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潘天寿（1897～1971） 长年大利图
设色纸本 画心
1961年作
款识：1.长年。雷婆头峰寿。钤印：潘天寿（白）
2. 一骑红尘妃子笑，无人知道荔枝来。道误，系是字也。此杜牧之华清宫诗也。意不在荔枝，实荔枝诗最佳者。一九六一年黄梅开候。寿者。钤印：大颐寿者（朱）
说明：委托人直接得自潘天寿浙美同事。
附余任天为林干良作山水、陆抑非题诗堂合轴一件。
林乾良（1932～ ），号印迷，福建福州人，工书法、篆刻，西泠印社社员，与钱大礼等有“西泠五老”之称。
本件潘天寿1961年盛年所作《长年大利图》，坐拥双题，为其所绘罕见荔枝题材，而本件横式长卷的构图更是市场仅见。画中阿寿不仅以行草长题荔枝诗，更以篆书题写“长年”，在其一贯的霸悍、奇崛之外，潘天寿另开新貌，将寓意“大利”“长年”的荔枝、松枝生动刻画，吉祥之意跃然纸上。
正如其师吴昌硕所言“食金石力，养草木心”，《长年大利图》中潘天寿笔法虽多取用汉隶、魏碑意味，但其内在重拙大、重野趣的朴茂浑厚之气，却均从所见之风物引发而为。
二十世纪六十年代，潘天寿的思想与艺术面貌，在经历了前期的准备与转换后，迈入了最为巅峰的成熟阶段。此时期，潘天寿认为“中国画需要加强写生”“要到生活中去写生”，并着重强调“神”“形”“情”三者在写生画作中的递进关系。
作画当年（1961），潘天寿兼任中国美术家协会浙江分会主席。出席全国高等学校文科教材会议时，提出“中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习”的意见，并于会上展示了浙江美术学院国画系教学方案的成果，得到了同类院校的回应。全国性的国画系分科教学局面自此开始。
在上述治艺理念的影响下，潘天寿并重各类绘画形式。1960年，潘天寿即绘有《荔枝图》小品。相较之下，本件《长年大利图》尺幅更大、笔触更为爽利、构图更见新意，正是潘天寿风物写生中兼备神 、形、情的特殊佳作。
画中，潘天寿凭借独特的左图右书构图，拓展了画面的横势，使得荔枝在见八大、缶翁意趣之外，更具自身“强其骨”的审美偏好。在经营左侧枝干时，潘天寿几乎全以方折笔法写就，苍劲老辣。处理右侧荔枝时，则折中见圆，温润有增，墨色下的浅淡洋红略带含蓄，却不失“绛衣朱裳红锦包”的热烈。
仅以此画之美好寓意，遥寄即刻新年之佳愿。
PAN TIANSHOU FIGURE
Ink and color on paper, unmounted
Dated 1961
Provenance: The client acquired the lot froom Pan Tianshou's colleague in Zhejiang Academy of Fine Ars.
尺寸：131.5× 31.5cm 附件尺寸：44.5×32cm×2
RMB: 1,800,000－3,000,000