陆治(1496~1576) 仿黄鹤山樵山水

图录号: 338

估价RMB: 600,000-700,000

成交价RMB: --

编号:0338
陆 治(1496~1576) 仿黄鹤山樵山水
水墨纸本 立轴
1576年作
款识:隆庆丙子春日,仿黄寉山樵笔意。包山陆治。
钤印:陆氏叔平(白) 碧梧翠竹(朱)
签条:1.陆叔平仿黄鹤山樵山水立帧精品,辛未重九,柳溪重装。
2.包山子第一精画,小来禽馆珍秘。庚午冬仲勺圃题记。
鉴藏印:李佐贤收藏书画之印(白)
著录:《书画鉴影》卷二十一P21,民国刊印。
说明:李佐贤收藏。张伯英题签。
LU ZHI AFTER THE LANDSCAPE OF WANG MENG
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1576
138.4×44.4cm
RMB:600,000-700,000
作者简介:_陆治,字叔平,号包山、包山子、阳城居士,江苏苏州人,家居太湖包山。为祝允明、文征明弟子。精诗词古文,工书画,擅长花鸟,工笔写意俱精。山水仿宋人能出已意,自成一家。
藏家简介:1. _李佐贤(1807~1876),字仲敏,号竹朋,山东利津人。道光十五年进士,官汀州知府。嗜古精鉴。
2. _张伯英(1869~1949),字勺圃、少溥,号云龙山民,室名小来禽馆,江苏徐州人。历任陆军部秘书、将军府秘书、国务院秘书厅帮办、执政府秘书长等。精金石碑帖之学。
无姿不妍 无色不媚
——陆包山《牡丹图轴》欣赏
◎胡西林
陆包山就是陆治,明代中期吴县(今江苏苏州)人,因居太湖包山,故以“包山”、“包山子”为号。此人不吝财富,守孝礼德,清初学者姜绍书盛赞陆包山性格人品,在其《无声诗史》中对陆包山的“倜傥嗜义”多有记述。陆包山原有“腴田数顷”,为建先祠毫不犹豫如数尽弃,故得“孝友”美称。陆包山诗文俱佳,善行楷,尤其心通绘事,但是他没有功名,仅为诸生“学历”。后来入了祝允明、文征明的门,做了弟子,祝允明是举人,文征明也没有功名,师生俩属“一丘之貉”。稍微不同的是,文征明于正德末年54岁时以诸生岁贡荐试吏部,一度在翰林院里充当待诏差使,陆包山的才学当年也得到督学欣赏,嘉为贡生,但终因不得功名而另择生计,从此他于仕途不以为然,50多岁开始衣处士服,隐支硎山(在吴县境内,因晋支遁隐此得名),种菊自赏,生活虽清苦,但是很有诗意。诗意可以从快乐中来,也可以从困苦中来,就像李白是一种诗意,杜甫也是一种诗意一样。陆包山在清苦中做人,却甚为清高,拒绝别人同情,苦中自乐。曾有贵官子弟慕陆包山人品而求其画,陆包山欣然答应,绘数幅赠之。取画时,贵官子弟以厚币酬谢,不料陆包山非但拒收人家酬金,还收回了所绘之画,令对方尴尬。在他看来,本来是知人悦画,现在味道全变了,那是在污辱他。这是他的做人态度,也是他的绘画面貌,故其画山水用笔峻厉,造景奇险,设色虽暖调,画面却清寂;作花卉姿态清雅,艳而不俗,与其孤寂清高的诗意人生同出一脉。
《牡丹图》就是一幅富有诗意的花卉佳作。
照说牡丹以富贵喜人,所以历代画家画牡丹都是灿烂热烈,而在陆包山的笔下,一红一白的折枝双花,无论花姿花色都是在素朴中呈现一种淡雅的韵致,让人观赏的时候颇得一份雅思。大千世界甚么都在变,甚么都会变,四、五百年前明代的仕女或者村姑们,其妆束与今天的小姐们相去几乎不留踪影,然而植物世界却是守志不移,一支牡丹,古今无异,娆艳的依然娆艳,圣洁的依然圣洁。可是赋形纸上就不一样了,花姿花色因人而异,有多少学养,得多少雅韵,画家高下由此定矣!陆包山既非士大夫,也非入得了宫的画家,不过一“园丁”而已,画画却颇得哲人旨趣,晚年隐居支硎山也不以为自己善画,而是荷锄种花,苦乐度日。他是先种花再赏花而后画花,用今天的话说,是先有生活,再有艺术,故而信笔拈来都得佳趣。此等高手最知道花无姿不妍,无色不媚,而姿过则佻,色艳则俗的道理,所以能做到持一颗平常心为人为艺,其实是已将俗尘拂去。故而在包山子笔下,画牡丹即便灿烂,也不张扬,因为他懂得,花亦明理,美在姿色间,又不惟姿色二字。
此画作于何时何地,画家没有作交待,但是从画上题诗及所钤印章看,应该是包山子隐居支硎山之后的作品。四百多年来,此作先后经过多位名人递藏,可谓流传有序:康熙乾隆年间归父子两代进士、且均为朝廷大吏的著名收藏家励廷仪、励宗万收藏,后传为光绪六年进士、光绪帝师梁鼎芬所有,1930年由著名收藏家、宝宋室主人厦门林朗庵带入日本,之后林朗庵又将其带到台湾
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