140×59cm
RMB: 500,000－650,000

作者简介：恽寿平，初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云
溪外史，江苏常州人。晚居城东，号东园客、草衣生，又号白云外史。生而敏慧，八岁咏诗惊长者，诗格超逸。精行楷书，得褚遂良神髓，清朗绰约，如簪花美人。中年时获得画坛宗主王时敏指导，得见宋元名迹，画艺趋于成熟，山水、花卉均成就不凡，时称“三绝”。多作花鸟，斟酌古今，独开生面。晚年没骨技法愈臻完美，画风从工丽转向淡雅，神韵更加突出。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。

恽南田《牡丹湖石图》
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设色绢本，立轴，纵140厘米，横59厘米。
此为恽南田绢本花卉精品。下方太湖石拥堵一角，数丛绿枝，缘石伸展，几朵牡丹，富贵向阳。叶以浓色勾茎，花则直接敷色点染，即所谓恽氏独创的没骨法。花叶辉映，妍丽多姿。右上角有恽南田行书题识：晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。瓯香馆拟北宋徐崇嗣赋色，云溪寿平。印钤“寿平之印”、“南田草衣”、“寄岳云”。
恽南田的许多花卉都作类似题识。如藏于美国旧金山亚洲艺术博物馆的《夏荷图》，也是以没骨法绘就，敷色用墨都恰到好处，署款时恽南田书“拟北宋徐崇嗣法”；作于康熙十九年（1680）恽南田47岁时的扇页《双凤图》，养眼至极，署款恽南田题 “拟徐家没骨法”??徐家者，五代大画家徐熙血脉也。徐崇嗣乃徐熙的孙子，北宋人，得祖父正传，擅花卉，工写生，以丹粉垒色渍染名世，据说没骨花画为其所创造。但是徐崇嗣没骨花画真迹早已亡佚，恽南田并没有见过。史家论谓北宋所谓“没骨法”与恽南田的没骨法并不是一回事，由此我们知道了恽南田对中国美术史的贡献。这一点，恽南田心里也清楚。那么，为甚么还要“拟北宋徐崇嗣赋色”？说白了，托词而已。“传承”有来头，是为了画好卖。恽南田以画养生，他对清初画坛有敏锐的观察和分析，创没骨花画一派，既使自己与同时代画家拉开了距离，又为生计找到了出路，大智慧也。在明末清初的中国画坛尤其是花鸟画坛，前有八大山人，后有恽南田，经他们两人的轮番刷新，终于使画坛出现了一个全新的局面。
此画未署年款—在恽南田的传世作品中，大约有一半是没有署年款的。不过，从其画风书风及所钤印章看，应该是他中晚年时期的作品。此画原藏数青草堂，为当年钱镜塘所珍爱，天杆签条“恽南田牡丹湖石图真迹精品，数青草堂珍藏”也是当年钱镜塘题写的。印钤“镜塘藏古”、“数青草堂”，并有钱镜堂收藏书画铅印编号“1699”字样。