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吴湖帆（1894～1968） 仿唐寅瑶岛松翠图
设色纸本 立轴
款识：平章瑶岛花林树，点缀深山紫翠红。唐子畏设色宗法松雪，而骨干仍有李希古遗风，此南北二宗合冶神手也。偶然师之，不求甚似。吴湖帆并识。
钤印：倩盦（白） 万里江山供燕几（朱）
鉴藏印：静风堂（朱）　
说明：20世纪40年代，特别是1945年以后，吴湖帆的书画进入了全盛期。在吴湖帆的艺术主张中，“摹古”是进行艺术研究、创作的重要前提，“古为今用”才是“摹古”之后艺术创作的走向与最终追求。本作虽无年款，但据落款书法及画面风格推断，应作于吴氏艺术创作最富精力的鼎盛阶段，即五十至六十年代。
本作融合了唐子畏（即唐伯虎）和李希古（南宋画家李唐）的画风，将南北二宗技法融合，显示了作者深厚的传统功力。实际上，吴湖帆山水画的设色具有其特有的典型特征，它实现了青绿和水墨形式上的更和谐更完美的统一。因出身吴门，青年时代的吴湖帆便对唐寅一直师法甚勤。吴湖帆不仅经常临摹唐寅画作，且收藏与过目的唐寅也十分多，其梅景书屋就曾藏有十余件唐寅画作，足见其对唐寅的喜爱与推崇。他在《丑簃谈艺录》中曾评价唐寅“其山水皆云师法李唐，实只细笔一种而已，晚年粗笔一派，与吴小僊、张平山相似。而小僊、平山便如魔道，是六如书卷气胜也”。
进入50年代后，他对古代名家的绘画技法进行更为深入的探索，通过对古人技法有意识的取舍和放大，完成意境的主动构造。如其1946年所作《潇湘雨过》，1948年所作《杨柳风新》，以及1949年所作《峒关蒲雪》，与本作皆是其跨越“四王”基础，确立自己典型面貌的代表作品。可以说，吴湖帆在新中国成立后所做的主题性创作，充分体现了他赤诚的家国情怀和强烈的历史使命感、勇于创新的探索精神。这些主题性创作较他过去的作品，更加酣畅淋漓、浑厚华滋、情真意切、气势撼人。
本幅《仿唐寅瑶岛松翠图》为吴湖帆由传统转向创新，并确立自己典型风格的代表作品。此画无论是用笔、布局、设色都倾心尽力，可以看到吴湖帆对于山水画南北二宗，青绿金碧、水墨浅绛两种画法的兼收并蓄，已经摆脱了一家一派的束缚，而形成了鲜明的个人面目。
WU HUFAN PINE TREES ON THE FAIRY ISLAND AFTER TANG YIN
Ink and color on paper, hanging scroll
91.5×47cm
RMB: 1,200,000－2,000,000