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张瑞图（1570～1641） 万历年间罕见草书 唐人诗
绢本 立轴
识文：平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。寺寒三伏雨，松偃数朝枝。翻译如曾见，白莲开满池。
款识：瑞图。
钤印：张瑞图印（白） 无画（朱）
说明：本拍品是少见万历年间的作品。作品用笔圆转奔放，结体舒展开张，还没有呈现出方笔折肩、菱形点画的典型用笔特色。进入天启年后，张瑞图的书法风格发生了明显的变化，字形收束紧结，用笔方折峻峭，章法上也呈现出字距紧密，行距疏远的特点，是后人们较为熟悉的笔调。
纵观是件作品，这一时期他的书法受吴门书家影响颇深，万历年间，张瑞图曾学文彭来上追晋堂笔法，在是件作品中久可见文彭对他的影响。同时，用笔中又见阁帖笔意，行间多呈现连绵不绝的字组，疏密空间变化较多，也可以看出他对祝允明圆转跳荡、纵横开张的笔势的取法。
《草书“故人期宿石床中”诗轴》与是件作品风格相似。与天启年间不同，两件作品行中摆动较少，多用使转而少见翻笔，起收笔偏圆，结字偏长，并未像晚年一样中宫紧缩、字形压扁，且少有险峻的字组或结字出现。两件作品右下角的“晚”字结字十分相似，字组排列也都疏密有致，用笔松动，有种一泻而下的连贯气息，而少有滞涩之感。
另一件较为相似的作品是广州艺术博物院藏张瑞图《严嵩过永宁高座二寺五言诗扇》。《严嵩》落款为“二水图”，“二水”这一落款仅在张瑞图万历年间的作品中出现。两幅作品用笔气息均靠近阁帖，点画偏圆，连带多使转，用笔恬静、灵动。将《严嵩》与是件作品相对比，可以发现此时张瑞图仍在用写小字的方式创作大字作品。
现可见张瑞图作品多为天启以后所作，万历年间的作品十分罕见。是件作品的风格在吴门之间，仅有上述两件作品与其面貌较为一致。且现存万历年间作品并不常见立轴形式，是件作品可以说是张瑞图早年较为难得、非常特殊的一件大字创作。
本幅所书内容为晚唐诗人黄滔《游东林寺》。黄滔与张瑞图同为福建人，曾因为党争弃职回乡。官场朋党间的争斗也常常使张瑞图处于矛盾之地，他常通过休假来逃避。黄滔《游东林寺》一诗既体现了对山水的热爱之情，诗人的经历也与张瑞图的希冀一致，表现出他对寄情山水、远离朝政、归隐山林的向往之情。
ZHANG RUITU POEM IN CURSIVE SCRIPT
Ink on silk, hanging scroll
166×47.5cm  
RMB: 350,000－500,000
作者简介：张瑞图（1570～1641），字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌合称“晚明四家”。