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清·李研吾旧藏汪士慎赠边寿民潘西凤刻黄花梨梅花诗文笔筒、童衍方题跋拓片及李研吾与沈觉初书信一组三件
盒盖铭文：汪窠林画赠边寿民梅花笔筒潘老桐刻。余四十年前栝苍亭得见此吴待秋旧藏。辛酉冬唐云。沈觉初（白）
笔筒铭文：金鼎夜寒团绛雪，美人去困倚东风。富溪汪士慎写赠寿民兄一笑，新昌潘西凤刊。
说明：此笔筒由黄花梨所制，色泽古雅，纹理清晰。形制为直筒，包浆浑厚自然，出自名家雕刻并渊源流转，珍贵雅逸。
   由笔筒铭文可知，此件黄花梨笔筒是清代竹刻名家潘西凤的作品。其以刀代笔，将汪士慎所画梅花图呈现于笔筒之上。汪笔下的梅花清妙灵动，文人气韵十足。此件笔筒难得之处是画友间的相赠之物，见证了一段画坛佳话。据铭文可知，此物为汪士慎赠与边寿民。并由金陵派竹刻名家潘西凤操刀。潘西凤是濮仲谦以后金陵派竹刻的第一人，与当时风靡画坛的扬州八怪交往甚笃，其传世之作皆釆用平面浅刻技法为主。此笔筒由潘西凤代以刀刻，平面阴线、浅刻技法灵活运用，刀法刚健遒劲。梅枝曲折蕴力，走势奇崛。把画家的笔墨余韵通过刻刀表达得淋漓尽致。梅花图旁刻有诗句： “金鼎夜寒团绛雪，美人去困倚东风”。落款为“富溪汪士慎写赠寿民兄一笑，新昌潘西凤刊”。诗句图文皆出自名家，书画同辉，充满意韵，刻之以珠联璧合，更显珍贵。
   本拍品为研朴堂家属友情支持。研朴堂为李研吾所起之堂号。李研吾五十年代曾任上海市委常委，负责财贸方面工作。1978年7月任天津市委常委、市委组织部部长，市委临时纪委书记，1982年离休，任天津市书法协会名誉会长。五六十年代即与上海陆俨少、谢稚柳、唐云等诸书画家往来频繁。与海上大藏家钱镜塘、王一平等交谊甚笃。李研吾先生所藏书画古玩多有书画家、鉴藏家的题识。其所藏唐云、谢稚柳、陆俨少等名家所画并由沈觉初铭刻扇骨之成扇不下百余把。上海博物馆供石名品“小方壶”便是李研吾先生之旧藏。
   此件笔筒由李研吾得自于大藏家钱镜塘。在与唐云的交往中得知此笔筒更是吴待秋的旧藏。我们在盒盖铭文可知：“余（唐云）四十年前栝苍亭得见此吴待秋旧藏”。于是在八十年代初请唐云在笔筒之盒盖上题字，并由沈觉初铭刻。据沈觉初写给李研吾之书信可知，原本计划盒盖上部请唐云先生画梅花，因盒盖打蜡绘画不便，便仅有数行题字，并由沈觉初铭刻。
   据唐云先生所述此笔筒原由吴待秋旧藏，其原盒有“汪巢林画题赠边寿民梅花笔筒，潘老桐刻”，又铭“余四十年前栝苍亭得见此吴待秋旧藏，辛酉冬唐云”。此笔筒包含画友间的情谊互赠及名家刊刻，又有清晰有序的传承。加之现代海上诸家的交谊往来，是一件不可多得的文房佳藏。
PATTERN AND POEM INSCRIPTIONENGRAVED BY PAN XIFENG, DEDICATED BY WANG SHISHEN TO BIAN SHOUMIN AND COLLECTED BY LI YANWU
A RUBBING INSCRIBED BY TONG YANFANG
A LETTER OF LI YANWU AND SHEN JUECHU
Provenance: Previously collected by Li Yanwu.
高：17.5cm 口径：17cm
RMB: 600,000－900,000
来源：李研吾旧藏。
作者简介：潘西凤(1736～1795)，字桐冈，号老桐，别署天姥山樵。浙江新昌人，侨居扬州如皋。清代康干时期东皋派竹刻家、篆刻家。王虚舟弟子，工书法，精于刻竹，名重于时。曾选佳竹摹刻《十七帖》，精妙绝伦，翁方纲为之跋，嘉庆年间被收入内府。亦治印，有古风，刀法圆润浑厚，名盛于时。
铭者简介：汪士慎（1686～1759），清代著名画家，书法家。“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。
上款简介：1. 边寿民（1684～1752），初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，江苏山阳人（今淮安区），晚号苇间老民、绰翁、绰绰老人，清代著名画家。曾考中秀才，善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。因他画芦雁，称其所居名“苇间书屋”。他又工诗词、精中国书法。和郑板桥、金农等人齐名。
     2. 唐云（1910～1993），浙江杭州人，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。唐云是他成为画家后用的名字。其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。
     3. 沈觉初（1914～2008），浙江德清人，著名画家、雕刻家，与江浙沪名人交好，许多文人将画好的作品交与沈觉初，合作制成文房器物。上世纪30年代他师从“三吴一冯”（吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然）之一的著名吴派画家吴待秋，致力于清四王画派的继承和创新。