足轻重为我成败存亡所系者，厥为英国”，于11月抵达英国，停留十日，与旅英同盟会同志谋划共和方略，最后“乃取道法国而东归”，于年底就任中华民国临时大总统。当是时，中山先生与同盟会元老吴稚晖纵论时局，共商建国事宜，豪情满怀，纵笔写下“花得东风一夜开”一句。
孙中山（1866.11.12—1925.03.12），名文，字载之，号逸仙，伟大的中国近代民主主义革命先行者，1940年被尊为“中华民国国父”。与孙中山同为辛亥革命核心人物之一的吴稚晖（1865-1953年）名敬恒，江苏武进人，早年赴日留学，1905年与孙中山晤面后加入同盟会，为国民党十大元老之一，曾任国民党中央监察委员、中央政治会议委员等职。
“东风”一词一语双关，一指春风，唐李白《春日独酌》诗之一：“东风扇淑气，水木荣春晖”；又《红楼梦》第五十回：“桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风”。二指东方刮来的风，此处乃是寓意“革命的东风”，借指武昌起义犹如一夜东风，催醒了全国各地的革命之花，引发了革命大潮。并留钤印“孙文印”、“石上题诗扫绿落”两方。
孙 文（1866～1925） 为吴稚晖书匾 花得东风一夜开
绢本、水墨纸本 手卷 书法：30.5×111cm 绘画：30.5×135cm 跋文：30.5×138.5cm
说明：
1.吴稚晖上款。书于1911年武昌起义大捷之后。
2. 唐云因题补画一段并题签条，谢稚柳题跋。题跋上款人为张澍声，京剧名票，与海上画家多有往来，尤与唐云交善。
此作藏家张澍声先生祖上为无锡望族，与吴稚晖先生有世交之谊，并得识于右任、李济深、章士钊等政界精英。因其时在英国恰逢其会，遂得藏此墨宝。张氏为京剧名票，与徐悲鸿、唐云、白蕉、周錬霞、谢稚柳等书画大家皆有往来，尤与唐云交善。故在1976年春，请时任上海中国画院院长的唐云先生以此句之意作老梅新蕊。画粗大的枝干寓意古老的华夏，写怒放的梅花迎着初春的东风“一夜”竞开。题记“丙辰之春好月楼漫笔，应澍声兄之属，唐云记”，钤印“秋药翁”一方。书画合璧，更添其趣。后又于1978年夏，邀著名书画家、鉴定家谢稚柳先生作跋。谢先生跋曰：“右孙中山先生所书，笔势劲爽。先生为民主革命毕其生，翰墨属其余事，最为人所习见比如天下为公，气概特为雄杰。此书与之不类，属其早年笔尤为世所罕见也。澍声先生藏之有年，并属唐云画梅于后，装为一卷。戊午夏初十一，示因题。谢稚柳。”
孙 文（1866～1925） 楷书 江上清风
绢本 立轴 116×38cm
说明： 日本画家土井彩亩上款，藏家直接得自上款人
谢先生在此道出中山先生这件墨宝的珍贵之处在于“属其早年笔，尤为世所罕见”，不仅是其领导和见证辛亥革命的珍贵历史资料，而且在其书法艺术作品中也属早年，因此十分罕见。世人所多见的孙中山书法，如“天下为公”、“博爱”、“世界大同”等多为其民国后的楷书、行书作品，形貌上往往兼得颜体体格、苏体韵味及魏碑风神等书法传统，又具章法简明，气象雍容之感，展现一代政治领袖胸襟开阔、博大豪迈的精神气度。民国一代书法大家、国民党将领谭延闿（1880-1930年）这样评说中山先生的书法：“故时贤谓总理之书，深得唐人气韵，流美自然，非力学所能工。至其矜慎厚重，不诡不随，又适如其人焉。”又说：“其书不但似苏东坡，而往往有唐人写经笔意，正直雍和如其人，真天资聪明，凡夫须学而不能也。”而这幅寓意深刻、气势恢宏的行草作品，“笔势劲爽”，可见中山先生当时的心情多么意气风发，闻革命如火如荼之势而觉快哉！
孙 文（1866～1925）楷书 节录尚书·说命中
纸本 立轴 156.5×42cm
孙中山先生喜爱题字，赠书于人。辛亥风云已过百年，因其尊崇的地位与人格魅力，其手书墨迹向来为国人所重，远及日本，亦备受尊崇爱护，中山先生生前也与诸多日本友人结下深厚友谊。此次得见的中山先生另外两件楷书立轴作品皆从日本征来，并留有当时的装裱。一件“行之非艰，知之惟艰”，是他总结革命教训，语化《尚书﹒说命中》中传统的“知易行难”观点而作，上款人“白木先生”，作于纸本之上，写得苍劲古拙，沉着有力；另一件“江上清风”，语取自苏轼前《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月”一句，上款人为日本女画家土井彩亩。土井彩亩为杵筑市大分县人，明治24年1月1日（1891年）出生，20余岁认识因袁世凯窃取革命果实被迫下台，流亡日本的孙中山。此作为绢本，可能直接俯于榻榻米上所写。这两件作品正是中山先生的日本游历岁月的见证，表达了他对自然风物的热爱和旷达的心胸，在此也有革命壮志未酬而自勉之意，书写得儒雅风流、清新自然，似有日本书法的意味，又高雅脱俗，自成一家。
