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恽寿平（1633～1690） 三十五岁前后作罕见拟古山水册
水墨纸本 册页（八页）
款识：1. 石崖雨歇，千丈奔流。曾见江贯道有此。钤印：寿平（朱）
2.曾岩深霭。得王孟端法。钤印：寿平（朱） 正叔（白）
3.风柳芦滩，似近惠崇。春雨夜坐，想东郊柳色，戏图。钤印：寿平（朱） 园客（白）
4.仿痴翁暖翠图意。钤印：寿平（朱）
5.拟米敷文云山墨戏，未敢以为似也。钤印：寿平（朱）
6.翦取梅华庵主溪山无尽图一片石耳。钤印：寿平（朱）
7.笔思在善长秋水之间。寿平（朱）
8.观丹丘树石卷得此意，或以为笔近荆蛮民。钤印：正叔（白）
鉴藏印：简盦审定（朱） 桃花香里渔郎（朱） 固始张氏收藏金石文字（朱） 燮钧珍藏（朱） 
著录：余绍宋《古书画经眼录》，收入《余绍宋书画论丛》P128、160-161，北京图书馆出版社。
说明：张仁黼、张亨嘉、汪大燮等旧藏。  
本拍品流传有序，自清名臣张仁黼、张亨嘉递藏入民国时期，民国著名鉴赏家余绍宋曾以三百五十金求购此册未果，后为北洋政府外交总长汪大燮以四百金（约如今两千万人民币）购藏。1919年，余氏复向汪氏借观本品，觉“精妙之甚”，深为当年吝惜五十金而失此翰墨姻缘憾恨不已，感叹“今此册八百金不能得矣”，并在其日记及《古书画经眼录》中记述此事。
本册的创作时间约在恽寿平三十五岁前后，正值其“广摄诸家而化于笔端”的山水画风格融会期，此时期恽寿平作品甚罕，市场中几乎不可得。
本册虽无署纪年，然所钤“寿平”、“正叔”两枚自用印较为少见，今博物馆所藏之书画中，与此组对印完全相符者仅有两例，且都为三十五岁前后：一为《中国书画家印鉴款识》收录的上海博物馆所藏作于1666年（34岁）的《吉祥杵图》花卉扇页，另一则为北京故宫博物院所藏作于1668年（36岁）的《富春山图》。又观本册所绘题材及画风，与美国大都会博物馆所藏作于1667年的《仿宋元山水册》（35岁），及台北故宫博物院所藏作于1668年的《摹古山水册》（36岁）完全接近。尤其后者1668年《摹古山水册》，如本拍品一样的细笔画法展露无疑，一种更为细腻、松动的画风，注入到先前质朴的晚明框架之中。由此可推定本册创作时间。
在清初六家中，有些画家是根植明代面貌的，比如王时敏；有些画家则完全清代面目，如王原祁。恽寿平可以说是六家中最全面、也最能承启明清之间的画家。本拍品此时期正处在其明清风格转折之间，十分具有美术史意义。恽寿平学画初师堂伯恽向（1586～1655），画山水宗法倪黄董巨，笔法清健生拙。1655年恽向去世，次年寿平通过表兄孙复始（1608～1673）结识毗陵唐氏父子（唐宇昭、唐炗），并与当时馆于半园的王翚订金石交，其艺术面貌纔涤荡陈趋，渐开生面。唐氏收藏古今书画名迹甚丰，恽、王二人得以从中观摩临习，是以融摄诸家，画艺大进。此期恽寿平创作的许多“小中见大”的摹古缩本册页，不仅是恽氏的闲窗墨戏，更是其掌握宋元名家的画法特色和精神气韵，渐而“优入古人法度中”，“脱落时径，洗发新趣”的重要摹习稿本，清晰地反映了恽氏山水画风格转捩时期的重要变化。
观此册凡八页，分绘石崖湍流、烟村茅舍、风柳芦滩、浮峦暖翠、云山墨戏、岸汀疏石等山水景致，虽自题仿江参、王绂、惠崇、黄公望、米友仁、吴镇、赵原、姚绶诸家笔意，但各页画风较为统一，参元人笔法而多出己意，可谓脱略形迹，随意涉趣。值得注意的是，在本册中，画家以简率逸笔摹绘山石林屋，而勾画柳条芦苇、汀岸泊舟辄极为精谨。于幽纤细微处着力经营，这似乎成为了日后南田山水画的一大重要特色，同时反映出此期恽寿平开始关注以惠崇、赵令穰为典范的的江南小景山水，并对此图式和意向表现出格外的偏好。从惠、赵作品中携取和借鉴的 “风柳芦滩”、“沙汀烟树”、“陂湖凫雁”等题材和图式，后来以不同的画法和变貌化现于恽寿平的小景山水画中，成为其标立于“四王”之外的清丽画风和高逸画格的重要心象符号之一。
据文献，恽寿平36岁春月到达杭州，是年几乎都在杭州、绍兴一带，且遍临黄公望等江南山水。本册所绘春柳一开之飘逸，无疑超过左右年份的一切存世作品，或可猜想，这正是春日西湖之柳。
四十以后，恽寿平以没骨花卉步武画坛，山水之名遂为所掩，直至近代才得到重新的发现和肯定，如吴湖帆曾以“天纵仙姿，生当明鼎乍亡之际，一以书画寄生命，笔随情转，游戏造化，自唐而下堪与王摩诘、米襄阳成文坫鼎足”之语，给予南田山水画以高度评价。
YUN SHOUPING LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
Ink on paper, album (eight pages)
Literature:
Records of Ancient Paintings and Calligraphy, Theories of Yu Shaosong on Painting and Calligraphy, pp. 128 & 160-161, Beijing Library Press
Provenance:
Previously collected by Zhang Renfu, Zhang Hengjia, Wang Daxie, etc.
28×23cm×8  
RMB: 8,000,000－12,000,000
作者简介：恽寿平（1633～1690），初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚号东园客、白云外史等，斋号瓯香馆，江苏常州人。生而敏慧，诗格超逸。精行楷书，得褚遂良神髓。中年时获得画坛宗主王时敏指导，得见宋元名迹，画艺趋于成熟，山水、花卉均成就不凡，时称“三绝”。晚年没骨技法愈臻完美，画风从工丽转向淡雅，神韵更加突出。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。
鉴藏者简介：1. 张仁黼（1848～1908），榜名张世恩，字少玉、邵予、劭予，号孟藻，河南固始人。光绪二年进士，授编修。光绪二十七年由顺天府尹升左副都御使，光绪三十一年改兵部右侍郎，同年改学部左侍郎，光绪三十二年改工部、法部、吏部右侍郎。著有《简斋文集》。
 2. 张亨嘉（1847～1911），字燮钧、铁君，福建侯官（今福州）人。光绪九年进士，授编修。光绪十九年，入值南书房，后授国子监司业，迁翰林院侍讲，升授太常寺少卿、大理寺少卿等职。二十七年，出督浙江学政，同年任京师大学堂总监督。历光禄寺卿、兵部侍郎、礼部侍郎等职。嗜古精鉴赏，富书画鉴藏。工诗文，著有《口盘室集》传世。
 3. 汪大燮（1859～1929），原名尧俞，字伯唐，一字伯棠，浙江钱塘人，清末驻英公使、总理衙门章京、宪政考察大臣，民国国务总理、交通总长、外交总长。举人出身，八国联军侵华时，沙俄欲霸占东北，汪氏上陈利害，其不能于和约外别订专约意见为清廷采纳，最终击破沙俄阴谋。1913年提出近代史上第一次废除中医建议。1917年力主中国参加一战，提升了我国国际地位。巴黎和会时，将北洋政府密令中国代表在和约签字的消息透露给蔡元培，对之后爆发的五四运动有直接影响。1922年签署收回为德国强租和日本强占的胶州湾（包括青岛）。另创办北京平民大学，任董事长兼校长。著有《英国宪政丛书》、《分类编辑不平等条约》等。