1900
潘天寿（1897～1971） 雁荡山花图
设色纸本 镜片
款识：寿者制。
钤印：强其骨（朱）
题跋： 此幅雁荡山花为叶浅予先生旧藏。一九七八年余在中央美院读研究生期间，常见此图挂在先生家中。据叶先生讲，当年请潘天寿来美院示范，画得两幅作品，此山花即其中一幅。由于潘先生对此幅布局不甚满意，逐生废弃意。但可惜画中山花不错，后裁去多余部分，留下山花。因浅予先生喜爱，又送与先生收藏。浅予先生给我们授课时，讲到中国画构图，常用此图为例。今又见此图，感慨万千。因对此图有旧情，不惜重金购得，以为纪念。甲午（2014）年冬月，国良记于北京紫竹精舍。钤印：史氏入禅（白） 国良（白）
鉴藏印：浅予珍藏（朱）　
出版：1. 《画余论画》附图5，叶浅予著，天津人民美术出版社，1985年。
2. 《银座风韵——银座美术馆馆藏作品集》P178-179，山东美术出版社，2007年。
3. 《回望红尘》P106，百花文艺出版社，2010年。
4. 《悲欣交集：史国良自述》P161，东方出版社，2014年。
著录：5. 《画余论画》P172，叶浅予著，天津人民美术出版社，1985年。
6. 《潘天寿研究》P425-426，浙江美术学院出版社，1989年。
7. 《十年荒唐梦——叶浅予回忆录》P33，人民日报出版社，1989年。
8. 《细叙沧桑记流年：叶浅予回忆录》P389，群言出版社，1992年。
9. 《叶浅予自序》P370，团结出版社，1997年。
10. 《百年中国美术经典文库》P110-111，海天出版社，1998年。
11. 《叶浅予散文》P73，叶浅予著，花城出版社，1998年。
12. 《画外文谈》P70-71，百花文艺出版社，1999年。
13. 《人文琐屑》P293-294，生活·读书·新知三联书店，2006年。
14. 《灯火阑珊处——时代夹缝中的学人》P319-320，山东人民出版社，2008年。
15. 《新中国书法60年》P190-191，河北美术出版社，2009年。
16. 《共和国书法大系：书史卷1》P136，江西美术出版社，2009年。
17. 《文心世相——何满子怀旧锁忆》P102-104，北方文艺出版社，2015年。
18. 《百年大师经典·叶浅予卷》P218，天津人民美术出版社。
刊载：19. 《中国艺术（创刊号）》P120，人民美术出版社，1985年第1期。
20. 《群言》P36，《群言》杂志社，1992年第11期。
21. 《源流》P74，源流杂志社，2011年第1期。
说明：1. 附《北京市文管会叶浅予提供书画档抄件》，2-1581，北京市文管会，1979年。（叶浅予录副本）
2. 附《我爱书画——国画大师潘天寿》影像视频，北京电视台，2016年。
说明：叶浅予旧藏。史国良题跋。
本件潘天寿《野趣图》的流传颇具传奇色彩。作为最初的藏家，叶浅予在与此画离散多年后，更是对本幅《野趣图》魂牵梦萦，誉其“常在梦境出现”。
本画为二十世纪六十年代初，潘天寿应叶浅予之邀，于中央美院做教学示范时所作。因对其中一幅的布局不甚满意，但觉画中山花难得，遂送至琉璃厂裁剪掉多余部分，装裱为全新一幅。经此修整，两株石青山花在乱石蔓草之中摇曳生姿，“野趣”横生，无心之举竟意外成就了一幅不可多得的佳作。潘天寿见叶浅予对此画极为钟爱，遂慷慨相赠。叶浅予在取得本幅《野趣图》后，认为此画“超凡入圣”，因而视如珍宝。
十年浩劫期间，叶浅予所有书画被查抄一空。其中据《北京市文管会叶浅予提供书画文件抄件》的罚没清单，潘天寿此幅《野趣图》显示其去向为康生夫人曹轶欧处。康生、曹轶欧夫妇，对潘天寿的书画艺术极为喜爱。早在1962年秋，潘天寿在中国美术馆举行展览时，康生便在留言簿上题写“画坛师首，艺苑班头”并刊登于报，且在自己主持的《光明日报》上，以一周三次的频率宣扬潘天寿的艺术成就，显然已将潘天寿奉为中国画坛的领军人物。十年动乱结束后，叶浅予名誉恢复，文管会陆续返还查抄的叶氏资产，《野趣图》被从曹轶欧处追回，又回到叶浅予处。
高考恢复后，史国良成为中央美院的首批研究生之一。据史国良回忆，就读期间叶浅予多次以《野趣图》为例，讲解中国画的构图与“动静之变”，解读潘天寿以静生动的“霸悍之气”，并将此幅《野趣图》作为自己艺术文集《画余论画》的配图。叶浅予逝世后，《野趣图》由其家属释出，在被史国良购得后，为之书写诗堂，并在回忆录、文集、电视采访中，多次谈到本件特殊的作品，以记前缘。
本幅《野趣图》中，潘天寿独具个人特色的“近景山水”视角被再度拉近，完全将表现重点聚焦于山花野草，弱化了传统花卉程序化的表现模式。
此一时期潘天寿长作大画，本拍品算是他大画思维中，对局部细节的思考，可谓小中见大。与一般市场中的山水相比，本作不仅尺幅稍大，而更是布局上的扩张无羁。
作为艺术家的潘天寿，本就因大画闻名于世，他在大幅山水中把花鸟的细节镶嵌其中，成为综合成就的大师。本作也同样融汇大幅山水的力量及精巧花鸟的两个门类，被叶浅予看作潘老成就的代表，也是不足为奇。
画面右下角钤盖“强其骨”朱文印，正是潘天寿大画时期的用印。该印是余任天为潘天寿刻制的。余任天被沙孟海、潘天寿等家评为“四绝压群伦”的“艺术全才”，篆刻技艺尤高。潘天寿十分钟意此方“强其骨”印，常钤盖于自己的得意之作上。
PAN TIANSHOU FLOWERS ON THE YANDANG MOUNTAIN
Ink and color on paper, mounted
Illustrated (part): 1.
On Painting, pic. 5, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1985
Literature (part): 5.
On Painting, p. 172, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1985
Published (part):
19. China's Art, issue no 1, p. 120, People's Fine Arts Publishing House, 1985
Note: Inscribed by Shi Guoliang.
Provenance: Previously collected by Ye Qianyu.
66.5×51.7cm
RMB: 2,800,000－4,000,000
鉴藏者简介：
叶浅予（1907～1995），原名纶绮，浙江桐庐人。善国画人物，线条洗练峻方，有形有色，设色简约，造型生动传神，特擅「画手」，千姿百态。山水亦主用线，少皴染，少赋色，空灵清秀。为西泠印社社员，曾任中央美院教授、中国画系主任、中国美协副主席等职。
跋者简介：
史国良（1956～ ），中国当代著名人物画家，中国美协会员，国家一级美术师，中央美院及首都师大美术系客座教授。